第51節(jié) 影響構(gòu)圖：邊框

創(chuàng)造邊框

         在這個(gè)家庭馬戲團(tuán)里，每個(gè)人都有事可做，這個(gè)小女孩幫助把氣球準(zhǔn)確好供演出用。為了框住小女孩和氣球，她被要求站在拖車門(mén)口擺好姿勢(shì)。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示：

       在出發(fā)去完成一次拍攝任務(wù)之前，不妨想一想你要達(dá)到什么目的。把你想拍攝的照片開(kāi)列出一個(gè)清單是個(gè)好主意。要具有靈活性。當(dāng)你安排你設(shè)計(jì)的照片時(shí)，你可能需要適應(yīng)你的構(gòu)想――你的被攝對(duì)象也可能建設(shè)性地提出來(lái)一些方法，從而可能會(huì)改進(jìn)姿勢(shì)、道具或設(shè)置。要求人們幫忙――他們常常很欣賞這一點(diǎn)。它可以改進(jìn)你和被攝者之間的關(guān)系，從而有助于你取得有趣的姿勢(shì)，并且它還有助于為今后拍攝取得優(yōu)勢(shì)。


第52節(jié) 線性透視：深度高度

       用透視進(jìn)行實(shí)驗(yàn)――夸大距離或減少距離以適應(yīng)構(gòu)圖――是攝影家們最喜歡用的一種方法，他們用它來(lái)造成照片的深度。有幾種透視形式，但是最著名的是線性透視。這可以造成這樣一種光學(xué)幻覺(jué)，即當(dāng)我們往遠(yuǎn)處看時(shí)，筆直道路的兩側(cè)看上去要會(huì)聚。

        雖然藝術(shù)家們必須學(xué)會(huì)繪畫(huà)，以便透視看上去自然，但是照相機(jī)通常不用攝影家的幫助就能取得同樣的效果。而且，改變所用的焦距將會(huì)對(duì)照片看上去的方式產(chǎn)生明顯的影響。廣角鏡頭會(huì)使平行線毫無(wú)道理地會(huì)聚，并且使前景的被攝體看上去較大，背景中的被攝體看上去較小。另一方面，望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)把能暗示距離的前景細(xì)節(jié)裁剪許多。在這種情況下，相距較遠(yuǎn)的被攝體在取景器中實(shí)際上可能看上去就好像一個(gè)站在另一個(gè)上面似的。

深度和高度

        這些古埃及的柱子看上去高聳在觀眾頭頂上方。為了強(qiáng)調(diào)透視，使用了廣角鏡頭，直接對(duì)著天空。這些柱子越往上，它們看上去變得越細(xì)，從而造成一種強(qiáng)烈的高度感。
賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/250秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。


第53節(jié) 線性透視：線條會(huì)聚

會(huì)聚的線條

        當(dāng)觀看這張照片時(shí)，我們想當(dāng)然地認(rèn)為，從前景到教堂這條路全程是一樣寬的。它發(fā)生會(huì)聚這一情況告訴我們，它的一端比另一端離我們更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，20毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第54節(jié) 線性透視：完美透視

完美的透視

         在這幅關(guān)于線性透視的經(jīng)典研究作品中，不僅林蔭大道變狹了，而且水溝的線條也變狹了。當(dāng)房子越靠近地平線時(shí)，它們變得越小，甚至當(dāng)觀眾往遠(yuǎn)處看時(shí)，云彩也顯得小了。

第55節(jié) 線性透視：曲線

曲線

        線條不必是直線才能會(huì)聚。在這里，林中小徑穿過(guò)畫(huà)面的整個(gè)寬度消失在遠(yuǎn)方，同時(shí)它引導(dǎo)注意力輕輕穿過(guò)畫(huà)面。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第56節(jié) 線性透視：沒(méi)影點(diǎn)

沒(méi)影點(diǎn)

        如果沒(méi)影點(diǎn)可以看見(jiàn)的話，或如果被納入的焦點(diǎn)把觀眾注意力引入畫(huà)面，那么會(huì)聚線看上去會(huì)比較醒目。在這張照片中，注意力很快地被引向這條人行道遠(yuǎn)處一端的門(mén)處。賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


專家提示：

       如果你希望使線性透視非常明顯，不妨使用能得到的最大廣角的鏡頭，并且鏡頭要低，以便前景盡可能靠近照相機(jī)。如果你需要把較長(zhǎng)的路，如像花園中的人行道，納入畫(huà)面，不妨爬到高處尋找理想的視點(diǎn)，同時(shí)又不會(huì)甘冒線條過(guò)于不合理會(huì)聚的風(fēng)險(xiǎn)。

第57節(jié) 近大遠(yuǎn)?。壕嚯x感

        除了明顯地使線條會(huì)聚之外，線性透視對(duì)我們理解事物的方式具有另一種重要作用。從一英里以外拍攝的沿著荒野道路行駛的卡迪拉克與通過(guò)同樣鏡頭觀看幾步以外的同樣汽車相比會(huì)顯得比較小。因此，如果你在一幅照片中有兩輛汽車，你將能夠進(jìn)行比較――并且你會(huì)注意到大小上的明顯差異。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)的同樣大小的物體之間在尺寸上的這種差別，有助于我們大腦立即就這些物體的相對(duì)距離作出直接判斷。
這種透視形式藝術(shù)家們稱之為近大遠(yuǎn)小，并且它是用于攝影中的最有用的形式之一。雖然你可能拍攝并不包括線性透視――看見(jiàn)會(huì)聚的可見(jiàn)線條――的景物，但是你會(huì)經(jīng)常拍攝你和觀眾都知道其相對(duì)大小的物體。對(duì)于風(fēng)景攝影家來(lái)說(shuō)，這意味著，拍攝充滿羊群的田野將會(huì)產(chǎn)生一張這樣的照片，即最靠近照相機(jī)的那只羊與在地平線上的羊相比在膠片上看上去明顯偏大。同樣，對(duì)于建筑攝影師來(lái)說(shuō)，一面墻的成角度的照片將顯出，有的磚與其它磚相比看上去比較大，即使我們和觀眾都知道它們是用一個(gè)模子制作的。

距離感

        這是一個(gè)關(guān)于近大遠(yuǎn)小的透視如何產(chǎn)生距離感的好例子。沒(méi)有背景幫助表明哪些氣球離我們比較近，但是由于我們知道這些物體大小相似，我們馬上就能知道哪些氣球離得更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第58節(jié) 近大遠(yuǎn)?。壕€索結(jié)合

幾種線索結(jié)合

       在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第59節(jié) 近大遠(yuǎn)小：加強(qiáng)透視

第60節(jié) 近大遠(yuǎn)?。褐饾u變化

逐漸變化

       這些雕像看上去全是一樣大小的。但是，走近觀察揭示右邊的雕像看起來(lái)稍微小一些。這是對(duì)近大遠(yuǎn)小規(guī)則的精心運(yùn)用。賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

第一部分

第1節(jié) 善于選擇的眼力

         攝影師需要做出的各種決定之一是，他應(yīng)當(dāng)站在哪里和把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)哪個(gè)方向。雖然技術(shù)發(fā)展意味著曝光和對(duì)焦經(jīng)常自動(dòng)決定，但是歸根結(jié)底始終是攝影師就如何在取景器中準(zhǔn)確取景做出決定。 盡管畫(huà)家可以通過(guò)從景物中去掉他或她不想讓其他人看到的一部分成分來(lái)改變現(xiàn)實(shí)，但是照相機(jī)將不加選擇地記錄它面前的一切。因此，構(gòu)圖對(duì)簡(jiǎn)化我們周圍繁雜的世界是十分必要的。 雖然在畫(huà)面中有些被攝體實(shí)際上可能經(jīng)過(guò)擺布，但是對(duì)景物中的被攝體完全控制，尤其是假如被攝體是無(wú)法預(yù)見(jiàn)的，那始終是不可能的。但是，通過(guò)選擇使用什么樣的鏡頭和何時(shí)按動(dòng)快門(mén)，攝影師可以就照片最終如何顯現(xiàn)施加強(qiáng)有力的影響。

　　與其說(shuō)是僅僅尋找拍攝什么照片，倒不如說(shuō)構(gòu)圖通常是尋找強(qiáng)調(diào)景物的某些部分的方法，同時(shí)設(shè)法掩飾或掩蓋其它部分。它是將事物排列整齊――頗像遣詞造句，講述一段個(gè)人的故事，或者對(duì)你看到的事件提供第一手的描述。 雖然有許多規(guī)則可以幫助指導(dǎo)你的構(gòu)圖，但是認(rèn)識(shí)到選取一幅完美的照片遠(yuǎn)不止一種方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百萬(wàn)人參觀過(guò)，周圍又是繁華城市的郊區(qū)，肯定是世界上被人拍攝得最多的景物。但是，正如這幾幅照片所表現(xiàn)的那樣，在暫短逗留期間，僅憑在構(gòu)圖方面下功夫就可以拍到各式各樣的代表作品。


第2節(jié) 構(gòu)圖：減少前景 

       把前景減少到最小

        在這里，通過(guò)讓照相機(jī)與前景的人物保持一段距離的辦法，故意讓人物顯得小些。這允許金字塔和戲劇性的天空來(lái)支配畫(huà)面。

第3節(jié) 構(gòu)圖：均衡處理

均衡的處理手法

        在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫(huà)面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫(huà)面底部。賓得照相機(jī)，85毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片


第4節(jié) 構(gòu)圖：鳥(niǎo)瞰圖

鳥(niǎo)瞰圖

       應(yīng)該總是從不同的角度探索景物。這幅照片是在一次游覽飛行中拍攝的，它把地平線置于靠近照片頂部的位置。從高處看，金字塔在風(fēng)景中看上去很突出。 賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

第5節(jié) 構(gòu)圖：遠(yuǎn)距離照片

遠(yuǎn)距離照片

        這種階梯式金字塔的遠(yuǎn)距離照片通過(guò)把地平線放在畫(huà)面中間強(qiáng)調(diào)了它的大小和堅(jiān)固。在中距離，人物勉強(qiáng)可見(jiàn)，而在前景，石頭塊看上去很大。

第6節(jié) 構(gòu)圖：使用背景

使用背景

        把金字塔納入獅身人面巨像照片的背景除了暗示該雕像的大小和宏偉外，同時(shí)還提供了被攝體的各種有關(guān)情況。

第7節(jié) 構(gòu)圖：消失的人群

消失的人群

       當(dāng)拍攝金字塔時(shí)，經(jīng)常很難避免把許多旅游者和領(lǐng)隊(duì)納入畫(huà)面。但是這種角度是值得尋找的，因?yàn)樗憩F(xiàn)了這個(gè)古老的遺址，好像它在幾千年前可能就出現(xiàn)了。