2017 香港三度出版 《亞洲字體設(shè)計(jì)》
天下雜誌 – 平靜的心，專注的大腦 Altered Traits 書籍裝幀設(shè)計(jì)
漫遊者文化出版 – 傻子伊凡 精裝版 （ 列夫?托爾斯泰 著 ) 書籍裝幀設(shè)計(jì)
樂(lè)金文化出版 – 指數(shù)革命 （ 查爾斯．艾利斯 著 ) 書籍裝幀設(shè)計(jì)
奇幻基地出版 – 無(wú)垠祕(mì)典 ARCANUM UNBOUNDED（ Brandon Sanderson 著 )
春天出版 – 靈喚少女I、 II、III（ Kimberly Derting 金柏莉．德亭 著 )
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美國(guó)平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（AIGA）從1924年開始舉辦「50佳圖書 | 50佳封面（50 Books | 50 Covers）」比賽，旨在評(píng)選出過(guò)去一年里在書籍和封面設(shè)計(jì)上表現(xiàn)最出色的書，并永久錄入可訪問(wèn)的AIGA平面設(shè)計(jì)收藏檔案庫(kù)中。目前該賽事已成為美國(guó)平面設(shè)計(jì)界歷史最悠久的比賽之一。
2019年度競(jìng)賽的評(píng)委們對(duì)每件作品的綜合設(shè)計(jì)方式進(jìn)行了評(píng)估，包括概念、創(chuàng)新，以及排版、插圖和信息設(shè)計(jì)等視視覺(jué)元素方面的運(yùn)用，并于5月19日于AIGA官網(wǎng)公布了2019年度「50 Books | 50 Covers」的獲獎(jiǎng)作品。本屆大獎(jiǎng)共收到783個(gè)來(lái)自32個(gè)國(guó)家的作品，最終82件書籍及封面作品脫穎而出，其中有18件作品同時(shí)獲評(píng)最佳圖書和最佳封面。
評(píng)委會(huì)主席 Michael Bierut | 評(píng)委 Hilary Greenbaum
評(píng)委 Lisa Lucas | 評(píng)委 Silas Munro
競(jìng)賽主席Michael Bierut認(rèn)為，好的書籍設(shè)計(jì)為可持續(xù)發(fā)展社會(huì)建立了好的榜樣，鼓勵(lì)人們以充滿激情的方式與世界建立聯(lián)系。他還說(shuō)：“在一個(gè)日益數(shù)字化的世界里，我們很多人都被孤立了，一本精心設(shè)計(jì)的書則提供了分享知識(shí)和創(chuàng)造共同經(jīng)歷的機(jī)會(huì)。”
– 1 –
Y/our future is now
Márcia Novais 設(shè)計(jì)
Museum of Contemporary Art — Serralves 出版
– 2 –
Albert Oehlen
Zak Group 設(shè)計(jì)
Koenig Books, Serpentine Galleries and Gagosian 出版
– 3 –
American Illustration 38
Jordan Awan 設(shè)計(jì)
Amilus Inc. 出版
– 4 –
Among Others: Blackness at MoMA
Sonia Sánchez、María Aguilera Aranaz 設(shè)計(jì)
The Museum of Modern Art 出版
– 5 –
Andrea Geyer:
Dance in a Future with All Present
Dante Carlos 設(shè)計(jì)
Dancing Foxes Press 出版
– 6 –
Being Material
Math Practice、MIT Self-Assembly Lab 設(shè)計(jì)
MIT Press 出版
– 7 –
Beyond Line: The Art of Korean Writing
Green Dragon Office 設(shè)計(jì)
Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books 出版
– 8 –
Building Subjects
Normal and Some All None 設(shè)計(jì)
Standpunkte 出版
– 9 –
Nari Ward: We the People
Laura Coombs 設(shè)計(jì)
Phaidon 出版
– 10 –
Nineteen Nineteen
Content Object 設(shè)計(jì)
The Huntington Library, Art Museum,
and Botanical Gardens 出版
– 11 –
Parks
Order 設(shè)計(jì)
Standards Manual 出版
– 12 –
Phillip K. Smith III: 10 Columns
Content Studio Design Studio 設(shè)計(jì)
Bridge Projects 出版
– 13 –
Rusty Brown
Chris Ware 設(shè)計(jì)
Pantheon Books 出版
– 14 –
Remy Jungerman. Where the River Runs
Mainstudio 設(shè)計(jì)
Jap Sam Books 出版
– 15 –
Space Settlements
Scott Vander Zee 設(shè)計(jì)
Columbia Books on Architecture and the City 出版
– 16 –
Tasmeem Doha 2017: Post Conference Catalogue
Lauren Thorson 設(shè)計(jì)
VCUarts Qatar 出版
– 17 –
The Expressionist Figure
Alex DeArmond 設(shè)計(jì)
Walker Art Center 出版
– 18 –
The Haitian Chronicles
Martha Ormiston 設(shè)計(jì)
Boo Hooray 出版
– 19 –
The Revolution Will Be Stopped Halfway: Oscar Niemeyer in Algeria
MTWTF 設(shè)計(jì)
Columbia Books on Architecture and the City 出版
– 20 –
The Verge
Konstantin Eremenko 設(shè)計(jì)
Arthur Bondar 出版
– 21 –
Theater of Operations: The Gulf Wars 1991–2011
Other Means 設(shè)計(jì)
MoMA PS1 出版
– 22 –
THIS IS LIFE – NATHANIEL MARY QUINN
Art & Sons 設(shè)計(jì)
MMoCA 出版
– 23 –
Civil Society Innovation and Populism in a Digital Era
VerbalVisual 設(shè)計(jì)
International Civil Society Centre, JustLabs 出版
– 24 –
Contemporary Architectures in Paraguay
Goma Oficina 設(shè)計(jì)
Romano Guerra / Editora Escola da cidade 出版
– 25 –
Dreams of New York
Forth + Back 設(shè)計(jì)
Forth + Back 出版
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王志弘，臺(tái)灣新生代設(shè)計(jì)師，AGI國(guó)際平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，1975年生于臺(tái)北。2000年開始以個(gè)人工作室承接設(shè)計(jì)案至今，以平面設(shè)計(jì)為主，領(lǐng)域涵蓋各類書籍、電影，及表演藝術(shù)活動(dòng)等宣傳制作物。2008年起與出版社合作，以INSIGHT 為名，發(fā)行一系列書籍，包括原研哉系列中文書籍。
王志弘
1995年復(fù)興商工廣告設(shè)計(jì)科畢業(yè)，2000年成立個(gè)人工作室，并先后於2008年、2012年與出版社合作，自創(chuàng)INSIGHT、SOURCE書系，以設(shè)計(jì)、藝術(shù)為主題，引介如佐藤可士和、荒木經(jīng)惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則等人之著作。設(shè)計(jì)作品曾六度獲臺(tái)北國(guó)際書展金蝶獎(jiǎng)之金獎(jiǎng)、香港HKDA Design Awards葛西薰評(píng)審獎(jiǎng)與銀獎(jiǎng)，并入選東京TDC。
對(duì)于設(shè)計(jì)的態(tài)度，王志弘堅(jiān)持每一個(gè)細(xì)節(jié)都親力親為，把書籍看做一個(gè)有生命的整體去設(shè)計(jì)，創(chuàng)造絕佳的閱讀體驗(yàn)，讓讀者像看一場(chǎng)電影般的享受過(guò)程。
談到他的書籍設(shè)計(jì)，不得不提他設(shè)計(jì)的《你是人間四月天：林徽因作品全集》，林徽因是眾人皆知的集美貌與才華于一身的民國(guó)女子，市面上關(guān)于林徽因的書籍也非常多，但是在設(shè)計(jì)上卻大多落入俗套，生硬粗糙的圖片配上拙劣的字體，或是簡(jiǎn)單的書法、留白… 這樣的設(shè)計(jì)完全與林徽因的氣質(zhì)不相符。
市面上比較常見(jiàn)的林徽因書籍封面設(shè)計(jì)
王志弘決定做一個(gè)完全不同于以往的設(shè)計(jì)，他從林徽因的詩(shī)中提煉了六個(gè)元素并將其符號(hào)化，運(yùn)用在書籍封面中，這六個(gè)元素是：“星、雨、云、水、雪、花”。
由于林徽因除文學(xué)成就之外，還是一位建筑學(xué)家，因此王志弘在封面上使用了建筑學(xué)家的網(wǎng)格線系統(tǒng)，讓封面上的圖文元素都依附于網(wǎng)格內(nèi)，最終的設(shè)計(jì)效果呈現(xiàn)出了現(xiàn)代、優(yōu)雅、詩(shī)意的視覺(jué)效果和質(zhì)感。
在王志弘的作品中，常常可以看到他對(duì)字體的創(chuàng)造性用法，有創(chuàng)意但不做作，非常的恰到好處，在他的精心編排下，每一個(gè)微小的創(chuàng)意點(diǎn)都成為了點(diǎn)石成金的因素。
設(shè)計(jì)：Peltan-Brosz
書籍裝幀設(shè)計(jì)是指書籍的整體設(shè)計(jì)。它包括的內(nèi)容很多，其中封面，扉頁(yè)和插圖設(shè)計(jì)是其中的三大主體設(shè)計(jì)要素。
封面設(shè)計(jì)是書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的門面，它是通過(guò)藝術(shù)形象設(shè)計(jì)的形式來(lái)反映書籍的內(nèi)容。在當(dāng)今琳瑯滿目的書海中，書籍的封面起了一個(gè)無(wú)聲的推銷員作用，它的好壞在一定程度上將會(huì)直接影響人們的購(gòu)買欲。
圖形、色彩和文字是封面設(shè)計(jì)的三要素。設(shè)計(jì)者就是根據(jù)書的不同性質(zhì)、用途和讀者對(duì)象，把這三者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，從而表現(xiàn)出書籍的豐富內(nèi)涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現(xiàn)給讀者。
當(dāng)然有的封面設(shè)計(jì)則側(cè)重于某一點(diǎn)。如以文字為主體的封面設(shè)計(jì)，此時(shí)，設(shè)計(jì)者就不能隨意地丟一些字體堆砌于畫面上，否則只僅僅按部就班地傳達(dá)了信息，卻不能給人一種藝術(shù)享受。豈不說(shuō)這是失敗的設(shè)計(jì)，至少對(duì)讀者是一種不負(fù)責(zé)任的行為。殊不知，沒(méi)有讀者就沒(méi)有書籍，因而設(shè)計(jì)者必須精心地考究一番才行。設(shè)計(jì)者在字體的形式、大小、疏密和編排設(shè)計(jì)等方面都比較講究，在傳播信息的同時(shí)給人一種韻律美的享受。另外封面標(biāo)題字體的設(shè)計(jì)形式必須與內(nèi)容以及讀者對(duì)象相統(tǒng)一。成功的設(shè)計(jì)應(yīng)具有感情，如政治性讀物設(shè)計(jì)應(yīng)該是嚴(yán)肅的；科技性讀物設(shè)計(jì)應(yīng)該是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?；少兒性讀物設(shè)計(jì)應(yīng)該是活潑的等等。
好的封面設(shè)計(jì)應(yīng)該在內(nèi)容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主有次，層次分明，簡(jiǎn)而不空，意味著簡(jiǎn)單的圖形中要有內(nèi)容，增加一些細(xì)節(jié)來(lái)豐富它。例如在色彩上、印刷上、圖形的有機(jī)裝飾設(shè)計(jì)上多做些文章，使人看后有一種氣氛、意境或者格調(diào)。
書籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設(shè)計(jì)中，哪怕是一根線、一行字、一個(gè)抽象符號(hào)，一二塊色彩，都要具有一定的設(shè)計(jì)思想。既要有內(nèi)容，同時(shí)又要具有美感。達(dá)到雅俗共賞。
扉頁(yè)是現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)不斷發(fā)展的需要。一本內(nèi)容很好的書如果缺少扉頁(yè)，就猶如白玉之瑕，減弱了其收藏價(jià)值。愛(ài)書之人，對(duì)一本好書將會(huì)倍加珍惜，往往喜歡在書中寫些感受或者緘言之類的警句，若此時(shí)書中缺少扉頁(yè)，該是多少的遺憾。
書中扉頁(yè)猶如門面里的屏風(fēng)，隨著人們審美觀的提高，扉頁(yè)的質(zhì)量也越來(lái)越好，有的采用高質(zhì)量的色紙；有的還有肌理，散發(fā)出清香；有的還附有一些裝飾性的圖案或與書籍內(nèi)容相關(guān)并且有代表性的插圖設(shè)計(jì)等。這些對(duì)于愛(ài)書的人無(wú)疑是一份難以言辭的喜悅，從而也提高了書籍的附加價(jià)值，吸引更多的購(gòu)買者。隨著人類文化的不斷進(jìn)步，扉頁(yè)設(shè)計(jì)越來(lái)越受人們的重視，真正優(yōu)秀的書籍應(yīng)該仔細(xì)設(shè)計(jì)書前書后的扉頁(yè)，以滿足讀者的要求。插圖設(shè)計(jì)是活躍書籍內(nèi)容的一個(gè)重要因素。有了它，更能發(fā)揮讀者的想象力和對(duì)內(nèi)容的理解力，并獲得一種藝術(shù)的享受。尤其是少兒讀物更是如此，因?yàn)樯賰旱拇竽X發(fā)育不夠健全，對(duì)事物缺少理性認(rèn)識(shí)，只有較多的插圖設(shè)計(jì)才能幫助他們理解，才會(huì)激起他們閱讀的興趣。
目前書籍里的插圖設(shè)計(jì)主要是美術(shù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作稿、攝影和電腦設(shè)計(jì)等幾種。攝影插圖很逼真，無(wú)疑是很受歡迎，但印刷成本高，而且有的插圖受條件限制而通過(guò)攝影難以達(dá)到，如科幻作品，這時(shí)必須靠美術(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作或電腦設(shè)計(jì)。在某些方面手繪作品更具有藝術(shù)性，或者是攝影力所不及的。總之，各有所長(zhǎng)。
總之，一本好的書籍不僅要從形式的吸引上打動(dòng)讀者，同時(shí)還要經(jīng)得“耐人尋味”，這就是要求設(shè)計(jì)者具有良好的立意和構(gòu)思，從而使書籍的裝幀設(shè)計(jì)從形式到內(nèi)容形成一各完美的藝術(shù)整體。
附：奧地利的書籍裝幀設(shè)計(jì)與點(diǎn)評(píng)
【點(diǎn)評(píng)】硬封面以壓凹圖案構(gòu)成，加上透明膠外書衣，內(nèi)頁(yè)遍排以視覺(jué)效果完美的圖像表現(xiàn)出富藝術(shù)品味的格調(diào)，跨頁(yè)設(shè)計(jì)的插圖和塊面的文字組合成簡(jiǎn)潔、清雅的風(fēng)格。錯(cuò)落的邊緣和自然的光影變化形成的線性更強(qiáng)調(diào)了產(chǎn)品的天然細(xì)致特點(diǎn)。
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