《Look》雜志的巔峰時期是在1967年，當(dāng)時該雜志的發(fā)行量達到920萬份，當(dāng)時利用了十色印刷機印刷，并且在設(shè)計上有著鮮明的特色。最暢銷的那一期也意味著印刷總量達到10億頁紙之多。

《Look》雜志當(dāng)時匯集了象Richard Avedon及年輕的Stanley Kubrick（后來他轉(zhuǎn)行去了電影行業(yè)）這些著名的攝影師。本文中所有照片都是來自1937年至1971年該雜志所刊登的照片。后來該雜志因為受到郵資費上漲及廣告業(yè)不景氣的沖擊而關(guān)門大吉。

（上圖左為1937年2月創(chuàng)刊號，右為1971年10月19日結(jié)業(yè)時的最后一期）

1965年，一位從事報紙印刷行業(yè)的工程師Kimberley Clark發(fā)明了一種全新的印刷工序，并將其命名為Look-Kromati，該印刷工序是第一個使用刮刀系統(tǒng)對印刷紙張進行涂沫，使紙張表面顯得更加光滑，這種經(jīng)過處理的紙張再結(jié)合十色印刷機，便使到雜志從此光彩照人。出色的印刷效果鼓勵了攝影師在暗房里進行各種照片實驗，以下這些披頭四的肖像便是出自Richard Avedon之手。

《Look》在很多方面都可以說是60年代的化身，無論是它鮮艷的色彩，還是其評論所涉及的話題，都比象《Life》雜志及《星期六晚郵報》這些競爭對手顯得更加大膽前衛(wèi)?！禠ook》雜志的一些隨筆式的文章中都配上豐富的照片。下面分別展示的是具有歐普藝術(shù)色彩的時裝、Janis Joplin（著名搖滾樂女歌手）、Joan Baez（著名女民歌手）及一張在反戰(zhàn)示威中的“花童”。

《Look》雜志的攝影無疑是它最大的特色，它每月出版兩期，每一期，其雜志編輯都要瀏覽超過8000張的照片。在發(fā)行期間，《Look》雜志一共刊登了超過18萬張的照片，大多數(shù)照片都具有鮮明的時代色彩。雜志社雇用了15名全職攝影記者，同時還聘請大量的兼職攝影師。而在暗房的工作人員也有12人之多。

下圖片分別是喜劇演員Red Skelton及Jack Benny，還有同樣是由Avedon拍攝的關(guān)于溫莎公爵夫婦的肖像，當(dāng)年公爵（即愛德華八世）不愛江山愛美人迎娶了這位美國女郎。

當(dāng)雜志社結(jié)業(yè)時，他們向國會圖書館捐獻了超過100萬張的照片。

該雜志也經(jīng)常會報道一些著名藝術(shù)家的創(chuàng)作事跡，如下面幾張，分別是Andrew Wyeth（美國著名的寫實主義畫家）、Salvador Dali（達利，其作品具有強烈的抽象主義色彩）、Pablo Picasso（畢加索）、Georgia O’Keefe（美國著名女畫家，同樣以抽象畫聞名，被譽為“美國畢加索”）及Alexander Calder（著名雕塑家）。

《Look》雜志非常注重出版質(zhì)量的原因可能是因為該雜志是一個家族式企業(yè)，而且一直都是由創(chuàng)始人親自經(jīng)營。雜志的創(chuàng)辦人考爾斯（Gardner “Mike” Cowles）當(dāng)年在為愛荷華州的一家報社工作時，就已經(jīng)注意到，如果在報道中配上大尺寸的照片，更能討好讀者。而《Life》雜志在當(dāng)時還沒采用以圖片為特色的較大版面印刷，它當(dāng)時主要是以一些小說吸引讀者。下面的照片分別是阿布杜勒?賈巴爾（Kareem Abdul-Jabba，他當(dāng)時還只是叫“Lew Alcindor”，他在NBA獲得過總得分最多、總蓋帽最多等多項難以打破的紀錄）、Willie Mays（美國著名職棒明星）及Mohammed Ali（拳王阿里）。

盡管得不到其它出版商的認同及對雜志出版完全缺乏經(jīng)驗，但年輕的考爾斯還是創(chuàng)辦了《Look》雜志，他的宗旨相當(dāng)明確，那就是大圖片配上好故事。經(jīng)過幾年的苦心經(jīng)營，雜志大獲成功。以下圖片分別是：赴戰(zhàn)場的士兵與愛人告別、Franklin D（羅斯?？偨y(tǒng)）及羅斯福逝世時一家報攤的情景。

我們得感謝象《Look》及《Life》這些雜志的其中一個原因是他們讓攝影回歸了本質(zhì)，成為了一種藝術(shù)形式。這兩份雜志加起來的發(fā)行量差不多2000萬份，由眾多頂尖的攝影師將當(dāng)時美國的時代特色以照片呈現(xiàn)給世人。下圖分別為：年輕時的卡斯特羅（Fidel Castro）、切?格瓦拉（Ché Guevara）、FBI負責(zé)人埃德加?胡佛（Edgar Hoover，曾任FBI局長長達半個世紀）及聲名狼籍的仇共議員麥卡錫（Joseph McCarthy）。

《Look》及《Life》的影響力不僅表現(xiàn)在其發(fā)行量，還在于其深度。它們較大的版面使兩本雜志在報攤顯得更加突出，并且提供了一個更廣闊的舞臺來表現(xiàn)各種照片。從某些方面說，它的風(fēng)格與我們現(xiàn)在追求的所謂“小屏幕小視頻”的潮流是背道而馳的。下圖分別是印度總理尼赫魯、剛成型的胎兒及一名勃然大怒的海軍警官的照片。

我懷念《Look》及《Life》這兩本雜志，它們在我的成長歷程中對我影響深遠，他們所呈現(xiàn)的攝影風(fēng)格，在現(xiàn)在主流紙媒上已很難找到，即通過超大尺寸的圖片來闡述一個故事，這種風(fēng)格至今已經(jīng)不太受歡迎。下圖分別是：查爾斯王子（Prince Charles）、電影導(dǎo)演比利?懷德（Billy Wilder）及一張極具前衛(wèi)的照片。

這些雜志現(xiàn)在已經(jīng)銷聲惹跡，其原因無非是市場推動的結(jié)果。印刷工業(yè)的變遷及郵資費用都使到雜志業(yè)日落江河。而現(xiàn)在浮燥的讀者已經(jīng)習(xí)慣從電視等媒介獲得新聞。下圖分別為：瑪蓮夢露（Marilyn Monroe）、Nat King Cole（著名爵士歌手）及Jimmy Durante（歌手）。

現(xiàn)在，以圖片為主的雜志似乎顯得有點過時，當(dāng)然，除非照片是某些名人。并不是說《Look》雜志就不刊登名人照片，而是說它的照片少了一些傲氣貴氣，多了一些關(guān)注“人”本身的平實親切。下圖分別為：電視明星James Arness所扮演的Matt Dillion、文斯?愛德華茲（Vince Edwards）扮演的醫(yī)生形象及羅伯特?斯塔克扮演的Elliot Ness。

在以前的幾十年里，《Look》及《Life》都可稱得上美國雜志出版界的佼佼者：大氣、豪華并不惜投入重金來確保出版質(zhì)量。他們?yōu)閿z影師提供一個表現(xiàn)機會，讓攝影成為更讓人尊敬的行業(yè)及一種藝術(shù)形式，也提供了一種你僅僅從屏幕上不能獲得的視覺體驗。

原文出處：http://www.creativepro.com/blog/scanning-around-gene-pioneering-look-magazine?page=0%2C0