佛蘭斯?哈爾斯Frans Hals 約1582 – 1666 年，出生在佛蘭德斯的一個制呢工匠家庭，后遷居荷蘭的哈勒姆城，從此他一生的全部藝術(shù)活動都和這個城市聯(lián)系在一起。

14歲的哈爾斯師從于尼德蘭畫家、傳記作者和哈勒姆學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)人之一的卡列里?凡曼德，受到意大利式的學(xué)院主義教育，28歲時參加圣路加畫家行會。哈爾斯后來所走的是完全背離學(xué)院主義的藝術(shù)道路，他所描繪的對象都是畫家同代人的肖像，尤其善作群體肖像，力求描繪他們的獨(dú)特面貌、情緒和對周圍世界的態(tài)度。他常出入于底層的小酒館，個性放蕩不羈，由于家庭的不幸，常被法院傳訊，因多子女生活極為困難，常為溫飽而疲于奔波。然而，他的天才遮掩了他的一切不幸，他雖然貧窮潦倒，卻常往來于市長之家和上流社會，在當(dāng)時被人們視為奇怪的人。其實(shí)，具有藝術(shù)家氣質(zhì)的放蕩不羈的性格才使得他的作品具有非凡的個性。

哈爾斯是位具有民主意識和樂觀的人，即使他的家庭常處于朝不保夕的境地，又經(jīng)常和妻子吵架，他和他的畫中人仍充滿生存的力量和樂觀主義的精神，這種精神與剛獨(dú)立的荷蘭時代精神是相一致的。隨著時代的變遷，社會的貧富懸殊和不平等現(xiàn)象日趨明顯，它給畫家的心靈造成的陰影，已在他的作品中開始流露出，他筆下的人物雖然還面帶笑容，卻在表面的微笑里，已經(jīng)失落了堅(jiān)定的信念、剛毅的意志和樂觀的精神。

作為肖像畫大師的哈爾斯，最愛用半身近景的構(gòu)圖，突出刻畫人物的表情，他的畫中人物不是呆板的“模特”，而是正在自由自在、無拘無束、面對觀眾說笑的人物，他極擅長將人物轉(zhuǎn)瞬即逝的神情，用大膽、自由而不落俗套技巧永駐于畫面；他喜歡用流暢奔放、極為醒目的大筆觸和細(xì)小筆觸相間塑造形象，色彩響亮透明，富有強(qiáng)列的對比校果。他那種輕松自如的用筆用色的藝術(shù)方法，使他贏得了極高的聲譽(yù)，哈勒姆的人無論是商人還是平民，如能得到他的畫，將是無尚自豪和榮光，而他從不計(jì)較畫的酬金。1627年佛蘭德斯大畫家凡?代克來到他的畫室，對他的藝術(shù)大加贊賞，兩年后魯本斯出使荷蘭，訪問哈爾斯被列入重要日程。

哈爾斯是位富有人生樂趣的人，但到了暮年，晚境極其悲涼，貧困孤獨(dú)的大師帶著遺憾于1666年8月永遠(yuǎn)告別了藝術(shù)，由市政當(dāng)局為他料理了后事。

作品欣賞:

      《圣喬治市民警衛(wèi)隊(duì)官員之宴》弗蘭斯?哈爾斯 （Frans Hals 約1582 – 1666 年）

荷蘭獨(dú)立以后，集體訂制肖像作紀(jì)念的風(fēng)氣興起，商會和地方軍事組織開始向畫家訂制群體肖像。據(jù)說群像中每個人交納相同數(shù)額酬金，所以每個人在畫幅中應(yīng)享受相同顯著的地位，這就要求畫家平等地描繪每個人的形象。
哈爾斯以宴會的形式將眾多的人物組合在一起，盡量降低由于透視而產(chǎn)生的遠(yuǎn)近空間形象差異，使每個人盡量顯示出自己的全貌和個性姿態(tài)，除前面兩個人物較突出外，其余形象大小基本相似。
畫面的明暗和色彩關(guān)系也必須服從于平等原則，深暗背景環(huán)境中的人物，其頭部和手部也須鮮明，畫中軍旗配飾和佩劍有助于表現(xiàn)人物的地位和身份，所以畫家也作了精到的描繪。此畫從一個側(cè)面表現(xiàn)了荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)士們的英武形象，而主要是描繪畫中人物各自的面貌和個性。
這是畫家第一幅引起轟動的群像，人物略顯拘謹(jǐn)、呆板，在以后的群像中就顯示出更多的輕松活潑的氣氛。

       《彈曼陀鈴的小丑》弗蘭斯?哈爾斯 （Frans Hals 約1582 – 1666 年）

富有民主思想的畫家，選擇了一位處于社會底層的流浪藝人，著意描繪他那樂觀詼諧的小丑形象。他的裝束和表情雖然顯得滑稽可笑，卻顯示了荷蘭平民的性格特征：他們幽默機(jī)智，忍辱負(fù)重，對艱澀的人生懷著樂觀的態(tài)度，畫家抓住了他那轉(zhuǎn)瞬即逝的斜睨的眼神，透露出他那幽默機(jī)靈、充滿歡樂的內(nèi)心世界。
作為畫家的哈爾斯，具有火一般的熱情，他能毫無成見地一眼看到對象臉上的瞬息感情的流露，并以奔放而巧妙的筆觸神奇地表現(xiàn)在畫布上，給人以活靈活現(xiàn)的感情交流。

       《馬勒?巴伯》弗蘭斯?哈爾斯 （Frans Hals 約1582 – 1666 年）

馬勒?巴伯是一位酒館的老板娘，她常替酒徒們預(yù)卜兇吉。這是一幅帶有風(fēng)俗性的肖像畫。
畫家敏銳地抓住巴伯正轉(zhuǎn)身狡黠獰笑的一瞬間，突出描繪了她那粗放神秘的情態(tài)。讓暴發(fā)性的變異感情支配整個人物姿式，畫家揭示了這一人物的強(qiáng)烈表情，運(yùn)用粗放而肯定的筆觸再現(xiàn)了巴伯的性格。
畫家為了加強(qiáng)巫婆馬勒?巴伯的神秘邪 氣，特地在她的肩上立一只卜算用的貓頭鷹 ( 貓頭鷹含義是象征飲酒，荷蘭古老諺語說“像頭鷹一樣地飲酒”，另一象征是黑暗與無知 )，又在前景置一銅壺，使得畫面上產(chǎn)生呼應(yīng)均衡的藝術(shù)效果，白色的帽子和衣領(lǐng)更襯托出面孔形象，由于獰笑使身體產(chǎn)生急劇的抖動，連巫婆的“咯咯”笑聲都被畫出來了。

       《吉普賽女郎》弗蘭斯?哈爾斯 （Frans Hals 約1582 – 1666 年）

畫家以半身特寫，描繪了一位吉普賽姑娘，她具有典型的荷蘭民族形象特征，帶著單純開朗的微笑，袒露著豐滿的胸襟，秀發(fā)蓬松，身姿微傾，似乎在與畫外人會心地交流，透現(xiàn)出青春少女活潑奔放、充滿生命活力、無憂無慮、不好華飾的自然美。這是一個從中世紀(jì)禁錮中走出來的青春少女，是自由開放氣息和時代精神在這位少女形象上的反映。
畫家使用細(xì)膩多情的筆觸，描繪了少女的面孔和胸部，而以流動的小筆觸描繪富有動感的秀發(fā)，又用飽含激情奔放的大筆觸表現(xiàn)衣裙，形成筆觸語言的對比與和諧。畫面色彩以暖色排列形成熱情豪放美感。紅色的裙子和發(fā)辮上的紅色發(fā)帶上下呼應(yīng)，使整個畫面充溢著永恒的生命氣息和樂觀自尊自信的精神氣質(zhì)。