【譯者的話】 對于設(shè)計人員來說，色彩就象一個難以捉摸的情人。從本質(zhì)上來說，所有的色彩總是與其它色彩一起呈現(xiàn)而不會單獨存在。而不同的色彩對比能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，了解一些基本的色彩對比原理，對于我們在設(shè)計中選擇顏色及顏色的把握上都有著重要的意義。

* 本文摘自Michael Freeman 所著《 Digital Photography Expert: Colour 》一書

當(dāng)我們處理顏色時，有一系列現(xiàn)象會與視覺大腦皮層聯(lián)系起來，這種聯(lián)系對于顏色是否協(xié)調(diào)理論有著重要的意義――你也可以將這些理論應(yīng)用在你的圖片上。其中涉及到兩種最重要的對比：連續(xù)對比（ successive contrast ）及同時對比（ simultaneous contrast ）。連續(xù)對比是由法國科學(xué)家米 歇?歐仁?謝弗勒爾（ Michel Eugène Chevreul ）在 19 世紀(jì) 20 年代所發(fā)現(xiàn)的。連續(xù)對比也稱作“后象”（ after-image ），因為我們的眼睛在看完一種強烈的顏色之后，我們的眼睛會出現(xiàn)另一種相反色相的顏色。在下圖中，當(dāng)你盯著左邊有紅色圓圈，將注意力放在中間的那個十字標(biāo)志的地方一分鐘，然后快速將眼睛轉(zhuǎn)到右邊白色的區(qū)域里的十字標(biāo)志處的地方。你會“看到”另一種不同顏色的圓圈――藍(lán)綠色（如果你在看完紅色后立即緊閉雙眼，也會出現(xiàn)這種現(xiàn)象）。這種“后象”現(xiàn)象是眼睛及大腦的共同作用而產(chǎn)生的，如果你注視一種強烈的顏色時間越久，這種現(xiàn)象就會越明顯。這種連續(xù)對比的特點在于后象中的顏色總是原來那些圓圈上色相的補色。

我們盯著左邊方框中間的十字的地方至少半分鐘后，然后快速轉(zhuǎn)向右邊白色的背景，你會看到什么？

連續(xù)對比

連續(xù)對比與同時對比原理相似，但會較遲才產(chǎn)生。就是說，當(dāng)我們的眼睛看到一種強烈顏色后，眼睛會產(chǎn)生這種顏色的補色，但卻是在過一段時間才發(fā)生。比如，你盯著下圖紅色圓圈中心點至少半分鐘，然后立即將視線轉(zhuǎn)到旁邊空白地方的中心點，你會看到一個逐漸出現(xiàn)的后象，它的顏色是青色。如果這個圓圈是綠色（你可以在 Photoshop 里自己嘗試一下），那后象的顏色就會是紅紫色。

同時對比

與連續(xù)對比緊密相關(guān)聯(lián)的是同時對比，指的是一種顏色與另一種顏色相并列時，在觀看其中一種顏色時會出現(xiàn)相鄰顏色淡淡的補色的效果。特別是在一種中性色與一種強而單純的顏色并列時效果更明顯，如下圖所示。換句話說，一塊灰色的色塊在另一種單純的背景顏色下會使到這塊灰色的色塊呈現(xiàn)一層背景的補色。就算兩種不是互為補色也會產(chǎn)生這種效果，只是效果沒有這么強烈而已。

在視覺效果中其中一個最著名也是最重要的效果就是我們的眼睛在看一種強烈的顏色后在其旁邊眼睛會出現(xiàn)其補色。最經(jīng)典的證明就是一個中灰色色塊被一種強有力的顏色包圍時，灰色塊上會出現(xiàn)一層背景顏色的補色的感覺?；疑患t色包圍時會顯得有青色籠罩在它上面。這種現(xiàn)象在非中性的顏色區(qū)域里也會發(fā)現(xiàn)，如紫紅與紫色配對時，中間的正方形也會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

這是在實際應(yīng)用中的一個 同時對比例子。斗篷上的銀飾與布料產(chǎn)生了不同的對比（原圖為紅色）

樸金耶位移 (Purkinje shift )

這個名字來自一名波希米亞的心理學(xué)家在 1825 年所觀察到的一種現(xiàn)象。這種現(xiàn)象一般發(fā)生在黃昏時，當(dāng)眼睛的暗視系統(tǒng)（對光反應(yīng)感覺遲鈍）開始工作時，而這時在眼睛的適光系統(tǒng)中的顏色感應(yīng)圓錐細(xì)胞仍可以辨別顏色。適光系統(tǒng)對較長的波長有著更強的敏感性（如紅及黃），而暗視系統(tǒng)則對波長較短的顏色（如藍(lán)及綠）敏感性更強。因此在黃昏時，眼睛所看到的紅與黃比原來它們本身的顏色會顯得更深一些，而藍(lán)色及綠色則會顯得更亮一些。

貝措爾德效應(yīng) (Bezold effect )

顏色的影像與同時對比有關(guān)，但其相反的效應(yīng)，則是由一名德國氣象學(xué)家威廉?凡? 貝措爾德（ Wilhelm von Bezold ）觀察所得。這種效應(yīng)屬于一種色彩同化，在這種效應(yīng)中，由色彩學(xué)家 Josef Albers 通過紅磚上的兩張相似照片而得到證實，在下圖中，淺色（白色的泥灰）使到紅磚看起來更明亮，而在黑色的泥灰圖片中則使到紅磚顯得更暗一些。這是一種視覺的混色效應(yīng)產(chǎn)生的現(xiàn)象。

色彩振動

振動是顏色閃爍效應(yīng)中的一員，在上個世紀(jì) 60 年代當(dāng)光效應(yīng)藝術(shù)（ Op Art ）深受歡迎時這種效應(yīng)曾風(fēng)光一時。特別是 Bridget Riley 及 Vasarely 等藝術(shù)家的作品。通過對一組線、點及圖案的排列可以在產(chǎn)生一種動感的視覺效應(yīng)。同時，當(dāng)你長時間觀察這些圖片時會讓人感覺不舒服。正如藝術(shù)歷史學(xué)家 Ernst Gombrich 所寫到：“我很佩服這些作品的創(chuàng)造性，也很享受其中的樂趣，我也知道如果他們被排斥在主流藝術(shù)之外，那這些藝術(shù)家是不應(yīng)該受到譴責(zé)的?！?/P>

振動效應(yīng)發(fā)生在兩種對比強烈的顏色邊緣上，這兩種顏色色相有著強烈對比但在明度上卻很接近。紅色是最容易產(chǎn)生這種現(xiàn)象的顏色，因為其色彩明艷，明度適中，如在下圖所示，所產(chǎn)生的效應(yīng)是很強烈的。

在一些自然圖案上可以應(yīng)用振動效應(yīng)，如下圖將斑馬的黑色斑線應(yīng)用紅、綠、藍(lán)三原色。如果白色的區(qū)域變成灰色，這種視覺上的振動會更加明顯。

邊界消失效應(yīng)

這是與振動效應(yīng)相反的另一種效應(yīng)。在這種效應(yīng)中，明度相似但不同色相的顏色使到其交接邊緣似乎消失了，或者難以辯認(rèn)。就象藍(lán)天上不同的白云及烏云堆積起來時所看到的現(xiàn)象――天空與云層的中間交接似乎融為一體。

色彩誤差效應(yīng)

這種效應(yīng)與同時對比的效應(yīng)有些相似，強烈的顏色對比使到同一種顏色呈現(xiàn)不同的感覺。在下面的左圖中，我們的眼睛覺得上下兩個淺藍(lán)的區(qū)域顏色并不一樣（感覺下面的藍(lán)色要比上面的藍(lán)色要深一些），但一旦將平放的深藍(lán)及黃色帶子移開（右圖所示），卻證明了中間的那個淺藍(lán)色其實是同一種顏色。

“龍蝦”效應(yīng)

下圖為不同的背景顏色在視覺上所顯示的效應(yīng)其中一個實際應(yīng)用。在對象改變時，我們的眼睛總會對某一種實色進(jìn)行視覺補償。在下述這四個比較極端的例子中（即背景顏色選擇明度相差最大的幾種顏色來與龍蝦產(chǎn)生對比），我們所看到的龍蝦感覺并不一樣，特別是在綠色背景中（龍蝦顯得更紅），而在紅褐色的背景中龍蝦顯得沒有這么紅。