泰奧多爾·夏塞里奧（Théodore Chassériau，1819.9.20-1856.10.8），是法國(guó)浪漫主義畫派畫家，他因?yàn)樵?jīng)到阿爾及利亞旅行所以畫過(guò)許多東方風(fēng)味的繪畫。塞里奧出生于中美洲多米尼加?xùn)|北部的薩馬納，父親是當(dāng)時(shí)法屬殖民地的官員，母親是當(dāng)?shù)乜死飱W爾人。11歲的夏塞里奧就被安格爾的畫室接納為學(xué)生，學(xué)習(xí)安格爾的古典主義畫派繪畫，安格爾非常欣賞他的才華，曾說(shuō)：“這個(gè)孩子會(huì)成為繪畫界的拿破倫”。
1834年，安格爾離開法國(guó)到羅馬擔(dān)任法蘭西學(xué)院的院長(zhǎng)，夏塞里奧受到德拉克羅瓦的影響，德拉克羅瓦使用顏色的方式曾使安格爾感到非常厭惡，夏塞里奧一直試圖將安格爾的古典主義風(fēng)格和德拉克羅瓦的浪漫主義顏色調(diào)和起來(lái)。1836年，他第一次在巴黎的沙龍中展出自己的作品，獲得三等獎(jiǎng)。1840年，夏塞里奧去羅馬見(jiàn)到安格爾，安格爾對(duì)自己學(xué)生風(fēng)格的轉(zhuǎn)變很不滿，因此導(dǎo)致兩人關(guān)系決裂。1846年，他曾到阿爾及利亞旅行，后來(lái)由于他健康狀況惡化，又承接了為教堂畫壁畫的繁重工作，終于體力不支在巴黎逝世，年僅37歲。
夏塞里奧 -藝術(shù)特點(diǎn)和成就
夏塞里奧是安格爾的崇拜者，但具有一顆浪漫主義的靈魂。在色彩方面，他早就致力于對(duì)德拉克洛瓦的作品的研究。夏塞里奧在繪事上初露頭角就一鳴驚人。他的發(fā)軔之作《馬里內(nèi)的維納斯》和《在阿巴蘇魯斯前面昏倒的埃塞爾》，在沙龍上出現(xiàn)時(shí)，一度引起同時(shí)代人的興趣，贊嘆他既有德拉克洛瓦的那種詩(shī)與文學(xué)味，也具有他的老師所顯示的那種優(yōu)美高雅的格調(diào)。
塞里奧喜好作一些富有幻想性的神話題材的油畫，《阿波羅與達(dá)芙妮》是他于1844年時(shí)完成的一套石版畫和銅版畫中再構(gòu)思而成的油畫小品?！栋⒉_與達(dá)芙妮》是夏塞里奧的一幅名作，這件作品典型地反映出夏塞里奧的浪漫主義熱情和繪畫風(fēng)格。畫面熱烈奔放的色彩、官能性的形象表現(xiàn)，畫家讓畫中的神話故事離你很近很近。
夏塞里奧是綜合其老師安格爾新古典主義畫風(fēng)和德拉克洛瓦的浪漫主義色彩的最有代表性的后繼人。他所描繪的女性形象，具有獨(dú)創(chuàng)性，而且有一種奇特的詩(shī)意。夏塞里奧是綜合其老師畫風(fēng)與德拉克洛瓦的浪漫主義色彩的最典型的一位后繼者，可惜他的藝術(shù)生涯太短了些，由于肺病難治，于37歲時(shí)離開了人世。
化妝的埃斯特
夏塞里奧有時(shí)也借神話人物來(lái)傳達(dá)自己的審美觀念。他在這幅《化妝的埃斯特》中，用心描繪一個(gè)梳妝的半裸少女，以細(xì)膩而柔和的筆觸精心地描繪完全袒露的少女胸懷，豐潤(rùn)的雙臂和圓渾的身體都極富魅力，同時(shí)以分立兩側(cè)的侍女作陪襯和膚色對(duì)比，具有西方式的東方情調(diào)。畫家以冷綠色為背景基調(diào)，使畫面罩著一層寧?kù)o和諧美感，內(nèi)含一種開放的熱情。
《被海仙束在峭壁上的仙女》 現(xiàn)藏于法國(guó)巴黎盧浮宮
畫家夏塞里奧出生于圣多明各，作為安格爾的崇拜者，他卻具有一顆浪漫主義的靈魂。在色彩方面，他早就致力于對(duì)德拉克羅瓦作品的研究，夏塞里奧的作品既有德拉克羅瓦繪畫的詩(shī)意與文學(xué)內(nèi)涵，也有安格爾優(yōu)美高雅的格調(diào)。他愛(ài)好神話題材，借以發(fā)揮他的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。這幅《被海仙束在峭壁上的仙女》，正是這樣的作品。
阿波羅和達(dá)芙妮 1845
《阿波羅與達(dá)芙妮》是夏塞里奧的一幅名作，這件作品典型地反映出夏塞里奧的浪漫主義熱情和繪畫風(fēng)格。畫面熱烈奔放的色彩、官能性的形象表現(xiàn)，畫家讓畫中的神話故事離你很近很近。
作品取材于希臘神話故事，阿波羅是希臘神話中的太陽(yáng)神，達(dá)芙妮是河神的女兒。長(zhǎng)著翅膀的愛(ài)神丘比特為了復(fù)仇，將愛(ài)情之箭射中了阿波羅，又將另一支拒絕愛(ài)情的箭射中了達(dá)芙妮。被愛(ài)情之箭射中的阿波羅，心中愛(ài)情之火燃燒，他瘋狂地去追求美麗的河神之女達(dá)芙妮，而達(dá)芙妮卻冷若冰霜，竭力地躲避阿波羅，并懇求眾神幫助她擺脫這沒(méi)有愛(ài)的追逐。眾神答應(yīng)幫助她，讓她在接觸到阿波羅時(shí)變成一棵月桂樹。
畫中描繪的是，太陽(yáng)神阿波羅追上了達(dá)芙妮，他跪在達(dá)芙妮的面前，向她傾訴衷情，阿波羅的手剛接觸到達(dá)芙妮的身體，達(dá)芙妮就開始變?yōu)樵鹿饦?。畫家?duì)正在變樹的達(dá)芙妮作了形象的描繪。姑娘的身子還是人的形狀，而她的腿已變成樹根，并深深扎進(jìn)土里。據(jù)神話傳說(shuō)，阿波羅望著達(dá)芙妮變成的月桂樹，無(wú)可奈何，他只能采摘幾片樹葉，編成花冠戴在頭上，自慰自憐。后來(lái)人們給勝利者頭上戴桂冠，其典故就源于這個(gè)神話傳說(shuō)。
他對(duì)這位姑娘臉部表情的刻畫細(xì)致入微，從那用筆不多的閉著的雙眼就讓你深刻感覺(jué)到達(dá)芙妮當(dāng)時(shí)的心境；姑娘試圖擺脫追求而彎曲的婀娜的身姿及表示掙扎的手臂動(dòng)作，恰如其份地勾出了一個(gè)活生生的達(dá)芙妮。這一人物的形象不僅準(zhǔn)確、生動(dòng)，而且具有一種生命力，這種生命力表現(xiàn)出拒絕太陽(yáng)神追求的達(dá)芙妮的全部的思想感情。畫家以裸體表現(xiàn)達(dá)芙妮，旨在體現(xiàn)達(dá)芙妮的純潔和美麗，使畫面更增添詩(shī)一般的意境。
溫水浴室
作于1853年。只活了三十七歲的夏塞里奧，在肖像畫方面顯示出超人的才能。他于1853年從龐貝浴室遺跡得到靈感開始創(chuàng)作此畫，畫幅場(chǎng)面較大，圍繞著位于中央的舞女，多種姿態(tài)的女裸體被安置在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曌兓?。他以敏銳的觀察力和完美而細(xì)膩的表現(xiàn)手法，對(duì)畫中人物作深入的刻畫構(gòu)圖上運(yùn)用了古典主義的空間結(jié)構(gòu)，人物造型及色彩處理卻有明顯的浪漫主義痕跡。
后宮
1840年，夏塞里奧看似在表現(xiàn)蘇丹皇宮生活，其實(shí)旨在體現(xiàn)裸體少女的純潔和美麗，使畫面更增添詩(shī)一般的意境。因此，當(dāng)時(shí)不少人贊嘆夏塞里奧的作品，說(shuō)他的作品既具有安格爾那種優(yōu)美高雅的格調(diào)，又具有德拉克洛瓦的詩(shī)和文學(xué)般的意味。
蘇珊娜和長(zhǎng)老們
《蘇珊娜與長(zhǎng)老們》創(chuàng)作于1839年。這一時(shí)期的題材多取自羅馬神話故事。在畫風(fēng)上除了安格爾的影響，夏塞里奧在色彩表現(xiàn)上也借鑒了德拉克洛瓦的風(fēng)格。蘇珊娜沐浴時(shí)遭到長(zhǎng)老們偷窺的故事，曾被許多裸體藝術(shù)家以不同的形式表現(xiàn)。藝術(shù)家只是借助于“上年紀(jì)的老人偷看蘇珊娜洗澡”這一外在形式，主要表現(xiàn)女裸體的美好。夏塞里奧筆下的“長(zhǎng)老們”被處理在次要位置，而身材曼妙的少女并沒(méi)有驚慌失措，姿態(tài)略顯忸怩，形象帶有東方式的異國(guó)情調(diào)。
入睡的維納斯 1850
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
馬里內(nèi)的維納斯 巴黎盧浮宮藏
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
夏塞里奧作品
