“直覺(jué)就像樹(shù)枝，必須經(jīng)過(guò)修剪才能長(zhǎng)得更茂盛。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　                                　 ――亨利?馬蒂斯

　　 1905年，在巴黎的秋季沙龍畫(huà)展上，一群青年畫(huà)家展出了他們風(fēng)格奔放隨意而無(wú)拘無(wú)束的作品，被一位評(píng)論家貶斥為”野獸派”。這便誕生了現(xiàn)代美術(shù)史上的第一個(gè)正式畫(huà)派。
　　野獸派的畫(huà)家們沒(méi)有正式宣言，也沒(méi)有系統(tǒng)的理論，只在強(qiáng)調(diào)主觀自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。
　　馬蒂斯（1869－1954年）是野獸派當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)袖人物。但”野獸派”時(shí)期只不過(guò)是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在”野獸派”時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說(shuō)：”我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)…．我無(wú)法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。”馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫(huà)面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過(guò)程中，他從原來(lái)追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無(wú)拘無(wú)束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來(lái)自己評(píng)價(jià)自己的作品說(shuō)：我的作品”好象一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂(lè)椅，可以消除他的疲勞，”馬蒂斯認(rèn)為無(wú)論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺(jué)和各種經(jīng)驗(yàn)為根本， “色彩的目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要。”
　　晚年，馬蒂斯由于關(guān)節(jié)炎和其它疾病，已不能坐在畫(huà)架前繼續(xù)他心愛(ài)的工作。此時(shí)，他早已是享譽(yù)世界的藝術(shù)大師，已經(jīng)創(chuàng)造了足夠多的輝煌，但這位年近八旬的藝術(shù)家并沒(méi)有閑著，他把全部時(shí)間和精力都投入到了剪紙創(chuàng)作中，并以剪紙的形式創(chuàng)造出新的輝煌?？腿藗?nèi)ピL問(wèn)他，會(huì)發(fā)現(xiàn)馬蒂斯的臥室從天花板到四壁全都布滿了彩色剪紙，有的粘在畫(huà)布上，有的釘在墻上，有的則從空中垂落到地板上。這些彩色紙片幫助他最大限度地發(fā)揮純色的表現(xiàn)力，對(duì)于這位高齡的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這或許就是一種最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)自我的手段了。馬蒂斯說(shuō)：”剪紙是至今我所發(fā)現(xiàn)的表達(dá)我自己的最簡(jiǎn)單最直接的方法、”他還說(shuō)：”剪紙就是給色彩加上形態(tài)，其工作猶如給石塊雕刻上形態(tài)的雕塑家所做的工作一樣、”由此可見(jiàn)，剪紙?jiān)谶@位大師心中的地位。
　　馬蒂斯利用剪紙進(jìn)一步發(fā)展了他繪畫(huà)作品中那種裝飾風(fēng)格的優(yōu)美韻致，他的剪紙，富于幻想的情調(diào)，創(chuàng)造了一種神話般的如夢(mèng)似幻的境界。馬蒂斯的剪紙創(chuàng)作躍動(dòng)著一種旺盛的生命力，洋溢著春天的氣息，明朗而歡快。面對(duì)這些美妙的充滿生命力的作品，你難以想象這是出自一位病痛纏身的八旬老人之手。

馬蒂斯的藝術(shù)成就

    亨利?馬蒂斯出生在法國(guó)北部小鎮(zhèn)卡托,逝于尼斯的西米亞茲。他是20世紀(jì)初最前衛(wèi)的美術(shù)流派――野獸主義的領(lǐng)袖。
    馬蒂斯早年從事法律事務(wù)，23歲改學(xué)繪畫(huà)，曾入朱利安美術(shù)學(xué)院師從布格羅，爾后進(jìn)象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室。莫羅對(duì)色彩的主觀見(jiàn)解對(duì)馬蒂斯影響很大，莫羅認(rèn)為“美的色調(diào)不可能從抄襲自然中獲得，繪畫(huà)的色彩必須依靠思索、想像和夢(mèng)幻才能獲得”。在他離開(kāi)學(xué)校后又受西涅克的點(diǎn)彩派影響，同時(shí)吸收凡?高和高更所長(zhǎng)，借鑒黑人雕塑和東方裝飾藝術(shù)，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的徹底決裂。作品中體現(xiàn)了野獸派的美學(xué)觀念：即大膽的色彩、簡(jiǎn)練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性，形成了他獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)――那就是世人熟悉的畫(huà)面簡(jiǎn)潔、清晰，省略了多余的細(xì)節(jié)，以單純的線條和色彩構(gòu)成畫(huà)面藝術(shù)形象。
    1908年馬蒂斯公開(kāi)表明了自己的藝術(shù)觀念，他說(shuō)：奴隸式的再現(xiàn)自然，對(duì)于我是不可能的事。我被迫來(lái)解釋自然，并使它服從我的畫(huà)面的精神。色彩的選擇不是基于科學(xué)，我沒(méi)有先入之見(jiàn)的運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來(lái)。他還說(shuō)過(guò)：我所夢(mèng)想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒(méi)有令人不安、引人注目的題材。一種藝術(shù)對(duì)每個(gè)精神勞動(dòng)者是一種平息的手段,一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對(duì)于他們意味著從日常辛勞和工作里獲得寧?kù)o。他稱這種藝術(shù)為安樂(lè)椅式的藝術(shù)。
     在野獸派銷(xiāo)聲匿跡以后，馬蒂斯仍繼續(xù)他的藝術(shù)探索。他為了研究人體借助于雕塑，他一生創(chuàng)作了大約70件雕塑作品。在20年代之前曾采用各種自由手法創(chuàng)造一種新的繪畫(huà)空間，還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期，但他從未出現(xiàn)支離破碎的物象，他通過(guò)研究如何將物體幾何化、簡(jiǎn)化。他在不改變觀點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排，達(dá)到既富有裝飾性又具有空間深度的效果。
     晚年的馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗(yàn)色彩關(guān)系。他的藝術(shù)達(dá)到極其簡(jiǎn)練，帶有平面裝飾性。然而他的偉大之處正在于超越狹小的裝飾天地,從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。

 亨利?馬蒂斯（Henri matisse,1869-1954）年表:

　　1869年12月31日生于法國(guó)南部勒卡多小鎮(zhèn)。

　　1879 10歲 進(jìn)入公學(xué)，主要學(xué)習(xí)拉丁文和希臘文。

　　1887 18歲 中學(xué)畢業(yè)。父親把他送到巴黎學(xué)習(xí)法律，他順利地通過(guò)了考試。

　　1889 19歲 正式完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣――康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員，他的主要工作是抄寫(xiě)存入檔案的資料。

　　1890 21歲 患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送來(lái)一箱畫(huà)具讓他臨摹箱蓋上的圖畫(huà)。未料想，馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為其一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　1891 22歲 說(shuō)服父親，懷抱當(dāng)一名畫(huà)家的志向，再次來(lái)到巴黎。馬蒂斯先就學(xué)于學(xué)院派畫(huà)家布格羅門(mén)下。

　　1892 23歲 轉(zhuǎn)入象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。在莫羅鼓勵(lì)下，他認(rèn)真研習(xí)盧浮宮的藏畫(huà)，不間斷地臨摹各藝術(shù)大師的作品，在巴黎街頭寫(xiě)生，探索著自己的藝術(shù)道路。

　　1896 27歲 他的4幅油畫(huà)第一次在“國(guó)家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”公開(kāi)展出，獲得成功。

　　1898 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業(yè)，妻子是個(gè)溫順而賢慧的女性，畫(huà)家夙愿得償，且在繪畫(huà)間隙嘗試雕塑的創(chuàng)作。

　　1899 30歲 馬蒂斯的風(fēng)景畫(huà)、人物畫(huà)、靜物畫(huà)已與昔日大相徑庭，形體之簡(jiǎn)潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。

　　1896-1904 是藝術(shù)家尋找新方向時(shí)期。馬蒂斯內(nèi)心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象主義、新印象主義、后印象主義的作品，欲從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養(yǎng)。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數(shù)的畫(huà)，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。

　　1903 34歲 帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現(xiàn)在他的筆下。

　　1905 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展揭幕時(shí)，一位名叫路易?沃塞爾的批評(píng)家被一幅幅用純色隨意涂抹成的油畫(huà)驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評(píng)家指著雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方美術(shù)史上出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的流派――野獸派，作為這個(gè)潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。

　　1903-1906 野獸派盛行的三年。這期間反對(duì)者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強(qiáng)烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨(dú)具慧眼，大量購(gòu)買(mǎi)他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。

　　1906年之后 馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他的個(gè)展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉(zhuǎn)展出。他也借機(jī)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)尋求新的靈感源泉。他成為當(dāng)時(shí)國(guó)際畫(huà)壇最活躍的畫(huà)家之一。

　　1914 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間閑靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內(nèi)的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。

　　1920年之后 馬蒂斯擴(kuò)大了創(chuàng)作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。

　　1930年之后 他的藝術(shù)達(dá)到高峰，他被同行推為本世紀(jì)最負(fù)盛名的美術(shù)巨匠。

　　1941 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經(jīng)歷了兩次痛苦的手術(shù)，從此病魔就再?zèng)]離開(kāi)過(guò)他。身體的虛弱使他再也不能站在畫(huà)布前作畫(huà)，于是他又開(kāi)始了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作――剪紙。為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動(dòng)手，染出自己需要的彩紙，靠在床上不停地剪。這位老人仿佛在以孩子的娛樂(lè)消磨最后的時(shí)光。雖然他生命的最后兩年幾乎都是在病床上度過(guò)的，但他的創(chuàng)造力卻從來(lái)沒(méi)有停息過(guò)。

　　1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(zhǎng)期居住的尼斯，享年85歲。

小知識(shí):

野獸派FAUVISM（1905-1910）：

     “Fauvism”是來(lái)自法文的“Fauve”（野獸）這個(gè)字，怎么會(huì)如此稱呼呢？原來(lái)是在 l905 年法國(guó)秋季沙龍展覽里，育一位藝術(shù)批評(píng)家發(fā)現(xiàn)有一件雕刻作品“小孩的軀干像”擺在一個(gè)掛滿了馬蒂斯、盧奧、烏拉曼克等年輕畫(huà)家作品的陳列室的中央，這件雕刻作品是以十五世紀(jì)的手法制成的，而掛在陳列室四周的這些繪畫(huà)作品卻是用色強(qiáng)烈、筆法狂野，兩者之間有很大差異：于是這位藝評(píng)家就在一本刊物上寫(xiě)下參觀感想：“小孩被野獸包圍了！”此后人家便以“野獸派”這個(gè)名詞來(lái)稱呼這群年輕的畫(huà)家。野獸派是二十世紀(jì)以后，最早形成的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一。野獸派的畫(huà)家受后印象主義影響，認(rèn)為繪畫(huà)要表達(dá)主觀的感受，不作明暗表現(xiàn)，常大膽地應(yīng)用平涂式的強(qiáng)烈原色和彎曲起伏的輪廓線，并將描繪的景物予以簡(jiǎn)化，畫(huà)面頗富于裝飾性。

 亨利?馬蒂斯繪畫(huà)作品:

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