在攝影中我們可以適當(dāng)利用陰影與對比創(chuàng)造出富有戲劇性的照片，這么做的關(guān)鍵在于我們要敢于舍去陰影中的那些細節(jié)。在這種概念引導(dǎo)的作品中，我們并不需要這些細節(jié)。陰影象征著黑暗與神秘，它能帶給欣賞者更多的遐想空間。不要再糾結(jié)于你相機的動態(tài)范圍了，在曝光時優(yōu)先考慮高光部分，并放手讓陰影部分暗下去吧。如果拍攝時的光線足夠強烈，那么即便是“頂級神器”，也很難讓陰影部分留下什么細節(jié)。
強光有助于打造富有張力的圖像
下面這張圖片拍攝于玻利維亞，當(dāng)時陽光從我后方照射下來，并在畫面底部投射下一片濃烈的陰影，這片陰影甚至與一輛舊車的底部連為一體，并且占據(jù)了整個畫面的三分之一。對于這張照片來說，我并不需要陰影中的細節(jié)，雖然保留一些也無傷大雅。以Raw格式進行拍攝，大多數(shù)情況下我們都可以在后期軟件中拉回一些陰影中的細節(jié)，這也能給予我們更大的選擇空間。
重新審視這張照片后，我立即發(fā)覺將其轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)會是個不錯的選擇，畢竟這種高反差照片在黑白影調(diào)下可以得到更為充分的表達。移除色彩后，畫面中的陰影部分得到進一步加強，其深邃感更為明顯，而與此同時構(gòu)圖中的戲劇性元素也得到適當(dāng)突出。除此之外，我們還能夠通過在Lightroom中增加對比度的方式，將畫面的沖擊力提升到另一高度，而調(diào)整清晰度則會讓畫面的紋理躍然紙上。下面這張就是經(jīng)過黑白處理后的效果。
尋找身邊具有反差感的景物
接下來的一張照片是我在室內(nèi)拍攝的，在一座古舊的莊園宅邸中，現(xiàn)在它已搖身成為博物館?；@中的蘋果被窗外投入的陽光所擁抱，窗子不大，所以室內(nèi)整體上仍舊保持著一種昏暗的氛圍，這也就是為何畫面的背景部分是漆黑一片的。在這一頗具反差感的場景中，被陽光照射到的部分，要比畫面中剩余的部分要明亮得多。
再一次，我嘗試同樣將這張照片轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)，在沒有其他色彩干擾時，畫面中的質(zhì)感與陰影變得更為突出。
利用剪影效果
拍攝這張暴風(fēng)雨迫近前的場景時，我也使用了陰影與反差法。畫面中的群山背向陽光，呈現(xiàn)出剪影的形態(tài)。天空中逐漸接近的暴風(fēng)雨色彩昏暗，并且?guī)砹艘环N不安的氛圍，在其下方則是一片呈帶狀的較為明亮的天空，仿佛是一條鴻溝，生生隔開了群山與暴風(fēng)雨這兩個較為昏暗的部分。此時大自然為我們創(chuàng)造出了天然的剪影效果，光線的加入則為照片帶來了戲劇化的張力。
由于這張照片的色彩本身就比較單一，因此轉(zhuǎn)成黑白版本就更加理所當(dāng)然了。
在下面這張海濱場景中，陰影隨處可見，但是唯一能牢牢抓住我眼球的還是畫面中右邊的那些剪影。在我安置好相機準(zhǔn)備拍攝后，兩個孩子突然闖入了我的視線，他們爬上海邊的巖石，打破了這片海灘的寧靜。我意識到這是一個難得的拍攝機會，于是便使用長曝（30s）進行拍攝，意圖將水面柔化，當(dāng)然與此同時我也一并將兩個孩子的剪影帶入到了模糊的狀態(tài)中。不得不說我是幸運的，這兩個孩子為畫面增加了生氣，也引導(dǎo)著人們的視線逐漸望向畫面的遠方。
最后一張圖片，我依然運用陰影創(chuàng)造出了一種神秘而又戲劇性的效果。我將焦點放在畫面前景中的草叢上，然后光圈全開，并且讓背景中的夕陽恰當(dāng)?shù)靥摶?。后期處理時，我在Lightroom中調(diào)整了白平衡，進一步帶出落日溫暖的色調(diào)。而與其他照片不同的是，色彩是這張照片的靈魂所在，因此轉(zhuǎn)換成黑白版本在這里并不適用。
結(jié)論：
我之所以寫這篇文章，是因為想駁斥這樣一種觀點：抓住暗部細節(jié)是攝影的第一要務(wù)，如果我們沒能在這點上做到完美，則是一種技術(shù)不到家的表現(xiàn)。然而，事實并非如此，讓我們擁抱相機傳感器無法達到人眼動態(tài)范圍的事實，接受它們難以展現(xiàn)出所有細節(jié)的現(xiàn)實。讓我們利用光與影這兩樣無上法寶，創(chuàng)造出有趣并且富有張力的照片，為它們留下一些神秘感，讓人們用想象去填補照片中的空白。
