芬蘭(北歐)的設(shè)計(jì)概況


　　經(jīng)典之作如何產(chǎn)生？它是一個(gè)需要內(nèi)在創(chuàng)造、技能及天時(shí)、地利的過程。 經(jīng)典不是即興之作，而是經(jīng)年累月的專業(yè)技藝，產(chǎn)品發(fā)展和設(shè)計(jì)師與企業(yè)的長(zhǎng)期合作，經(jīng)典是精雕細(xì)琢之工，它排除所有累贅之處一而得到最簡(jiǎn)化和超越時(shí)代的形態(tài)，它們是令人愛不釋手、經(jīng)久耐用，適應(yīng)日常生活需求變化的產(chǎn)品。

　　自50年代以來(lái)，芬蘭設(shè)計(jì)師就己創(chuàng)造了一大批被舉民眾認(rèn)為經(jīng)典之作的日常生活用品。至今，它們?nèi)员３直旧?，在芬蘭國(guó)內(nèi)外，它們都有大批用戶，同時(shí)也提高了芬蘭設(shè)計(jì)的國(guó)際形象。

　　所有這些產(chǎn)品的共同點(diǎn)是：設(shè)計(jì)和制造上的高質(zhì)量，生產(chǎn)的系列化和價(jià)格的合理化，芬蘭設(shè)計(jì)的經(jīng)典是滿足大多數(shù)人的各種用途，這些經(jīng)典也是極具價(jià)值的品牌，它們與精巧的技藝和芬蘭的精神一脈相承。

　　產(chǎn)品的創(chuàng)造得益于設(shè)計(jì)師和企業(yè)的長(zhǎng)期合作，在經(jīng)年累月處理同樣的材料，生產(chǎn)方法和與同一廠家的合作中，設(shè)計(jì)師有了時(shí)間和機(jī)會(huì)去發(fā)展表現(xiàn)力和進(jìn)行技術(shù)的實(shí)施。

　　制造經(jīng)典也需要挑戰(zhàn)原有觀念的勇氣，需要解決問題的不同方式，以新的眼光認(rèn)識(shí)問題的能力和化險(xiǎn)為夷的膽略，經(jīng)典總是超前于它們的時(shí)代，它們是開路先鋒，新思維和藝術(shù)完整性的典范，是日用品的前驅(qū)。

    談到北歐，人們就會(huì)想到地處北極圈附近的瑞典、挪威、丹麥、芬蘭、冰島這幾個(gè)國(guó)家。他們的地理位置極為特殊，有著長(zhǎng)久的冬季，氣候反差大，但是森林茂密，水域遼闊的自然環(huán)境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的設(shè)計(jì)師們不僅從優(yōu)美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。比如在建筑方面，設(shè)計(jì)師們不輕易改動(dòng)四周的自然環(huán)境，讓想像創(chuàng)造溶入自然的生長(zhǎng)中。即使在不同的季節(jié)，不同的光線下，房屋也是與自然融為一體的。像這樣愛護(hù)環(huán)境、保護(hù)自然的意識(shí)反映在他們?cè)O(shè)計(jì)活動(dòng)的方方面面。

　　而北歐的另一個(gè)特點(diǎn)就是人口密度低，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定。其社會(huì)、文化的發(fā)展雖也受到歐洲大環(huán)境的影響，但因堅(jiān)實(shí)的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)傳統(tǒng)，使北歐的設(shè)計(jì)風(fēng)格不但具有明顯的歐洲特點(diǎn)–注重功能，追求理性；而且又不同于其它的歐洲國(guó)家。比如個(gè)性突出、造型簡(jiǎn)潔、做工精致、節(jié)省材料……正是這種既懷舊又創(chuàng)新的鮮明特點(diǎn)符合了當(dāng)今人們崇尚自然，平易簡(jiǎn)潔的生活概念，使得北歐的家具風(fēng)格和室內(nèi)裝潢的樣式受到世界的矚目。

　　也許大家都聽說(shuō)過”斯堪的納維亞”，這是描述北歐國(guó)家的地域性名詞，而現(xiàn)在同時(shí)也被用來(lái)稱呼北歐的地域性風(fēng)格。但是追溯歷史的話，在1770-1810年之間的以瑞典為發(fā)源中心的Gustavian曾盛行一時(shí)。此名來(lái)源于當(dāng)時(shí)的國(guó)王Gusta三世，其風(fēng)格既受到法國(guó)王朝和洛可可的影響，又帶一點(diǎn)新古典主義的優(yōu)雅。

　　這種樣式主要出現(xiàn)在鄉(xiāng)村和海邊的住宅：當(dāng)時(shí)人們愛用的主色調(diào)是白色，配一些灰色和藍(lán)色的條紋或方塊圖案。墻面要么用刷成單色的裝飾板，要么用特殊的刷墻技巧涂出一定的紋理，再用條紋模板做出墻頭或墻板的裝飾帶圖案。家具一般為亞光的白色木本色，其精美的木框架不但經(jīng)過精雕細(xì)琢還有金色的裝飾線：鑲著布?jí)|的椅子有弓形腿和直腿兩種。他們用的鏡子大都是圓形或橢圓的涂金鏡框或黃銅框架。其中黃銅也用來(lái)做窗簾的掛桿、燈臺(tái)或燭臺(tái)等生活用具?？傊?，整個(gè)風(fēng)格講究不用過多的材料組合和裝飾來(lái)達(dá)成協(xié)調(diào)優(yōu)雅的趣味，即使在宏大的宮殿里我們也找不到像法國(guó)洛可可風(fēng)格那樣繁復(fù)的細(xì)節(jié)，而是用室內(nèi)線條和單純的顏色來(lái)勾勒恬靜的美感。

　　然而從近代的歷史來(lái)看，北歐的設(shè)計(jì)能夠躋身于世界前列，并對(duì)世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展起著舉足輕重的作用，并不是單純地因?yàn)樗麄冇歇?dú)特的資源，有樸實(shí)無(wú)華的傳統(tǒng)，更是因?yàn)樗麄兊牟粩嗵剿?，?jīng)歷了從傳統(tǒng)化到民族化再到國(guó)際化的長(zhǎng)期過程。就像在芬蘭設(shè)計(jì)大學(xué)主持召開的主題為”新簡(jiǎn)潔主義”的國(guó)際室內(nèi)與家具研討會(huì)上，現(xiàn)任室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)教授里奧.威勒海蒙先生所說(shuō)：”我們可以宣稱，我們更重視設(shè)計(jì)文化，也許世界上沒有哪一個(gè)國(guó)家會(huì)像我們這樣重視設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)是我們民族的基石。”

　　在20至40年代，北歐國(guó)家的工業(yè)化過程發(fā)展緩慢，這主要是人口對(duì)于發(fā)展住宅或家具的　　需求比較小。另外，丹麥、芬蘭等國(guó)家的城鎮(zhèn)中到處都是好木工，當(dāng)?shù)氐募揖吖S也停留在傳統(tǒng)的水平上。但由于在兩次世界大戰(zhàn)之間所產(chǎn)生的包豪斯風(fēng)格主導(dǎo)著人們的思維創(chuàng)造，簡(jiǎn)潔實(shí)用的觀念在某種程度上符合了北歐的傳統(tǒng);另一方面歐洲經(jīng)濟(jì)受到一戰(zhàn)和二戰(zhàn)的沖擊，材料和能源的匱乏以及消費(fèi)能力的變?nèi)?，都刺激著工業(yè)生產(chǎn)進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化和快速發(fā)展的階段，同時(shí)公眾對(duì)產(chǎn)品美觀的要求使工業(yè)界開始發(fā)揮設(shè)計(jì)師的才能。在這種條件下傳統(tǒng)手工藝和工業(yè)開始巧妙地結(jié)合在一起，逐步形成耐用、樸實(shí)和典雅的風(fēng)格。

　　在這個(gè)過程中，涌現(xiàn)出一大批現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師，正是由于他們的貢獻(xiàn)使得設(shè)計(jì)發(fā)展的進(jìn)程從傳統(tǒng)化走向民族化，從民族化走向國(guó)際化。在50至60年代之間，材料的日益豐富，人們對(duì)材料可能性的逐步探索，再加上不斷增長(zhǎng)的城市化需求，使功能與傳統(tǒng)、新與舊、材料與造型之間自然有機(jī)地結(jié)合，構(gòu)成日趨鮮明的民族風(fēng)。比如當(dāng)時(shí)北歐家具的發(fā)展可以大體分為兩個(gè)典型流派:以芬蘭的建筑大師阿爾瓦.奧爾托(Alvar Aalto)和丹麥家具設(shè)計(jì)師瓦格納(Hans J.Wegner)為代表的以膠合板為主要手段的家具設(shè)計(jì)–雖然兩個(gè)人有不同的成長(zhǎng)道路，但他們的共同之處是繼承傳統(tǒng)，迎合民意，從舊工藝中尋求現(xiàn)代家具的語(yǔ)言。他們?cè)O(shè)計(jì)的椅子有不少成為傳世杰作，直到現(xiàn)在還在生產(chǎn)。另一流派以芬蘭的約里奧?庫(kù)卡波羅(Yrju Kukkapuro)為代表開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板以及合成塑料的新型現(xiàn)代設(shè)計(jì)，并引導(dǎo)北歐的室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)走向一個(gè)新途徑。與此同時(shí)，阿拉比亞陶瓷公司推出了一系列樸實(shí)大方的餐具，一套名為”基塔”的餐具從此成為芬蘭現(xiàn)代銷售的精品。六十年代，瑪里米科公司推出了色彩繽紛的織物給室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的生機(jī)，使得我們對(duì)北歐的紡織品圖案有色彩鮮明的印象。此時(shí)又涌現(xiàn)出的世界知名設(shè)計(jì)大師，如塔比奧.威卡拉(Tapio Winkkala)和帝莫.薩帕內(nèi)瓦(Timo Sarpaneva)，他們?cè)瓉?lái)都擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)玻璃器皿，而后又投身于設(shè)計(jì)各種家庭用品。

　　既然北歐設(shè)計(jì)以洗練明晰又和諧優(yōu)雅的民族姿態(tài)活躍在設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上，便說(shuō)明了他們既不盲目跟隨功能主義的”機(jī)械”樣式，不一味拿鋼或玻璃等冰冷而看似具有現(xiàn)代意識(shí)的材料組合，又不受傳統(tǒng)手工的束縛，而以流暢的曲線，親切的材料，純樸的風(fēng)格和大膽的創(chuàng)新贏得人們的贊許。因而從普及了機(jī)械化大生產(chǎn)的70年代以來(lái)，新一代的設(shè)計(jì)師以清醒的意識(shí)不斷努力解決工業(yè)與藝術(shù)之間的關(guān)系。80年代的北
歐設(shè)計(jì)受到后現(xiàn)代主義的自由和幻想風(fēng)格的影響，其核心是追求舒適與快樂。設(shè)計(jì)師們無(wú)拘無(wú)束、充滿激情的創(chuàng)造，他們以經(jīng)驗(yàn)和感覺構(gòu)成形式，并從形式上表現(xiàn)出與環(huán)境和諧統(tǒng)一的快樂和勇氣。80年代后期，建筑行業(yè)的繁榮帶動(dòng)了具有創(chuàng)新精神的室內(nèi)設(shè)計(jì)。為了達(dá)到盡善盡美，設(shè)計(jì)師甚至親自設(shè)計(jì)了家具和燈具。比如在芬蘭，我們可以從本世紀(jì)初一些具有民族浪漫主義風(fēng)格的建筑中發(fā)現(xiàn)，空間的風(fēng)格具有
自由的節(jié)奏并充滿了奇妙的效果。在這種氛圍中，家具是重要的創(chuàng)造空間的因素，使人的生活更具生動(dòng)的表現(xiàn)力。在輕松開闊的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，家具又變成可以自由移動(dòng)的擺設(shè)。與先前的家具風(fēng)格相比較，家具構(gòu)件本身更具變化，而不像過去僅僅是一種風(fēng)格和形式的體現(xiàn)。

　　隨著北歐各國(guó)相繼加入歐盟，北歐的產(chǎn)品也隨之進(jìn)入了激烈的歐洲市場(chǎng)，面臨著前所未有的競(jìng)爭(zhēng)。工業(yè)產(chǎn)品只有應(yīng)用優(yōu)秀的設(shè)計(jì)才能獲得更多的消費(fèi)者。盡管優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是一扇通向成功的大門，但優(yōu)秀的設(shè)計(jì)也需要設(shè)計(jì)者、制造商和銷售商們擁有共同的目標(biāo)和對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的共同追求。

　　如今，我們?cè)谑袌?chǎng)上看到的”BO CONCEPT”或”Club8″都是由丹麥引入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的具有北歐風(fēng)格的家具–線條簡(jiǎn)潔，做工精細(xì)。這不但是北歐人把自己的產(chǎn)品推向市場(chǎng)的一種開拓，更是把自己的生活方式和家居風(fēng)格帶入中國(guó)的一種嘗試。