泰奧多爾?席里柯   (Theodore Gericault 1791-1824年)

    泰奧多爾?席里柯被譽(yù)為法國浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)，僅在世短短的33年，他的才華和氣魄對法國畫壇產(chǎn)生了不可磨滅的影響。1791年出生在法國北部諾曼底盧昂的一個(gè)律師家庭，少年時(shí)就熱愛繪畫，后全家移居巴黎，17歲時(shí)師從于韋爾內(nèi)的父親卡爾?韋爾內(nèi)，學(xué)生時(shí)代他就表現(xiàn)出不肯循規(guī)蹈矩地遵從古典原則的氣度，被他保守的老師所排斥，認(rèn)為他學(xué)畫沒有什么前途，最好改行。兩年后又轉(zhuǎn)到格羅(1771-1835年)畫室，在這里同學(xué)的還有比他小7歲的德拉克洛瓦，他們在這里共同接受古典主義學(xué)院派的教育，后來都成了浪漫主義大師。與老師背道而馳的席里柯經(jīng)常出入于巴黎的美術(shù)陳列館，以后他去意大利學(xué)習(xí)，驚嘆米開朗基羅的創(chuàng)造力，成為這位大師的崇拜者。他有志于創(chuàng)新，注重個(gè)人情感的表達(dá)，在作品中往往流露出米開朗基羅般的宏偉感和運(yùn)動(dòng)感，對提香、拉斐爾的藝術(shù)十分推崇。他熱愛大衛(wèi)的革命精神和魯本斯狂放且富激情的構(gòu)圖和造型，并研究過富有浪漫主義精神的格羅和西班牙戈雅的藝術(shù)，逐漸顯示出浪漫主義雄姿。1812年年僅21歲的席里柯，第一次在沙龍展出了《輕騎兵軍官的沖鋒》獲得意外的成功。兩年后當(dāng)路易十八波旁王朝復(fù)辟時(shí)，他參加了貴族近衛(wèi)騎兵隊(duì)，這期間又畫了著名的《受傷的胸甲騎兵》，后來他投入了反波旁王朝的斗爭。畫家27歲時(shí)為了研究文藝復(fù)興遺產(chǎn)，赴意大利考察學(xué)習(xí)，先到佛羅倫薩，爾后又到羅馬，他不知疲倦地臨摹米開朗基羅的作品，尤其是按自己的理想臨摹米開朗基羅的《最后的審判》。偏愛強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)和有力的造型，使他獲得“法國的米開朗基羅”的美譽(yù)。后來離開意大利又去英國和比利時(shí)，還去布魯塞爾探望被流放的達(dá)維德。席里柯28歲時(shí)創(chuàng)作了世界名作《梅杜莎之筏》，爾后到英國和德國展出，引起極大的轟動(dòng)。1824年1月年僅33歲的席里柯不幸墜馬而身亡。

《梅杜莎之筏》泰奧多爾?席里柯 (Theodore Gericault 1791-1824年)

19世紀(jì)初，法國海軍部任用了一位根本不懂得航海的人肖馬雷任遠(yuǎn)洋船“梅杜莎號(hào)”的船長，這艘巨型船在駛往非洲途經(jīng)布朗海峽時(shí)觸礁沉沒，船上有權(quán)勢的人都乘小船逃命，遺下150多名乘客和船員。他們?yōu)樯嬖炝艘恢荒痉て春Ｉ?，半個(gè)月后得救的時(shí)候，筏上生還者只有15人，上岸后又死去2人。這宗海難事件激起法國人的強(qiáng)烈不滿，受到社會(huì)各界輿論的譴責(zé)，富有正義感的畫家席里柯從這一真實(shí)事件出發(fā)，創(chuàng)作了這幅世界名作–《梅杜莎之筏》。

畫家為了描繪這起真實(shí)事件，閱讀了生還者的回憶文字，并訪問了幸存的人，請他們作指導(dǎo)，還自己做了一只類似“梅杜莎”的木筏，親自在海上漂泊，以獲取真實(shí)的環(huán)境、氣氛和對大海風(fēng)浪變幻的體驗(yàn)。他構(gòu)思良久，先后構(gòu)圖多幅。為了能真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情和景，他親自到病院觀察垂死的人的情態(tài)，為了描繪死者的肉體色彩，他將解剖的死人體浸于海水中觀察其色彩變化，他還請黃膽病人為他做模特兒，據(jù)說病中的德拉克洛瓦就做過他的模特兒，他的藝術(shù)觀和創(chuàng)作直接影響了德拉克洛瓦。這幅畫描繪了遇難者呼救的緊張瞬間，他們居高呼喊遠(yuǎn)方的救生船。畫家有意在背景上畫一風(fēng)帆，逆風(fēng)將木筏往后吹行，這就造成了遇難者向往救生船的心情和逆風(fēng)逐漸將木筏往后吹的現(xiàn)實(shí)造成對立的緊張氣氛。激情正是浪漫主義精神所在，但畫中那座人體構(gòu)成的金字塔不免有古典主義的遺風(fēng)，在這幅畫中浪漫主義的激情和古典主義造型交織在一起，構(gòu)成由古典主義向浪漫主義過渡的杰作。

這幅畫巨大的畫面，結(jié)構(gòu)宏偉、氣勢磅礴。情節(jié)激動(dòng)人心，構(gòu)思大膽富有戲劇性，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)充滿律動(dòng)，畫中人情感激越。人體塑造堅(jiān)實(shí)有力度，光影對比強(qiáng)烈，整個(gè)色調(diào)陰森沉郁，顯示出震撼人心的悲劇力量。這幅杰作的問世，開辟了浪漫主義的藝術(shù)道路。法國歷史學(xué)家彌列什贊揚(yáng)說：“席里柯獨(dú)自一人憑自己的力量把船引向未來，法蘭西本身，我們本身在《梅杜莎之筏》上被表現(xiàn)出來了?！笨墒钱?dāng)這幅史無前例激動(dòng)人心的作品1819年在沙龍展出時(shí)，受到古典主義畫家猛烈的攻擊。安格爾看了以后說：“我真希望把那幅《梅杜莎之筏》從盧浮宮博物館內(nèi)剔除出去，我不想看這種東西，這只能算是解剖學(xué)的表演，展現(xiàn)在人們面前的是死尸樣的人物，實(shí)在敗壞觀賞者的趣味。”在當(dāng)時(shí)最能理解這幅畫的是一位比席里柯小7歲的青年，他在自己的日記中曾這樣寫道：“當(dāng)席里柯在畫他的《梅杜莎之筏》的時(shí)候，允許我去看他作畫，他給我這樣強(qiáng)烈的印象，當(dāng)我走出畫室后，我像瘋?cè)艘粯优芑丶胰ヒ徊讲煌＃钡轿业郊覟橹?。”這個(gè)人就是被譽(yù)為浪漫主義之獅的德拉克洛瓦。

《牛市》泰奧多爾?席里柯 (Theodore Gericault 1791-1824年)

    粗獷而簡要的筆觸，不同的色塊伴著不可抑制的激情，描繪了人以無比的力量，征服野性十足又力大無窮的壯牛，用狂暴征服狂暴正是這幅畫的主題。畫家以激蕩的筆觸、夸張的造型、跳躍的色塊組成前景人和牛，而以大色塊橫豎直線形體畫背景，形成明與暗、單純與復(fù)雜的對比關(guān)系，借以襯托前景人物和牛群。