《莊子·天道》中說：“樸素，而天下莫能與之爭(zhēng)美。”日本茶道大師千利休說：“唯有美麗之物，才能讓我低下頭顱”，將竹片上丑陋的竹節(jié)，變成某種美麗的存在；在茶師不滿意一處布景時(shí)，揮手將瓷器的部分砍去，成就了殘缺美……他將茶道與侘寂美學(xué)結(jié)合，追求知行合一、自然簡(jiǎn)樸、殘缺易逝之美，這些熠熠生輝的文化瑰寶為天洋墻布本次侘寂風(fēng)新品的開發(fā)注入了源源不斷的能量。

 

找到了設(shè)計(jì)的精神之源，探究當(dāng)下人們對(duì)侘寂風(fēng)的居住理想也是確定新品設(shè)計(jì)的重要一步：在天洋墻布設(shè)計(jì)師看來，如今的我們生活在物質(zhì)資源十分豐富的時(shí)代，當(dāng)代人的精神世界已非常豐盈，進(jìn)而在生活方式上更加崇尚簡(jiǎn)約，追求大道至簡(jiǎn)。侘寂風(fēng)化繁為簡(jiǎn)，崇尚樸素?zé)o華之美，看似物質(zhì)貧乏，卻精神富足，看清無常，注重本心，這與當(dāng)代人生活心境的變化十分契合。網(wǎng)上對(duì)于侘寂風(fēng)有種流行的叫法：赤貧風(fēng)，然而貧只是表象，隱奢、高級(jí)才是其真正內(nèi)核，作為一種審美頂端的格調(diào)，它追求空間的空靈與極簡(jiǎn)。

 

本次推出的侘寂風(fēng)新品，設(shè)計(jì)師們?cè)诨ㄐ图y理上下了很大的功夫，天然的石材、未經(jīng)雕琢的泥墻、形態(tài)各異的樹木……都為新本提供了設(shè)計(jì)思路，并用刷畫的方式進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)出紋理變幻萬千、飄逸靈動(dòng)、自由生長的狀態(tài)，富有極強(qiáng)的藝術(shù)張力與強(qiáng)大包容性，能適配各種空間，解決侘寂風(fēng)墻面的搭配難題，無需屋主費(fèi)盡心力廣羅好物，將自然質(zhì)樸、純粹素雅的侘寂之美輕松熨貼上墻。

 

作品一：《掠影》

不必投入茫?；ê?，反而是隨遇的草叢里樹干上，讓人欣喜，樹木自然形成的年輪，自帶歲月沉淀的厚重感。《掠影》便是以此為設(shè)計(jì)靈感，卻又不講究樹紋的具體形態(tài)，如山水畫一樣肆意揮灑，于經(jīng)典質(zhì)樸的色彩之間，釋放家居空質(zhì)樸、自然的氛圍。

作品二：《重塑》

水泥本身蘊(yùn)含獨(dú)特的自然肌理變化，斑駁的墻面釋放極致的簡(jiǎn)約美，給家居增添了一份年代感的厚重底蘊(yùn)，更加凸顯了安靜質(zhì)樸之美。設(shè)計(jì)仔細(xì)研究水泥肌理的美妙形態(tài)，用深淺交替、自由舒展的紋理表現(xiàn)于《重塑》作品上，打破常規(guī)，一方天地，快慢有度，動(dòng)靜皆然。

 

作品三：《礫巖》

自然界的巖石肌理總是呈現(xiàn)出人意料的流動(dòng)之美，紋理富有流動(dòng)性，變幻無窮，有些如同流動(dòng)的海洋，有些則如浩瀚的宇宙?？此茦闼氐耐獗?，被賦予了能夠讓人細(xì)細(xì)品味的內(nèi)涵?！兜[巖》用巧妙的設(shè)計(jì)手法表現(xiàn)出巖石肌理自然生長狀態(tài)，從視覺上營造天然去雕飾的美感。

 

作品四：《淺沙》

不起眼的沙粒，經(jīng)受過萬年億年的天風(fēng)洗禮，擁有細(xì)膩的美感，豐富多樣的形態(tài)?！稖\沙》以細(xì)小的沙粒為設(shè)計(jì)靈感，表現(xiàn)它隨風(fēng)起舞、籠罩在輕盈云霧之下的仙境，營造出一種朦朧的含蓄之美，溫柔而微妙，舒適又簡(jiǎn)單。

 

作品五：《沐光》

廣袤的森林，綠意盎然，陽光透過縫隙，在風(fēng)的作用下，投射成各異的光帶形狀，《沐光》設(shè)計(jì)便來源于此飄逸靈動(dòng)的畫面，無需刻意刻畫光帶的形狀，只表現(xiàn)它最自然的靈動(dòng)狀態(tài)， 置身其中便能感受其簡(jiǎn)樸的詩意。

 

作品六：《循跡》

樹的皮，時(shí)間與大自然的杰作，肌理、顏色、形狀一切都是順理成章，繪制了自己獨(dú)有的皮囊，《循跡》以此為設(shè)計(jì)靈感，用美妙的設(shè)計(jì)語言呈現(xiàn)沒有規(guī)則的樹皮形態(tài)，演繹樸素、靜溢、自然的空間，顯露出一種歲月沉淀的美感。讓人在慢時(shí)光下，感受簡(jiǎn)潔安靜中的質(zhì)樸美。