世界上到底有多少漫畫作品？這個(gè)問題可能沒有人能夠回答，但是有多少成功作品呢？相對于總數(shù)而言，成功作品只占極小的一部分（這里所指的成功是泛指的，多方面的，包括在藝術(shù)上、商業(yè)上等等）。一部作品怎么才能獲得成功呢？俗話說戲法人人會變，各有巧妙不同。我們仔細(xì)看看的話，還是能從好作品中看出其共同點(diǎn)的。大致歸納一下，基本上有以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果一部作品能達(dá)到其中一項(xiàng)或是幾項(xiàng)，那它就有可能獲得成功。


1――選材要新穎

一部作品的選材是極為重要的，好的題材往往能彌補(bǔ)其他方面的不足。在日本，漫畫業(yè)已經(jīng)發(fā)展得很成熟了，少女漫畫的題材大多取自愛情故事，而少年漫畫則是偏向戰(zhàn)爭、科幻、歷史等方面。相互間長期不接觸，題材單一會造成讀者群的分化，影響到作品的受歡迎程度。所以近年來出現(xiàn)了兩種新的發(fā)展方向，一是“中性”漫畫的出現(xiàn)，大量很難歸類，同時(shí)擁有兩性讀者的作品打破了原來的壁壘，把少女漫畫和少年漫畫的精華融合在一起。像《城市獵人》、《婆裟羅》、《浪客劍心》等作品就是這種發(fā)展方向的代表作。它們在作品中既有纏綿的愛情，也有激烈的戰(zhàn)斗，同時(shí)滿足不同讀者的需求。二是把社會中某些黑暗面，某些違
背平常倫理道德的題材引入漫畫，讓讀者領(lǐng)略在現(xiàn)實(shí)世界里不太有機(jī)會接觸的社會現(xiàn)象，以此來吸引讀者。盡管我很不愿意承認(rèn)，但是《絕愛》在漫畫發(fā)展史上一定會占有一席之地，因?yàn)樗伤闶沁@一類的代表作，其他還有《天使禁獵區(qū)》里的亂倫、《劍風(fēng)傳奇》里的背叛，都是對讀者傳統(tǒng)道德觀的一種挑戰(zhàn)，這種現(xiàn)象對漫畫發(fā)展是好是壞，現(xiàn)在還不能妄下判斷。（不過藍(lán)色月光個(gè)人持悲觀態(tài)度，總覺得這是一種飲鳩止渴的做法，把漫畫帶向更為脫離社會的地步。）


2――畫風(fēng)要個(gè)性

畫面是一部漫畫能夠成功的決定性條件之一，因?yàn)樽x者對漫畫的第一印象就來自畫面。故事再好，如果畫面實(shí)在太糟的話，就會影響到全面的效果。比如《寄生獸》，盡管故事非常出色，但總是沒法大紅大紫。一個(gè)出色的作者，他的畫風(fēng)一定會有自己的特色，讓讀者買了漫畫，只要一翻，“哦~這是XXXX的作品啊！”一個(gè)只會模仿別人的作者是不可能成功的。就象鳥山明、CLAMP等等，但這也象是一把雙刃劍，風(fēng)格的確定也容易拘泥作者的發(fā)展方向，就拿高橋來說吧，她的畫風(fēng)走的是一種很簡練的套路，這種畫風(fēng)用來描畫搞笑風(fēng)格的作品非常好，因?yàn)槿宋镄蜗蟊容^簡單，大多幾筆就能完成，可以通過強(qiáng)烈地變形來達(dá)到引人捧腹的效果。但對嚴(yán)肅點(diǎn)的題材來說，原來的優(yōu)點(diǎn)就成了缺點(diǎn)，人物的神韻由于線條太少而較難表達(dá)，這可能就是《一刻》、《人魚》的影響力遠(yuǎn)不及《福星》、《亂馬》的原因吧。畢竟，能像井上這種敢于突破，并且獲得成功的漫畫家實(shí)在是鳳毛麟角。

3――情節(jié)要曲折

情節(jié)是一部漫畫的主體部分，如果漫畫的情節(jié)不夠吸引人的話，就算其他方面再好，其影響也不會很大，這點(diǎn)在少年漫畫中尤為明顯。少女漫畫方面原本比較單薄，不過隨著讀者欣賞水平的逐年提高，情節(jié)方面的要求更為精細(xì)，出現(xiàn)了不少具有現(xiàn)實(shí)意義，但又不失少女漫畫本色的佳品，《東京巴比倫》就是一例。情節(jié)框架一般有兩種：一種是線式，故事從前向后，一字鋪開；一種是點(diǎn)式，全篇由數(shù)個(gè)相對獨(dú)立的小故事組成。線式的分布，能利用比較大的篇幅來表達(dá)更為復(fù)雜的故事，比如《影武者》；而點(diǎn)式的則更加考慮讀者的利益，不會發(fā)生什么連載當(dāng)中漏掉一次就看不懂后面的情況，像《單身宿舍連環(huán)泡》。單一的布局方式很難把握，線式的漫畫很可能會讓人在漫長的連載過程中失去興趣，而就算是《我的女神》，也不能幸免由于點(diǎn)式布局所造成的故事的雷同化。大部分長篇漫畫作品都同時(shí)使用了兩種表達(dá)手法，往往把超長的劇情分作幾個(gè)小篇（其實(shí)也不小了），在表達(dá)劇情的前提下盡量顧及讀者的閱讀習(xí)慣，同時(shí)也使故事不至于太拖沓。像《3X3EYES》、《浪客劍心》等等皆是如此。

4――人物要豐滿

如果把漫畫比作一個(gè)人的話，那么題材就象是腦；畫風(fēng)是臉；情節(jié)是身體；而人物就是神，雙眼無神的神。一部好漫畫的人物能讓人過目不忘，隨著時(shí)間的推移，故事情節(jié)什么的很可能已經(jīng)記不全，但只要提起XX，腦子里總還是會浮現(xiàn)出那熟悉的形象。隨著時(shí)代的變遷，隨著讀者口味的改變，當(dāng)年感動過自己的角色現(xiàn)在成了被取笑的對象，80年代只要星矢這種熱血孩兒就能人激動不已，而90年代就要真嗣這類懦弱、內(nèi)向的人物了。觀眾的欣賞品味變化之快，實(shí)在讓人感嘆。 流行的人物都有套路可循，要么是成熟而有不能說的過去，或是冷冷的扮酷，更有什么壞男人反倒受歡迎的逆反心理。女性也一樣，貝璐這種傳統(tǒng)性質(zhì)上的女主角逐漸讓位給凌波麗一類的角色。但有一點(diǎn)是不會變的，就是成功的人物必須在各方面都有自己的特色，好的漫畫作者在設(shè)定時(shí)會盡量注意不和以往的人物有相似之處，就算在大方面一致也盡力做到各有千秋，就拿好色來說吧，一樣的性格，但我們決不會把DS和寒羽良等同來看待；失敗的只要看看無數(shù)仿EVA作品中的冷面美女就知道了。


但是對于一部漫畫來說，其受歡迎的程度還是有限的。要突破的唯一辦法就是制作成動畫。畢竟電視、電影等的影響力更大。而片頭、片尾、音樂等原本漫畫中不必考慮的地方也必須有自己的特色才可以。隨著動畫的推出，反過來促進(jìn)漫畫的銷售，從而手辦、，模型、周邊……無數(shù)利潤就會滾滾邇來。這樣的漫畫才能算是完全成功。以目前的日本漫畫來說，能完全達(dá)到所有標(biāo)準(zhǔn)的幾乎沒有，唯一例外的就是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。雖然是動畫，但是在選材上，以天使為主要題材，把人和神放在對立的位置，把心理描寫提升到了從未有過的高度。以長時(shí)間的靜止以及大量畫面和文字相結(jié)合的形象創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。情節(jié)上則用一個(gè)人類補(bǔ)完計(jì)劃始終吸引觀眾，而麗和香兩個(gè)個(gè)性鮮明的女性再加上真嗣這個(gè)和以往格格不入的男主角，這本身就是很大的突破，所以說EVA對整個(gè)日本動漫的影響將是極為深遠(yuǎn)的。


最后藍(lán)色月光還要提提對中國漫畫業(yè)的看法，25、26日兩天，我去參觀了在上海舉行的“2000年上海動畫漫畫展覽會”。在展覽會上，藍(lán)色月光驚喜地看到，像“夢物語”、“赤紅”等同人志的作品已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，總的來說，單張作品有非常高的水平，但如何在長期的連載中保持水平這個(gè)問題還是沒能解決。而嚴(yán)重的是情節(jié)和選材上的落后。抄襲現(xiàn)象很普遍，看了〈棋靈王〉就畫〈象棋王〉，看了〈HUNTERS〉就畫〈狩獵者〉，這實(shí)在讓人失望。一個(gè)人同時(shí)要考慮選材，作畫，發(fā)表……真是難為他們了。（可惜的是，短期內(nèi)不太有可能改變。）更嚴(yán)重的是同人的作品只是在很小的圈子里傳播，這種和社會大眾隔絕的做法只能限制中國動漫的發(fā)展。（這也不是他們的錯，畢竟同人沒有足夠的資本來公開發(fā)表作品。）


后記：寫完了。藍(lán)色月光已經(jīng)好久沒有寫這么長的東西了。其實(shí)藍(lán)色月光是一個(gè)很“冷酷”的人，無論是看什么漫畫作品都想置身事外的從客觀的角度來加以評價(jià)。我很少有為漫畫中的情節(jié)而感動的。這可能就是為什么藍(lán)色月光寫不出像落落、小桑他們那種散文的原因吧。之所以想寫這篇文章，是因?yàn)榍皫滋炜吹截i籠雞兄的一篇文章，他指出中國的動漫評論家們都是一派老學(xué)究的樣子，以幾十年前的老眼光來看待現(xiàn)在的動漫，我看了后深有同感，希望未來一代的動漫專業(yè)分析評論人員能夠從我們中間產(chǎn)生！