線條是網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中非常常見的一種構(gòu)成元素，線的性質(zhì)讓它能身兼數(shù)職，又不霸占視覺風(fēng)頭。上一次我們已經(jīng)討論過點(diǎn)的平面構(gòu)成之“點(diǎn)”睛的張力，這一次讓我們一起來到線的世界。
一、線是一個(gè)點(diǎn)的行跡
任何形都由線包圍而成，線就是一個(gè)二維生物里的產(chǎn)物，它有長(zhǎng)度、寬度，它甚至還能幫我們模擬三維的深度。你可以把線看成一個(gè)點(diǎn)的運(yùn)行軌跡，這個(gè)思路就可以幫你找到線的本質(zhì)：線是一條運(yùn)行軌跡，它是從點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。
一條線也并不拘泥于就是平直的線條形式，只要能連綴成串的，我們都可以把它看成一條線，它就能在構(gòu)成中發(fā)揮起線的作用。藍(lán)色的圓點(diǎn)均勻分布，組成一條非常平靜的運(yùn)行軌跡線，紅色的圓點(diǎn)具有漸變的節(jié)奏，它們組成的線條則帶著幾分變速之感。
當(dāng)然，我們傳統(tǒng)的對(duì)于線的理解是這樣的，當(dāng)一個(gè)點(diǎn)向一個(gè)方向移動(dòng)時(shí)，就成為直線，當(dāng)點(diǎn)在移動(dòng)的過程中經(jīng)常變化方向，它就是曲線，當(dāng)點(diǎn)的移動(dòng)方向間隔變換，則為折線。
運(yùn)行軌跡就使得線具有了方向和動(dòng)感，尤其是線條的走向直接引導(dǎo)著用戶的視覺走向。
下面這個(gè)頁面的左右兩條垂直線，都分別指引著你的視線往它想要你展現(xiàn)的信息上滑過去。
頁面中軸的位置出現(xiàn)一條垂直的線，你會(huì)跟隨這條線自上而下的滑過。絕不遺漏掉任何頁面中間的信息。
二、線的風(fēng)格感受
線條的風(fēng)格表現(xiàn)在線的寬窄樣式和線的平直彎曲，這些形態(tài)上的變化，可以演繹出謹(jǐn)慎嚴(yán)肅，也能釋放某種率性天真。
纖細(xì)的線
如下面導(dǎo)航中的細(xì)細(xì)的水平線，表達(dá)一種穩(wěn)定精致的感受。目前在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中也非常受歡迎，這類線條比較簡(jiǎn)潔，能和任何前景背景都混為一片，豐富細(xì)節(jié)又能引導(dǎo)用戶的視覺方向。
常見在導(dǎo)航和按鈕的設(shè)計(jì)里，扁平化傳遞某種精致感，首選是細(xì)細(xì)的直線，不夾雜私欲，有點(diǎn)“冷淡”的矜持。
粗壯的線
較粗的直線，表達(dá)出一種穩(wěn)定，稍微會(huì)引發(fā)緊張，放在文字下方有強(qiáng)調(diào)的作用。這其實(shí)是因?yàn)樗苷T發(fā)你去依傍一個(gè)大只佬，由此帶來的某種安全感。
自然卷
說到曲線，很想提一提一百多年前的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。由于當(dāng)時(shí)的歐美進(jìn)入工業(yè)化量產(chǎn)時(shí)代，所有的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)因?yàn)榻?jīng)由機(jī)器大量生產(chǎn)，慢慢失去了對(duì)審美的追求，因此當(dāng)時(shí)的某些平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)們紛紛投入到一場(chǎng)反工業(yè)反粗俗的革新運(yùn)動(dòng)中，主動(dòng)設(shè)計(jì)出大量帶有此類反機(jī)械化，有手工業(yè)色彩的作品。
這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的靈感來源主要是中世紀(jì)的裝飾藝術(shù)、日本的一些東方裝飾風(fēng)格和自然主義。他們提倡靈感來源于自然，因此他們?cè)O(shè)計(jì)出的作品都是以卷草圖案等曲線為主的。我們可以看到，在我們的自然界里，沒有一條是完全絕對(duì)的直線，葉、花、樹葉、鳥、海浪、山川、河流……而直線恰恰是人類的作用痕跡：建筑、工業(yè)、日常用品的造型大都以直線為主，經(jīng)過這番觀察，你就可以大致了解，曲線是自然的表達(dá)式，當(dāng)你想要傳遞與自然有關(guān)的信號(hào)時(shí)，就盡量不要用一些特別僵直的線條。
一條一絲不茍的直線帶來緊張，相對(duì)而言，曲線、波浪或卷曲的線條就象征著某種放松。在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中，線的功能主要是指向作用，也必要需要一點(diǎn)緊張以期關(guān)注，因此，大部分我們能見到的線條都是直線，曲線比較少見。
下面這個(gè)頁面中的小短波浪線，給整個(gè)畫面帶來一種活潑的氛圍。兩個(gè)不同的色塊的連接處，由于色彩的不同，在視覺上也能形成一條自上而下的直線。
這些仿佛隨手畫出的圈線，更貼近徒手繪制的痕跡，所謂“連接世界”的圓滿性更遠(yuǎn)離理性程式化，而是更傾向個(gè)人情緒化的表達(dá)。
曲折之美
折線是一個(gè)特殊的存在，因?yàn)樗炔皇侵本€，也不是曲線，它沒有流暢感，卻另有一番曲折的美感，一條單一的曲線能給的信息量不多，但如果是規(guī)律排列起來的曲線就能形成紋理，作為背景它并不突兀，而且能創(chuàng)造出某種曲折處的雅致效果。
折線是屬于理性世界的，但它又能比平行直線多一份優(yōu)雅。
三、線的作用
引導(dǎo)視覺方向
這可以說是線的最基礎(chǔ)的功能，由于它的這個(gè)作用才引發(fā)了下面的諸多作用。
封閉成形
用一根線條來組成一個(gè)圖形，我們可以稱之為簡(jiǎn)筆畫或者速寫，可以看出線條的成形能力，就算線條并沒有完全閉合，也可以自我完形，也即所謂的“腦補(bǔ)”。
分割與限制
大部分人想到線的第一功能，就是分割，劃分區(qū)域。這里需要注意的是，兩個(gè)不同色塊的交界，就算并沒有一條明顯的線條，也能產(chǎn)生一條線的視覺。
線的集合：紋理
很多線條排列在一起就形成一個(gè)面，可以作為紋理看待。因?yàn)榫€的指向功能，以及線與線的間隔所形成的節(jié)奏感，都能讓紋理傳遞出不同氛圍。
這就像我們偉大的魯迅先生寫過的他自己對(duì)服裝搭配的看法（沒錯(cuò)，是寫《朝花夕拾》的魯迅），胖人不能穿橫條紋服裝，瘦人最好別穿豎條紋，前者顯胖，拉寬視覺，后者拉長(zhǎng)視覺。（誰說學(xué)設(shè)計(jì)一定要看設(shè)計(jì)書呢，設(shè)計(jì)就是視覺，視覺來源于生活，別被“設(shè)計(jì)”兩個(gè)字嚇到了）
橫向的疏密間距相等的線容易形成紋理的面，而不同的間距增加了視覺深度。
四、體會(huì)一個(gè)箭頭里的線體魔力
我們要體會(huì)一條線的玩法，可以試著畫一個(gè)箭頭。大家知道普通的箭頭長(zhǎng)成這樣，網(wǎng)頁中一個(gè)可能毫不起眼的ICON。
從這枚箭頭中，我們可以看到，通過線的視覺導(dǎo)向作用，最長(zhǎng)的線引領(lǐng)你的視覺從左滑到右，而右端的箭頭上的小尖角的作用更指向了右方。利用這個(gè)原理，你就能創(chuàng)作出更多的其他樣式的箭頭來引領(lǐng)視線。
它的變化可以是無窮盡的，要選用哪一種樣式，全看你的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格。在這條路上，折騰越多時(shí)間越有收獲。
后記
每次后記都有點(diǎn)無關(guān)痛癢，沒有又好像欠缺。啰里啰唆不好，不拿出點(diǎn)干貨又欠缺誠意。事實(shí)上，我覺得學(xué)設(shè)計(jì)就是一個(gè)打開你的視覺通道的過程，顏色、排版……這些理論都只是一個(gè)理論框架，理論本身不是目的，現(xiàn)實(shí)生活才是。一直關(guān)注我們，我們會(huì)繼續(xù)談?wù)摳嚓P(guān)于我們一直誤會(huì)的設(shè)計(jì)。
原文鏈接: ifeiwu
]]>構(gòu)成是什么，不就是把我們的自然界里的視覺規(guī)律再通過文字整理歸納的知識(shí)么？所有設(shè)計(jì)的門類，幾乎都離不開構(gòu)成，所有視覺的表現(xiàn)也都體現(xiàn)了構(gòu)成。它太隱蔽了，也太簡(jiǎn)單了，它是整個(gè)視覺世界的抽象，因此很多人就覺得應(yīng)用上特別困難。要說推薦構(gòu)成的書，我十分沒有把握，但看了孫彤輝的《平面構(gòu)成》，好像又豁然開朗。不如就這本書的思路，我們?cè)賮硪黄饘W(xué)一下這些基礎(chǔ)吧。除了理論，最重要是我們從理論再回到實(shí)踐，從抽象再回到日常。
一、并不是小小圓圓才叫點(diǎn)
點(diǎn)是造型的基礎(chǔ)之一，是造型最小的單位?？臻g中出現(xiàn)了一點(diǎn)就能吸引眼球，再出現(xiàn)一點(diǎn)，這個(gè)焦點(diǎn)的注意力就均分了，如果這些點(diǎn)大小不一，則首先吸引焦點(diǎn)的是較大的那個(gè)點(diǎn)，再接著是較小的點(diǎn)，這樣就形成了視覺的節(jié)奏。首先，你必須要簡(jiǎn)化日常所見的點(diǎn)，任何一個(gè)能引發(fā)視覺緊張，產(chǎn)生視覺張力的圖形都有被稱為“點(diǎn)”的可能，并不是小小圓圓才叫點(diǎn)。
上圖的頁面在覆蓋層上表現(xiàn)很多水滴狀的圖像，隱隱透露出下方的圖像信息，給人一種半遮面的未知之美。
這里的大小不一的點(diǎn)形成了一種視覺節(jié)奏，你的視覺會(huì)從一個(gè)點(diǎn)跳到另一個(gè)點(diǎn)，配色鮮明，構(gòu)成一派歡快的氛圍。
從上面兩個(gè)例子可以看出，在造型的世界中，點(diǎn)是具有形象的，也是有大小的，并且點(diǎn)的大小是有限度的。超越限度就會(huì)失去點(diǎn)的性質(zhì)而成為“面”。因此，點(diǎn)是根據(jù)周圍環(huán)境而確定的，點(diǎn)與其所在空間的面積應(yīng)該是一種從屬關(guān)系，它本身具有一種細(xì)小單位的性質(zhì)。
這個(gè)海報(bào)中，利用圖形的合成，把人物也看作一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)由于是一個(gè)人物攀爬的狀態(tài)，其實(shí)更能激發(fā)一種緊張向上的活力。
二、一個(gè)點(diǎn)就是一個(gè)小宇宙
點(diǎn)具有張力的作用，它具有一定的緊張性。點(diǎn)在版面中的位置不同、數(shù)量不同、大小不同，給人的張力感受也不同。
理論上，在不考慮其他視覺元素的作用下，一個(gè)點(diǎn)處于中間位置的時(shí)候，是非常穩(wěn)定的，但略顯得呆板。因此可以把點(diǎn)的位置往左上或右上移動(dòng)，這樣就形成一種上升的力量，帶來了動(dòng)感。
例如此處的圖形安排，如果放于中間，看上去會(huì)特別穩(wěn)定，當(dāng)然也會(huì)比較無聊。
往上方移動(dòng)，帶出一種往上提升的力量。
下圖中的圖形浮動(dòng)在流動(dòng)的波浪線上方形成一種浮動(dòng)其上的美，略靠中間的位置，由于極少其他元素的干擾，整體畫面簡(jiǎn)潔、穩(wěn)定。
三、點(diǎn)與點(diǎn)的火花
點(diǎn)與點(diǎn)之間，會(huì)形成一種視覺牽引，你的大腦會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)出兩點(diǎn)間的連線。以此類推，如果更多的點(diǎn)不僅形成了線，還連成了片，所以，用點(diǎn)這個(gè)單位就能創(chuàng)作更多的線和面。這時(shí)，點(diǎn)的裝飾作用減弱了。
例如上面這個(gè)由藍(lán)色的點(diǎn)來組成的數(shù)字“8”，形成的虛面效果非?；顫?。
這里的點(diǎn)的連線部分已經(jīng)用一種“未斷欲斷”的手法表現(xiàn)出來，而其他的部分則相比就顯得更獨(dú)立，有一種對(duì)比，在45度角的對(duì)稱也有一種傾斜的活力。
四、點(diǎn)的構(gòu)圖運(yùn)用
圓點(diǎn)波爾卡抽象圖案
在運(yùn)用點(diǎn)作為主角構(gòu)圖的案例中，最常見的就是利用點(diǎn)的集合關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖，日本草間彌生的作品是最具有代表性的。圓點(diǎn)本身的造型柔美、可愛，利用大大小小的圓點(diǎn)安排空間深度的關(guān)系，有機(jī)組合就能形成有趣的圖案。下圖是草間彌生的南瓜圖。
由于圓點(diǎn)本身的抽象性，這個(gè)圖也同樣姿態(tài)萬千，未必是一個(gè)南瓜。這份創(chuàng)作理念自然是大師的手筆，我們能從中學(xué)到的是她運(yùn)用圓點(diǎn)的創(chuàng)作技巧。她把南瓜分成了對(duì)稱的瓣?duì)?，每一瓣安排了圓點(diǎn)來形成一種立體關(guān)系，讓你感受到南瓜表面的起伏。
紋理背景
點(diǎn)也可以大面積鋪開形成紋理，根據(jù)點(diǎn)的形狀來表達(dá)不同的氛圍。
利用五彩繽紛的圓點(diǎn)形成類似氣球一樣的歡樂氛圍，不僅作為背景存在，也由于圓點(diǎn)的有機(jī)的位置安排，顯得非常灑脫自在。
聚合成形
也是同樣運(yùn)用上例的圓點(diǎn)，采用一種較為規(guī)律的構(gòu)圖方式，形成一個(gè)邊緣略散，但依然能成形的聚合體，整個(gè)圖形往外擴(kuò)散，給人一種膨脹的張力。
本例中，你可以看出，當(dāng)點(diǎn)試著拋棄中心構(gòu)圖，拋開規(guī)則而成群出現(xiàn)的時(shí)候，有一種動(dòng)感。這種動(dòng)感通過色彩、大小、位置就能輕易獲得一種完美的張力。這是利用圓點(diǎn)之間的關(guān)系而形成的。
五、想和做
理論畢竟是停留在文字階段，實(shí)踐是，我們通過圓的構(gòu)思來設(shè)計(jì)一個(gè)輕網(wǎng)頁的首頁界面。
這個(gè)界面是一個(gè)攝影作品的網(wǎng)站，首頁如果直接按照九宮格或者瀑布流排列攝影作品的方式顯然有點(diǎn)太規(guī)范，采用“輕”的思維方式，我們只需要展示一張大圖即可表現(xiàn)出作品的美感。但在這個(gè)網(wǎng)站中，我們還想要透出一種含蓄美，或者一種隱藏起來的美，這時(shí)，可以想到這個(gè)點(diǎn)的方式，因?yàn)辄c(diǎn)可以凝聚成面，這個(gè)面不太具體，給人一種虛化的感受。
STEP 01
我們先做出這個(gè)點(diǎn)的組合圖案，采用漸次變化的方法，中心大，往兩端漸變小。這樣的構(gòu)圖產(chǎn)生了空間深度。
STEP 02
再將攝影作品大圖全屏展示，形成一種全屏的視野。
STEP 03
在圖片的上方增加一個(gè)純色的深藍(lán)色圖層，圖層的靠右側(cè)，也是攝影作品的右邊人物面部焦點(diǎn)處利用蒙板制作出步驟一的圖案，略降低這個(gè)圖層的透明度。
STEP 04
添加上LOGO和漢堡包菜單圖標(biāo)。顯然這個(gè)作品網(wǎng)站是極簡(jiǎn)風(fēng)格，因此導(dǎo)航隱藏起來可以減少頁面的干擾。用戶的視覺首先會(huì)被右側(cè)的這種隱約其中的效果所吸引，再關(guān)注到LOGO、菜單等。這是我們所安排的用戶的視覺流。
LOGO的圖案并不是像其他網(wǎng)站一樣靠左，而是略往中心移動(dòng)，這樣做的目的是為了增加頁面左邊的視覺的趣味，讓LOGO和右側(cè)的畫面有呼應(yīng)，不至于分成兩個(gè)完全不相干的陌生部分。
菜單的圖標(biāo)放置于左側(cè)中線，剛好也和右側(cè)圖案的最左一個(gè)圓在一條水平線上。它們同樣產(chǎn)生了一種遙相呼應(yīng)的關(guān)系。
整個(gè)界面在左側(cè)保持了留白，讓右側(cè)的畫面更突出。大家可以想象如果左側(cè)放太多信息，不但削弱了右側(cè)的視覺效果，整體的視覺將會(huì)失去重點(diǎn)。這是我們?cè)谠O(shè)計(jì)中應(yīng)該盡力避免的。
后記
點(diǎn)的魅力絕無這么簡(jiǎn)單可以說盡，在設(shè)計(jì)時(shí)，我們會(huì)因?yàn)閾碛刑嗉寄?，希望窮盡所有的功力去表達(dá)，往往事與愿違，事實(shí)上，你只需要從中挑選一種，比如就用點(diǎn)這個(gè)元素來表現(xiàn)，都值得我們往深處挖掘。
原文鏈接: ifeiwu
]]>一 、概論
平面構(gòu)成作為一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課的教育，始于一九一九年德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)府，其后應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內(nèi)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、建筑、繪畫等。通過這門課程的學(xué)習(xí)，可加深學(xué)生對(duì)形與形之間關(guān)系的理解，培養(yǎng)學(xué)生組織形、創(chuàng)造形的能力。
構(gòu)成的定義：構(gòu)成是一種造型概念。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受上新的形態(tài)形象。
二、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的元素
概念元素：是在頭腦里存在的點(diǎn)、線、面、體。
視覺元素：是將概念元素體現(xiàn)在實(shí)際設(shè)計(jì)中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。
關(guān)系元素：是把視覺元素在畫面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫面的依據(jù)完成視覺傳達(dá)的目的。包括方向、位置、空間、重心等。
實(shí)用元素：是指設(shè)計(jì)所表達(dá)的內(nèi)容、目的和功能。
三、面構(gòu)成的形象
形 –> 概念的形 （抽象）
–> 現(xiàn)象的形（具象）–> 自然形（有機(jī)形、無機(jī)形）
–> 人為形（有機(jī)形、無機(jī)形）
點(diǎn)的形象：細(xì)小、簡(jiǎn)單 點(diǎn)的大小、數(shù)量、空間及排列的形式方向使構(gòu)成作品產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)。可形成活躍、輕巧等不同表現(xiàn)效果。
線的形象：寬度窄、長(zhǎng)度顯著
線的形態(tài)有直線和曲線兩種，設(shè)計(jì)線構(gòu)成，關(guān)鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。
線的性格：
垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。
水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。
斜線：運(yùn)動(dòng)感、動(dòng)向、方向感強(qiáng)。
折線：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線：彈力、緊張度強(qiáng)，體現(xiàn)規(guī)則美。
自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。
細(xì)線：精致、挺拔、銳利。
粗線：壯實(shí)、敦厚。
線的表達(dá)要點(diǎn)：以長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密、方向、肌理、形狀、線形組合的不同來創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)不同線的個(gè)性，反映不同的心理效應(yīng)。
面的形象：
幾何形：特點(diǎn)：明快、單純、規(guī)整、秩序。（如書本、電視等）
有機(jī)形：特點(diǎn)：生機(jī)、膨脹、優(yōu)美、彈性。（如水滴、鵝卵石） 不規(guī)則形：自由形、偶然形。具有一定的情態(tài)、情趣。
徒手形、意外形等。
體的形象，在平面上是一種幻覺形象，是一種特殊的空間形式。
正負(fù)形象，圖在前，底子在后為正，反之為負(fù)。
面的形態(tài)表現(xiàn)通過形與形的組合進(jìn)行創(chuàng)造。
點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成：在平面構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是最基本的形態(tài)，這種最基本的形態(tài)的相互結(jié)合與作用形成了點(diǎn)線面的多種表現(xiàn)形式。點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)力極強(qiáng)，既可以表現(xiàn)抽象，也可以表現(xiàn)具象，是平面構(gòu)成的三大要素 。
四、平面構(gòu)成的基本形與骨格
基本形：設(shè)計(jì)由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用?；拘卧O(shè)計(jì)以簡(jiǎn)為宜。
形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產(chǎn)生八種形式。(可參看另附圖例)
1：分離， 面與面之間互補(bǔ)接觸，始終保持若干距離。
2：接觸， 面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。
3：覆疊， 面與面靠近時(shí)，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。
4：差疊， 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個(gè)新的形象，其他不交疊的部分消失不見。
5：透疊， 面與免交疊時(shí)，交疊部分產(chǎn)生透明感覺，形象前后之分并不明顯。
6：聯(lián)合， 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個(gè)多元化的形象。
7：減缺， 面與面覆疊時(shí) ，在前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。
8：重合，（重疊） 面與面完全重疊，成為一個(gè)獨(dú)立的形象。
骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構(gòu)成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。
骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。
有規(guī)律性骨格以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)字方式構(gòu)成精確的骨格線。基本形依骨格排列，具有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射和特異等構(gòu)成。
規(guī)律性骨格有水平線和垂直線兩個(gè)主要元素。若將骨格線在其闊窄、方向或線質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。
非規(guī)律性骨格沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式自由生動(dòng)。如密集、漸變、近似構(gòu)成。
五、重復(fù)構(gòu)成與近似構(gòu)成
重復(fù)構(gòu)成
重復(fù)是指在一個(gè)畫面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合?？衫孟嗤貜?fù)骨格來進(jìn)行形象、方向、位置、色彩、大小的重復(fù)構(gòu)成。
重復(fù)構(gòu)成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。
重復(fù)的分類：
1，形象的重復(fù)，基本形形狀一樣，可有色彩（黑白灰）、方向的變化。
2，大小重復(fù)，大小相同，形狀、色彩、方向可找變化。
3，方向的重復(fù)。
4，位置的重復(fù)。
5，中心的重復(fù)。
近似構(gòu)成：
自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，他們的造型都有近似的性質(zhì)。
近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，是同中求異。是基本形的形象產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。
六、特異構(gòu)成
特異現(xiàn)象是指規(guī)律的突破，是各別的要素顯得突出而引人注目。特異構(gòu)成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應(yīng)數(shù)量過多，應(yīng)選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點(diǎn)。打破單調(diào)格局，使人驚奇。
特異構(gòu)成基本采用基本形的特異和骨格線的特異兩種類型。無論哪種類型都必須注意特異構(gòu)成對(duì)形狀類型的不同要求。
七、漸變構(gòu)成：
漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌有寬變窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化是以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提。所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線的變化，其節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。變化如果太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變化如果太慢，則又會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。注意：采用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感。也可利用圖地轉(zhuǎn)換。（每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具想至抽象、漸變成其他任何形象。）
八、發(fā)射構(gòu)成
發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，如光芒四射、水花四濺等。發(fā)射構(gòu)成是骨格單位環(huán)繞一個(gè)共同的中心點(diǎn)向四周重復(fù)，具有特殊的視覺效果。發(fā)射中心與方向的變化構(gòu)成不同的圖形，造成光學(xué)的動(dòng)感和強(qiáng)烈的視覺效果。 具有多方的對(duì)稱性。
可分為：1，離心式 發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射。
2，同心式 同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴(kuò)展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。
3，向心式 骨格線自各個(gè)方向向中心迫近。
九、空間構(gòu)成
1，自然的空間
自然的空間是立體的空間，萬物呈現(xiàn)眼前，有平面的、也有立體的，近大遠(yuǎn)小、前后分明。
2，平面的空間
要在平面的畫面中體現(xiàn)立體感，則形象的大小、位置、方向至關(guān)重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺，導(dǎo)致幻覺的空間感。
（1） 利用近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系來表現(xiàn)空間。
?。?） 覆蓋排列。同樣的形象進(jìn)行覆疊處理，會(huì)有前后、上下的感覺，從而產(chǎn)生空間感。
?。?） 投影效果。給形象增加投影，則增加了空間的真實(shí)性。投影會(huì)使物體具有立體感，還可表現(xiàn)出物體的凹凸感。
?。?） 彎曲變化。線的彎曲漸變，可以造成前后距離感。
（5） 肌理變化表現(xiàn)空間感。物體粗糙表面產(chǎn)生遠(yuǎn)近距離感。
?。?） 矛盾空間
矛盾的空間表現(xiàn)，是指在現(xiàn)實(shí)空間里不可能存在的，在假設(shè)的空間里存在。是人為在平面作品中制造出來的錯(cuò)視，圖底反轉(zhuǎn)矛盾延伸?？臻g的視點(diǎn)是矛盾的，多變的；可以從多個(gè)視角進(jìn)行觀看，但結(jié)合起來卻無法成立，互相矛盾，使人產(chǎn)生不合理的視覺效果。
十、密集構(gòu)成
密集在設(shè)計(jì)中是一種常見的組織圖畫的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在畫面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。
密集構(gòu)成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，但基本形的面積要小，數(shù)量要多，以便要有密集的效果，基本形的形狀可以是相同的或相近的，在大小和方向上也可有些變化。
十一、肌理構(gòu)成
肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構(gòu)造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。我們通過視覺來感受物體表面的質(zhì)地，因而，視覺肌理成為設(shè)計(jì)作品。
視覺肌理創(chuàng)造方法：
1， 筆觸的變化
2， 印拓
3， 噴繪
4， 印染
5， 刻刮
6， 紙張加工
7， 滲開或枯筆技法
8， 紋理涂擦技法
9， 大理石紋表現(xiàn)技法
10，蠟之排水性技法
]]>