既然攝影是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過程中的一個重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個生動的要素，攝影者只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影；從而改進攝影作品。 

　　學會利用陰影的第一步，是試著增強注意陰影的意識，直到成為一種習慣，并學會區(qū)分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。

    攝影時，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點，而忽視了陰影的存在。此外，人眼感受光線強度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多，因此，當曝光正常時，照片上的陰影一般比實際的陰影顯得更黑，而且還會出現(xiàn)你所沒有注意的陰影。所以，學會事先意識到被攝對象上的陰影及其效果，是非常重要的。

    陰影的性質決定于光線的性質。陰天光線散射時形成漫射光，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影，它不明顯，有時甚至難以覺察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。

　　與此相反，直射光則產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影，它與被攝主體上的亮部形成強烈的對比。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實感。有經(jīng)驗的攝影家都知道利用這種陰影的重要性。他們通常用一個光源來獲得亮光和陰影，從而在作品中創(chuàng)造出悅目的、栩栩如生的縱深感和真實感。不過，攝影家也告誡初學者，要小心地運用這種技法，否則將導致凹陷的眼窩和難看的鼻子投影。

　　一般來說，清晨和傍晚的影子最長，如果在這種時候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果。拍攝時找個較高的視點，效果會更佳。陽光越強，影子就越暗，其效果也就越強烈。黑色的影子由于缺少容易使人轉移注意力的細節(jié)，因而能產(chǎn)生最強烈、最鮮明的畫面形式。

   要注意選取那些簡潔的、具有鮮明而整齊的形狀的明影作為拍攝主體，那將是最生動的、明晰而有趣味的畫面。也可以選取那些輪廓清晰的物體的影子用作畫面構圖。如有可能，還可以按你的意圖去擺設它們，以獲得所需的畫面。但要注意，有時背景上的陰影極易分散觀眾對主體的注意力。要極力避免陰影成為一種難以辨認的暗色塊出現(xiàn)，因為它既會分散注意力，又不能提供什么有益內容。拍攝時稍微動一下腦筋，針對光源仔細選擇相機的角度和被攝體的位置，便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。

　　濃重的、有一定方向的陽影，如果是作為均衡畫面或增強透視結構的要素，就會在畫面構圖中起主要的作用。特別是要注意到那橫貫于畫面內的人物、建筑物、樹木或植物的陰影，它們或許有助于強調畫面內的空間，或許將畫而分割成幾個部分。這些陰影產(chǎn)生的明顯的斜線可能會交織在畫面中，造成鮮明的抽象圖案。

    畫面上大面積的陰影，有時會產(chǎn)生意想不到的魅力。美國攝影家E?韋斯頓的經(jīng)驗表明了這一點：“傳統(tǒng)的攝影規(guī)則，是拍照時著重考慮明影部分的曝光量，而不去顧及強光部分。我的作法卻正相反：主要考慮強光部分的曝光量，不去顧及明影部分。”這種方法被證明是韋斯頓作品的成功之處，因為在他的作品中，大面積的陰影被處理得相當有特色。當拍攝前景很雜亂而又難于避免的景物時，利用明影區(qū)域是極有成效的。有時為了拍攝一幢剛完工的大樓，但是突然發(fā)現(xiàn)前景區(qū)域堆滿了來不及去除的建筑機械、舊腳手架和其他雜物，此時便可選擇建筑物被強烈的陽光所照射，而前景卻處于暗色陰影中的那一時刻來拍攝。

    這種明影有助于隱沒所有會分散注意力的細節(jié)。曝光時要記住從強光區(qū)域取一個準確的曝光讀數(shù)，這樣，陰影里的細節(jié)就會因曝光不足而無法顯示出來。無論是清晨或傍晚，由天空中相當?shù)偷闹鄙潢柟猱a(chǎn)生的造型，對建筑攝影都很有利。這種光線產(chǎn)生的陰影，不但能顯出建筑物的形狀，還能表現(xiàn)建筑物的紋理。當天空明暗沒有陰影獰在時，建筑攝影家通常卻不會去拍照，因為他們知道，此時拍出的照片肯定是平淡而乏味的。

    陰影除了可用作為構圖的―種要素外，還有其自身的價值。有時，只要你仔細觀察，便會在被陰影遮掩的區(qū)域中，發(fā)現(xiàn)在直射陽光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩。在明亮的陽光下拍攝的肖像，人物皮膚的紋理和頭發(fā)的質感可能顯得并不美麗，然而，只要稍稍使被攝對象轉入陰影區(qū)域，并相應地調整曝光量，你就會發(fā)現(xiàn)刺眼的東西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色調。