–張思望（西北大學(xué)）

摘要：政治海報(bào)作為一種政治觀念的傳達(dá)形式，在上個(gè)世紀(jì)的前五十年中的表現(xiàn)尤為突出，兩次世界大戰(zhàn)使得政治海報(bào)的宣傳劇增，各個(gè)國(guó)家采用切合自身的視覺形象和視覺形式，促使人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的支持。各式各樣的海報(bào)成了戰(zhàn)爭(zhēng)的另一種“武器”，隨著藝術(shù)家的加入，在海報(bào)的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式上，主要采用寫實(shí)性和抽象性的手法，利用不同時(shí)期的藝術(shù)流派的不同藝術(shù)風(fēng)格，將自身的藝術(shù)精神加入到政治海報(bào)的視覺表現(xiàn)上。同時(shí)，這個(gè)時(shí)段的政治海報(bào)也起到了承前啟后的藝術(shù)過程。
關(guān)鍵詞：視覺藝術(shù)表現(xiàn)力 寫實(shí)、抽象手法 形式 政治觀念

對(duì)于二十世紀(jì)上半葉，我們并不陌生，是戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫的時(shí)期，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的緊張，世界各地出現(xiàn)了最常見的戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)。不過大多數(shù)是為保衛(wèi)國(guó)家利益，而宣傳民族團(tuán)結(jié)的海報(bào)，同時(shí)也相繼出現(xiàn)了以反戰(zhàn)為主題的。由此，政治海報(bào)的視覺表現(xiàn)形式也在進(jìn)一步的得到不同的展現(xiàn)。

海報(bào)又稱招貼畫。是貼在街頭墻上，掛在櫥窗里的大幅畫作，以其醒目的畫面吸引路人的注意，20世紀(jì)從某種意義上來(lái)講是政治宣傳的世紀(jì)，海報(bào)作為當(dāng)時(shí)的宣傳途徑也達(dá)到了頂峰，其中的兩次世界大戰(zhàn)、蘇聯(lián)革命與建設(shè)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)更是政治海報(bào)創(chuàng)作的高峰期，尤其在二十世紀(jì)前五十年，是宣傳海報(bào)大行其到的黃金時(shí)代。在十月革命勝利后不久的蘇俄，首都莫斯科市中心郵電局的櫥窗里貼滿了海報(bào)，以便市民從這些不同表現(xiàn)形式的海報(bào)中了解革命形勢(shì)。

（一）

政治海報(bào)這種以政治觀念為中心的平面設(shè)計(jì)，以樹立政治形象為中心的設(shè)計(jì)，在二十世紀(jì)上半葉的兩次世界大戰(zhàn)期間表現(xiàn)尤為突出。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)者不僅為了傳達(dá)具體的政治內(nèi)容，同時(shí)也包含了某種理想，某種觀念。像社會(huì)主義國(guó)家的政治觀念就是社會(huì)主義制度比資本主義制度有更大的優(yōu)越性。

第二次世界大戰(zhàn)就與第一次世界大戰(zhàn)中的政治海報(bào)有許多的不同，特別表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)方面，二戰(zhàn)海報(bào)增加了諷刺幽默的表達(dá)方式，并且注重對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)環(huán)境的描寫，而一戰(zhàn)中的海報(bào)更注重抽象地表達(dá)民族感情，它們往往將其中的意味表達(dá)得很徹底，而視覺形式卻是比較抽象一些；二戰(zhàn)海報(bào)開始采用彩色照相技術(shù)、集錦照相技術(shù)和噴槍技術(shù)，從而簡(jiǎn)化了海報(bào)的制作程序，并用三維立體的畫面取代了以往的“平面海報(bào)”，而且海報(bào)的主題也更加豐富，除了一戰(zhàn)中推銷戰(zhàn)爭(zhēng)債券和鼓舞士氣外，還增加了提倡生產(chǎn)和節(jié)約物資等內(nèi)容；二戰(zhàn)中海報(bào)的設(shè)計(jì)以現(xiàn)實(shí)主義和自然主義為主，只有個(gè)別海報(bào)還在延續(xù)，一戰(zhàn)中常用的現(xiàn)代派、抽象派和象征主義的設(shè)計(jì)手法及視覺表現(xiàn)方法。

在視覺表現(xiàn)上，由具象的視覺符號(hào)向抽象形式的轉(zhuǎn)變，許多藝術(shù)家從中將某種社會(huì)事物濃縮成簡(jiǎn)潔的視覺符號(hào)，使之成為一種政治文化價(jià)值的內(nèi)涵，以此來(lái)表現(xiàn)主體，傳達(dá)給信息接受者。在視覺上，即追求洗練的同時(shí)，又注重高格調(diào)與一定的趣味性，并與接受者已知信息有一定距離，給其一定的想象空間。同時(shí)，視覺符號(hào)與空間的各個(gè)層次等在構(gòu)成色彩上強(qiáng)調(diào)一種視覺傳達(dá)力度，并且利用圖形與色在心里上的感染力來(lái)表現(xiàn)各種內(nèi)在情緒，使觀者感受到藝術(shù)工作者的出奇思維。這在政治海報(bào)的視覺表現(xiàn)上是非常明顯的，不再以一種敘述的方式向觀眾闡述問題，而是兩者之間的相互溝通通過藝術(shù)家的思維聯(lián)系起來(lái)。

（二）

那么就政治宣傳海報(bào)而言，二十世紀(jì)上半葉，特別是一戰(zhàn)、二戰(zhàn)中政治海報(bào)在視覺表現(xiàn)上，大致可以分為兩大類，一種是以寫實(shí)手法為主的表現(xiàn)形式；另一種是以抽象手法為主的視覺表現(xiàn)。而且藝術(shù)家一開始就嘗試著借用各個(gè)藝術(shù)流派的手法進(jìn)行創(chuàng)作，成功地借用了抽象藝術(shù)、立體藝術(shù)、新藝術(shù)表現(xiàn)主義及寫實(shí)主義等多種創(chuàng)作手法。www.dolcn.com

寫實(shí)手法，是指寫實(shí)性繪畫和照相攝制的鏡映圖形，是圖形中感覺最真，并在受眾心目中最為信賴的，其意義在于逼真、可信、快捷、便利和經(jīng)濟(jì)。

一戰(zhàn)期間，“盟國(guó)”方面設(shè)計(jì)的政治海報(bào)強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的插圖效果，以寫實(shí)的訴求代替象征性的訴求。強(qiáng)調(diào)繪畫表達(dá)的具體內(nèi)容，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。使得寫實(shí)手法在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，更具有說(shuō)服力。而且，通過對(duì)具體圖像的追求，也同時(shí)體現(xiàn)出不同國(guó)家、不同民族之間的差異，更加深了政治海報(bào)對(duì)自己國(guó)民思想的凝聚力。英國(guó)插畫家阿爾佛雷德?里特（Alfred leete,1882-1933）設(shè)計(jì)的招募士兵海報(bào)，就是以寫實(shí)的手法描繪了英國(guó)當(dāng)時(shí)的國(guó)防大臣霍拉修?基神奈用手指著觀眾為場(chǎng)景，標(biāo)題是：“英國(guó)人，祖國(guó)需要你參軍！”，這種寫實(shí)的訴求顯示出它特有的視覺力量，在視覺上更有沖擊力，引起了人們的關(guān)注。而且寫實(shí)的政治海報(bào)在視覺藝術(shù)表現(xiàn)上，使得主題突出，一眼明了，往往有著強(qiáng)烈的感召力和鼓動(dòng)效果。比如，有一張紅軍的征兵海報(bào)，畫面上一個(gè)持槍紅軍用手指著看海報(bào)的人，在嚴(yán)肅地發(fā)問：“參加紅軍了嗎？”其宣傳直指人心，使人警醒的奇特效果。

同時(shí)，美國(guó)參加了一戰(zhàn)，為了提高人們對(duì)于參戰(zhàn)的理解與支持，將民族主義和愛國(guó)主義作為訴求點(diǎn)，成為美國(guó)當(dāng)時(shí)政治海報(bào)設(shè)計(jì)的中心。設(shè)計(jì)家詹姆斯?佛來(lái)個(gè)設(shè)計(jì)的征兵海報(bào)上，畫了一個(gè)代表美國(guó)的“山姆大叔”用手指著觀眾說(shuō)：“我要你為美國(guó)參軍！”成為美國(guó)一戰(zhàn)的最流行海報(bào)。為了達(dá)到強(qiáng)有力的勸說(shuō)目的，特別是以寫實(shí)的手法表現(xiàn)美國(guó)戰(zhàn)士沖鋒陷陣及敵人的丑惡嘴臉等方式，成為美國(guó)政治海報(bào)中最常見的表現(xiàn)手法，因?yàn)檫@種注重寫實(shí)主義的表現(xiàn)，對(duì)于百姓來(lái)說(shuō)更具有說(shuō)服力。此類的海報(bào)在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作數(shù)量多的2500多幅，印刷數(shù)量有200萬(wàn)張之多。

其中，有許多不知名的藝術(shù)家，利用水粉畫創(chuàng)作的巨像作品，重在寫實(shí)，重點(diǎn)不僅表現(xiàn)藝術(shù)的技巧，將政治海報(bào)的內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，有些采用絲網(wǎng)印刷的寫實(shí)繪畫手法和加入變形的繪畫相繼出現(xiàn)，表現(xiàn)了海報(bào)設(shè)計(jì)也在從寫實(shí)向抽象的轉(zhuǎn)變過程。

到二十世紀(jì)上半期，海報(bào)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了新的面貌，藝術(shù)上出現(xiàn)的立體主義、達(dá)達(dá)主義、未來(lái)主義，超現(xiàn)實(shí)主義等等運(yùn)動(dòng)在視覺與意識(shí)形態(tài)方面影響了新的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格和形式。恰好由于在政治和階級(jí)之間矛盾加大，導(dǎo)致了一戰(zhàn)的爆發(fā)，從而刺激了政治海報(bào)的需求，這些使得政治海報(bào)得到了史前未有的進(jìn)步。隨著不同藝術(shù)家的進(jìn)入，呈現(xiàn)了更多的風(fēng)格與手法，作為寫實(shí)主義也已經(jīng)不再能夠滿足政治海報(bào)的唯一形式?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念的不斷更新，形式的多樣性也給政治海報(bào)的內(nèi)容更好的效果與表現(xiàn)力。

抽象手法，就是將一些寫實(shí)的圖形加以重組、變形或取局部的特點(diǎn)，使觀眾見其可以聯(lián)想到其所能表達(dá)的意義，視覺表現(xiàn)力強(qiáng)，更有識(shí)記性。同時(shí)，也可以采用比喻、象征、幽默、浪漫等圖形的表現(xiàn)方法。如：德國(guó)“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)與俄國(guó)構(gòu)成主義視覺表現(xiàn)。抽象的構(gòu)思方法從視覺心理上，大致可分為色彩抽象法、形象抽象法和形狀抽象法。

一，色彩抽象法的運(yùn)用

我們知道人們看的某種色彩后，總是會(huì)和其他的一些事物聯(lián)系起來(lái)，而且有不同的心理感受。從心理感覺而言色彩滲入了人類復(fù)雜的思想感情和生活經(jīng)驗(yàn)。況且，由于色彩在不同的社會(huì)、風(fēng)俗習(xí)慣、民族傳統(tǒng)和日常生活中，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)又有很大的差別。通過紅色，我們會(huì)想到太陽(yáng)、血、火、紅旗、青春、革命和停止等，有的具象，有的抽象。

俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)發(fā)生了，俄國(guó)十月革命前后，它成了以德國(guó)包亨斯和荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)并駕齊驅(qū)，大批藝術(shù)家利用各種形式來(lái)支持革命、鼓舞士氣，宣傳畫、政治海報(bào)層出不窮。建筑家埃爾?李西斯基1919年設(shè)計(jì)的政治海報(bào)《紅色楔子攻打白軍》，完全用簡(jiǎn)單的計(jì)劃圖形和簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)革命對(duì)白軍摧枯拉朽的打擊力量，是俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)最典型和最杰出的作品之一。這張海報(bào)的俄語(yǔ)原來(lái)的口號(hào)是由四個(gè)單詞組成的，即：用紅色打擊白色！“白色”又是復(fù)數(shù)，因此，隱有“白軍”的意思，言簡(jiǎn)意賅。目的和含義明確，色彩的象征作用非常典型，白色是反動(dòng)勢(shì)力，紅色是革命勢(shì)力，立即有非常強(qiáng)烈有非常強(qiáng)烈的社會(huì)反應(yīng)。而且俄國(guó)構(gòu)成主義的藝術(shù)家也提出構(gòu)成主義為無(wú)產(chǎn)階級(jí)富翁，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的國(guó)家服務(wù)，政治立場(chǎng)鮮明，也促進(jìn)了俄國(guó)政治海報(bào)中構(gòu)成主義的成份。

二， 形象抽象法的運(yùn)用

形象抽象法通過所要表現(xiàn)的主旨和傳達(dá)的目的，將與同類的反應(yīng)與影響相同的事物聯(lián)系起來(lái)，以闡述“乙”來(lái)表達(dá)“甲”所帶來(lái)的某種影響。

在德國(guó)“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最先出現(xiàn)，由于受立體主義、象征主義和未來(lái)主義的影響，政治海報(bào)也出現(xiàn)了新的面貌，利用簡(jiǎn)明扼要的方式，準(zhǔn)確而鮮明地表達(dá)視覺的主題，特別是在德國(guó)的政治服務(wù)中，也帶有“圖畫現(xiàn)代主義”的風(fēng)格。一戰(zhàn)中，“核心國(guó)”的政治海報(bào)設(shè)計(jì)人物朱里斯?克林，對(duì)于政治海報(bào)的簡(jiǎn)明性具有明確地認(rèn)識(shí)，從設(shè)計(jì)中找出特有的視覺元素作為視覺傳達(dá)的出發(fā)點(diǎn)。如美國(guó)的國(guó)旗象征盟國(guó)的形象，他設(shè)計(jì)的一張海報(bào)，簡(jiǎn)單地利用八個(gè)箭頭插向一條龍，象征同心同德就可以屠龍，立意清楚、干凈利落，視覺表現(xiàn)力強(qiáng)。另外，一張海報(bào)采用德國(guó)中世紀(jì)條頓騎士的穿著甲胄的手來(lái)顯示打擊力量，來(lái)強(qiáng)調(diào)德意志民族主義，而沒有采用任何具象的圖像來(lái)直接表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的沖突，同樣能夠用民族情緒喚起民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的支持。

三， 形狀抽象法的運(yùn)用 DOLCN.com

形狀抽象法主要是采用事物的局部或其最為顯著的特征為視覺符號(hào)，向觀眾闡釋某種顯而易見的概念或趨勢(shì)。

二戰(zhàn)后，美國(guó)在日本的偷襲后參戰(zhàn)，為了調(diào)動(dòng)全國(guó)各種因素，進(jìn)行了大量的政治宣傳。大量海報(bào)到處招貼，鼓舞士氣，揭露法西斯的罪行，發(fā)揮了積極作用。戰(zhàn)爭(zhēng)開始之后，對(duì)于法西斯仇恨刺激了大批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)投身政治宣傳畫和海報(bào)設(shè)計(jì)工作。這個(gè)時(shí)期的政治海報(bào)在設(shè)計(jì)了簡(jiǎn)單明確、視覺形象鮮明突出，畫面口號(hào)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，有的采用簡(jiǎn)單的幾何圖形，卻表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治思想，以拜耶為例，設(shè)計(jì)的一系列政治海報(bào)，以生動(dòng)的多樣的方法，簡(jiǎn)單的平面設(shè)計(jì)而激起了美國(guó)人民對(duì)于法西斯的仇恨。

賓德作為美國(guó)著名的平面設(shè)計(jì)家，在1941年為美國(guó)空軍設(shè)計(jì)的海報(bào)，將一個(gè)大的飛機(jī)機(jī)翼即上面的五角星放大戰(zhàn)區(qū)整個(gè)畫面，在左下方的空間有九個(gè)白色的戰(zhàn)斗機(jī)排列整齊向遠(yuǎn)方飛去。文字“AIR CORPS, U.S. ARMY”在最底部居中排列。此海報(bào)采用簡(jiǎn)單的幾何圖形的象征的表現(xiàn)方法視覺感染力強(qiáng)，使人們很容易從形狀聯(lián)想到主題。

讓?卡盧的設(shè)計(jì)深受立體主義的影響，運(yùn)用形狀的聯(lián)想方法。在1941年設(shè)計(jì)了美國(guó)第一張國(guó)防部反法西斯海報(bào)，“美國(guó)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回答――生產(chǎn)”，畫面上出現(xiàn)的是一只強(qiáng)壯有力的戴著工作手套正在擰動(dòng)扳手的形象，畫面生動(dòng)有力，視覺表現(xiàn)力強(qiáng)。極大的鼓舞美國(guó)人民以多生產(chǎn)來(lái)支持歐洲反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，并得到1941年美國(guó)最佳海報(bào)獎(jiǎng)。

我們談到的寫實(shí)與抽象雖說(shuō)僅僅只是形式的表現(xiàn)，但是藝術(shù)的精神必須通過各種形式表現(xiàn)出來(lái)。不然，內(nèi)在的藝術(shù)的精神也是一句空話。在這里，藝術(shù)家對(duì)政治海報(bào)的視覺形式上的追求，也是以自身的精神的表現(xiàn)，這樣就導(dǎo)致了各種藝術(shù)流派的產(chǎn)生。政治海報(bào)的歷史地位也是藝術(shù)的一段發(fā)展歷程，直到現(xiàn)在，政治海報(bào)仍然是政府部門和人們的意愿的一種表現(xiàn)途徑。

（三）

政治海報(bào)在20世紀(jì)上半葉中顯示了極大的宣傳優(yōu)勢(shì)，以至于在政治中我們把“政治海報(bào)”比喻為戰(zhàn)爭(zhēng)工具，從而很快成為人民對(duì)付政治上的對(duì)手或敵人的主要手段之一。尤其在兩次世界大戰(zhàn)期間，在各國(guó)發(fā)行的內(nèi)容多樣、形式各異的海報(bào)中，從內(nèi)容主要上征募士兵類與募集資金類，通常以柔弱的老幼婦孺的現(xiàn)象為載體，贊揚(yáng)男性勇敢力量，旨在敦促適齡男子應(yīng)征入伍。將貨幣與戰(zhàn)爭(zhēng)和勝利聯(lián)系在一起，從而顯示通過債券募集到的資金對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局的重要性。就熟練而論，以征募士兵與募集資金的海報(bào)熟練最多，其次以鼓舞士氣揭露敵人和鼓勵(lì)生產(chǎn)的海報(bào)，僅二戰(zhàn)中，各國(guó)政府印制各自設(shè)計(jì)的海報(bào)，每一種發(fā)印制數(shù)量平均都在75000到17000張之間，是可以顯示數(shù)量是相當(dāng)可觀的。

二戰(zhàn)后，觀念形象設(shè)計(jì)的產(chǎn)生，更強(qiáng)調(diào)視覺形象，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與藝術(shù)的結(jié)合，與其他的藝術(shù)流派共存，而且特別表現(xiàn)在為政治目的服務(wù)的海報(bào)設(shè)計(jì)中。其中以波蘭、蘇聯(lián)、中國(guó)、古巴等社會(huì)主義國(guó)家的政治海報(bào)成績(jī)最為顯著。

由此可見，政治的需求，國(guó)家的需求，促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的各種風(fēng)格的出現(xiàn)與形成。政治海報(bào)在其實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上，具有極強(qiáng)的視覺藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅承啟了戰(zhàn)前的藝術(shù)形式與表現(xiàn)方法，同時(shí)，為當(dāng)今的海報(bào)藝術(shù)是一個(gè)極大的促進(jìn)。當(dāng)然政治海報(bào)僅是海報(bào)的一個(gè)類型，但由于政治的需要，海報(bào)藝術(shù)也發(fā)揮了海報(bào)宣傳的重要作用。同時(shí)藝術(shù)家利用這個(gè)途徑將視覺藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法利用的淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：
《藝術(shù)中的精神》康定斯基 著 李政文 譯 [M] 云南人民出版社 1999-3
《形式問題》康定斯基 魏大海譯 [M] 云南人民出版社 1999-3
《圖形與意義》――聯(lián)想思維與聯(lián)想圖形 [M] 沈華 湖南科學(xué)技術(shù)出版社 2003-2