瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫
（Surikov，Vasili Ivanovich，1848-1916）
俄國畫家。生于西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克，1916年3月6日卒于莫斯科。巡回展覽畫派的代表之一。早年就學(xué)于圣彼得堡美術(shù)學(xué)院，曾游學(xué)意大利、法國、德國。他的創(chuàng)作生涯主要善于取材于俄羅斯歷史事件。1876年畢業(yè)于圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院，同年獲一級藝術(shù)家稱號。成名作都取材于歷史事件，表現(xiàn)人民在歷史進(jìn)程中的作用。
他創(chuàng)作的大型歷史畫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》《緬?？?/span>夫在別留佐夫鎮(zhèn)》《女貴族莫洛卓娃》被稱為歷史畫的“三部曲”，是展現(xiàn)了俄羅斯社會變革的宏闊史詩與經(jīng)典畫卷。
《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨》莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館藏
《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》取材于17世紀(jì)俄國歷史上的一個(gè)真實(shí)的歷史事件。1698年，正當(dāng)彼得大帝出國訪問時(shí)，維護(hù)封建宗法制度的保守貴族率領(lǐng)近衛(wèi)軍，挾持了彼得大帝的姐姐索非亞公主發(fā)動兵變，意圖扼殺彼得大帝實(shí)施的資本主義改革。聞訊而歸的彼得大帝借助外國勢力經(jīng)過殘酷的斗爭鎮(zhèn)壓了這次兵變，并在紅場上絞殺了100余名叛變者。題材已注定的悲劇氛圍在蘇里科夫的筆下得到了完美的再現(xiàn)；或許，即使是在當(dāng)年的現(xiàn)場，其悲愴無言的情緒也超不過此畫中的了。
《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨》局部
蘇里科夫在1878年著手起稿《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》。為這幅畫，蘇里科夫花了3年時(shí)間，閱讀了相關(guān)歷史文獻(xiàn)，在博物館研究了大量的實(shí)物資料。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時(shí)刻來作畫。
《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨》局部
《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨》局部
《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨》局部
代表作《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》和《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》以宏大的場面，生動地刻畫了眾多的人物形象，借歷史事件影射沙皇對人民群眾鎮(zhèn)壓的現(xiàn)實(shí)，獲得藝術(shù)界的高度評價(jià)。巡回展覽畫派因此吸收他為正式會員。其后的作品如《攻陷雪城》《葉爾馬征服西伯利亞》《蘇沃洛夫越過阿爾卑斯山》等，都表現(xiàn)了人民和統(tǒng)治者之間的矛盾和歷史人物的悲劇命運(yùn)。為了創(chuàng)作《斯捷潘·拉辛》這位1667年農(nóng)民起義領(lǐng)袖，他多次深入頓河、伏爾加河哥薩克聚居區(qū)體驗(yàn)生活，表明了他對創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度。晚年因觀點(diǎn)分歧離開巡回展覽畫派。重要作品還有《女貴族莫洛卓娃》《公主訪問女修道院》《克拉斯諾亞爾斯克暴動》等。
《 女貴族莫洛卓娃 》莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館藏
該畫以17世紀(jì)俄國的宗教分裂為題材，描寫了尼康大主教的反對者，分離派的卓越人物女貴族莫洛卓娃被流放的情形。尼康主教的宗教改革，就社會意義來說是進(jìn)步性的，并得到了彼得大帝的父親阿歷克賽·米哈伊洛維奇大公的支持。分離派的行動顯然是一種反動行為，它阻礙了國家的發(fā)展，但是這一行動卻得到了處于愚昧狀態(tài)的宗教信徒的支持和擁護(hù)。莫洛卓娃是一個(gè)孀居的貴族夫人，她把整個(gè)身心奉獻(xiàn)給舊的"人民的"宗教事業(yè)，她把自己的住宅變成一個(gè)修道院，是一切不贊成新教的信徒們的避難所。
《 女貴族莫洛卓娃 》局部
《 女貴族莫洛卓娃 》局部
她疏財(cái)仗義，賑濟(jì)貧民，并為殘廢院和監(jiān)獄縫制衣服。此外還盡力把其他貴族引進(jìn)于這一派系里來，她的親姐妹妹葉芙杜基雅也皈依了舊教。在人民眼中，莫洛卓娃和她的姊妹是真正誠意為宗教而犧牲一切的人。這樣，對于沙皇的統(tǒng)治來說，就是個(gè)潛在的威脅，為此，把她倆流放到博洛夫斯克。畫面上所表現(xiàn)的正是莫洛卓娃在流放之始，乘坐在雪橇上經(jīng)過莫斯科大街時(shí)的情形。在莫洛卓娃的形象上，顯示了這個(gè)女貴族堅(jiān)貞不屈和對舊教虔誠的性格。莫洛卓娃身著黑色衣服，也說明她藐視塵世生活，她伸出的雙指記號表示她不離棄自己的信仰。她那睜大的眼睛和有些激動的嘴唇，流露著她對舊教的狂熱感情，同時(shí)她那憔悴的臉和灰色的病態(tài)，也顯示出這種宗教狂熱只不過是一種可憐的幻想。但是，這個(gè)人物卻得到廣大人民的同情和頌揚(yáng)，大路兩旁圍著象墻一樣的眾多信徒，只有少數(shù)的商人和新教人物在以嘲笑的表情對待她。特別突出的是坐在右邊的乞婦和宗教狂者，他們的形象是非常生動的。在這些形象上，蘇里科夫也正確地顯示了沙皇俄國的人民生活，貧困，愚昧無知與被壓迫的情景。這幅作品和他的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》所描繪的一樣，都正確地反映了沙皇俄國時(shí)代的新舊矛盾的斗爭，以及人民群眾的悲劇性結(jié)局。
《 女貴族莫洛卓娃 》局部
《 女貴族莫洛卓娃 》局部
《攻陷雪城》
《攻陷雪城》局部
《攻陷雪城》局部
《攻陷雪城》局部
《葉爾馬克征服西伯利亞》
《葉爾馬克征服西伯利亞》局部
《葉爾馬克征服西伯利亞》局部
《葉爾馬克征服西伯利亞》局部
《緬希柯夫在別留佐夫鎮(zhèn)》 莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館藏
《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》一畫與蘇里科夫其他的歷史畫不同，它以表面的靜態(tài)讓人驚奇。此畫展現(xiàn)的是緬?？路蛞患页醯絼e廖佐夫鎮(zhèn)是怎么打發(fā)日子的。
此時(shí)，緬希柯夫的妻子已在流放的路途中死去，在這間流放點(diǎn)的木屋外還有沙皇軍警在監(jiān)視。緬?？路蛲囊蛔佣畟冊谶@間矮得幾乎直不起身的小屋里枯坐著，嚴(yán)寒透過結(jié)冰的窗戶滲了進(jìn)來，直滲進(jìn)他們冷透了的內(nèi)心。屋里清脆的讀書聲是從小女兒亞歷山德拉口中發(fā)出的，只有單純的她才一門心思地奉父親之命在讀圣經(jīng)?？伤母绺纭⒔憬?、父親全都沒有聽進(jìn)她在讀些什么，他們各懷心思坐著，沉浸在痛苦的回憶中。被父親長袍攏在身邊的是長女瑪麗，不久前她還是年輕沙皇彼得二世的未婚妻，她臉色格外蒼白，一股病容，沒過幾個(gè)月就離開了人世。
《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》局部
《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》局部
緬?？路虻膬鹤釉谛∽肋呏е^，也是愁眉不展。從紈绔子弟一下子降到罪人子弟的滋味是夠他受的，更讓他疾首痛心的是自己的前途再也看不清了，有如雪原上一片白色的迷茫。當(dāng)然，心思最重的是這張畫的主角緬希柯夫：他處于緊張的思索之中。他不僅在回想他不久前的權(quán)勢和擔(dān)憂孩子們的命運(yùn)，也在思慮老貴族們復(fù)辟后勾結(jié)外國的佞臣們會給俄羅斯帶來怎樣的命運(yùn)。雖然，英雄能造時(shí)世，但我們眼前的這位英雄已垂垂老矣，不能再造時(shí)世了！一年半以后，這位曾經(jīng)的英雄緬?？路蚓退涝谶@偏僻荒蕪的西伯利亞小鎮(zhèn)。
《蘇沃洛夫越過阿爾卑斯山》
《公主訪問女修道院》
《使徒保羅解釋信仰的信條》
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加琳娜?馬卡維耶娃意境深邃、誠實(shí)和率真的藝術(shù)作品，在俄羅斯享有盛名，她是一位天賦極好的畫家，是一位繪畫和插圖大師。她游刃有余地駕馭水彩畫、色粉畫和石版畫技術(shù)，她的線條畫充分表現(xiàn)出她精湛的繪畫技藝。她筆下的形象色彩豐富、諧和淡雅而極具想象力。她的插圖作品體現(xiàn)了她與眾不同的對文學(xué)形象的深刻而獨(dú)到的理解力、細(xì)膩入微的心理描寫力以及對各種繪畫技術(shù)的靈活運(yùn)用能力。作為一名碩果累累(為70多種書插圖)的兒童讀物插圖畫家，她同時(shí)又能對許多風(fēng)格各異的畫家的作品進(jìn)行認(rèn)真的研究學(xué)習(xí)，善于兼收并蓄，這也是她創(chuàng)作中反映出來的一個(gè)顯著特點(diǎn)，她是俄羅斯若干重要刊物的固定插圖畫家。
在她于不同年代和不同國家創(chuàng)作的一系列作品中，她努力把世間美景的詩情畫意和獨(dú)特神韻傳達(dá)給觀者。她的繪畫藝術(shù)素以形象飽滿、刻畫細(xì)膩、大膽和真實(shí)表現(xiàn)而著稱。
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