數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)相當(dāng)普及，使用數(shù)碼相機(jī)拍照出令人滿意的照片是每個(gè)攝影者的理想。而在數(shù)碼攝影中最經(jīng)常遇到的拍攝題材是人像和風(fēng)景。本期重點(diǎn)介紹這兩部分的拍攝技巧。希望讀者朋友通過(guò)本期的學(xué)習(xí)和不斷實(shí)踐，拍攝出優(yōu)美傳神的人像作品和震撼人心的風(fēng)景作品。.

攝影之風(fēng)景篇:

　　一、名山大川

　　拍攝名山大川時(shí)須注意以下原則：

　　1、抓住季節(jié)變化。因?yàn)樽匀痪跋蠖际请S季節(jié)變化而變化的，所以掌握季節(jié)的變化是拍攝成敗的關(guān)鍵。

　　2、抓住時(shí)間的變化。凡是要拍名山大川，都應(yīng)該注意時(shí)間的變化所導(dǎo)致的景象變化。比如，日出前后時(shí)間的變化,對(duì)光線尤其是色彩的變化影響極大。因此，必須在日出之前趕到現(xiàn)場(chǎng)，以便充分觀察和利用景象的變化，從中抓住最佳時(shí)機(jī)。另外，夏季中午時(shí)分，對(duì)于通常的攝影來(lái)說(shuō)光線不好，但若在山谷里，利用中午的頂光拍攝，山會(huì)變成灰蘭色，以此為背景，表現(xiàn)深谷里的樹(shù)林、村莊，更富有韻味。而傍晚，往往會(huì)出現(xiàn)微妙的光線和艷麗的云彩。因此日落比拍日出有更多的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)。

　　3、抓住氣象變化。拍攝山水風(fēng)貌，對(duì)于氣象的利用也十分重要。比如說(shuō)云就是自然風(fēng)光的一景，它對(duì)風(fēng)景可以起到修飾畫(huà)面，增強(qiáng)氣氛、加深意境的作用;同樣，霧山風(fēng)景也是山水風(fēng)貌難得的特殊景象，因?yàn)殪F能改變景物的自然面貌，如改變景物的空間層次、形態(tài)和色調(diào)等等。

　　4、抓住角度的變化。拍攝山水風(fēng)貌，選擇拍攝位置也得講究，不同的高度、不同的方向、角度產(chǎn)生的畫(huà)面效果也不同。一般來(lái)說(shuō)，拍攝點(diǎn)宜選擇高一點(diǎn)，并且以站在此山拍那山為好。因?yàn)槿粼谏降紫禄蛟谏窖信纳椒澹巾斖鶗?huì)看不到，或由于透視變形的結(jié)果，原來(lái)峻峭的山峰會(huì)顯得既不陡也不高。山麓邊如有湖泊，站在湖邊將高山與它在水中的倒影齊攝入畫(huà)面，常能有效的渲染，夸大山峰的高聳和氣氛。在構(gòu)圖上，拍山景倒影的畫(huà)面時(shí)，景不妨撐足一點(diǎn)，從而造成山勢(shì)雄美的景象。

　　二、峽谷瀑布

　　拍峽谷瀑布的pp都有共同點(diǎn)，即是山水相依的奇峰峻嶺的陡壁，一瀉千里的氣勢(shì)。由于水位的高低不同從而也產(chǎn)生了各不相同的氣氛與效果，因此拍攝方法也各不相同了。

　　1、拍攝峽谷求其“曲” 拍攝峽谷要忌“平”“直”。“平”即是兩岸景色貧乏，單調(diào)平庸;最好的“不平”是選擇有依山而立的峻嶺，兩岸景色神采橫溢而絢麗多彩?！爸薄奔词墙拥暮哟策^(guò)直，呆板而少變化。最好的“不直”是選取曲折蜿蜒的江河。因“曲”能將眾多的景物錯(cuò)落有致的會(huì)聚在一定的空間里。使畫(huà)面十分優(yōu)美，達(dá)到完整的構(gòu)圖目的。由于“曲”使景物遠(yuǎn)近，大小，高低的透視變化顯得十分強(qiáng)烈，是畫(huà)面結(jié)構(gòu)寬廣、縱深大、層次多。

　　2、拍攝瀑布抓其“勢(shì)” 不同的瀑布有不同的拍攝手法。如果瀑布寬大而曲折，可采用較低的角度取景，由下而上進(jìn)行仰拍，即可真實(shí)記錄其宏大跌宕的氣勢(shì)。如果瀑布水勢(shì)潺緩，貌不驚人，可采用更慢的速度，讓流水完全呈動(dòng)態(tài)。不同的光照角度，也可導(dǎo)致瀑布水流的色彩變化，如在清晨旭日或傍晚夕陽(yáng)的輝映下，瀑布流水的受光面會(huì)呈現(xiàn)出一片金黃色。拍攝時(shí)往往用眼觀察白色的流水，只能感到明暗深淺的影調(diào)差異，看上去很平淡，但由于光照不同，效果也不同。比如，正面光使瀑布流水表現(xiàn)為耀眼的白色，因缺乏光彩對(duì)比，顯得較平淡;側(cè)光和頂逆光使瀑布流水的受光部分表現(xiàn)為白色，陰影部分表現(xiàn)為淺蘭色與蘭色，相互映襯，流水質(zhì)感晶瑩閃耀;逆光拍攝，流水往往受不到陽(yáng)光直射而處于懸崖等景物的陰影中，瀑布流水呈深蘭色。另外，拍攝點(diǎn)的遠(yuǎn)近，也會(huì)出現(xiàn)不同的效果，近景反映其動(dòng)勢(shì)，全景表現(xiàn)其氣勢(shì)。

　　三、草原牧場(chǎng)

　　1、拍攝草原風(fēng)光草原風(fēng)光是最有代表性的照片，在無(wú)垠的草原上點(diǎn)綴牛馬羊等，會(huì)給畫(huà)面增加生氣。在拍攝大群牛羊時(shí)，要選擇高角度，取景時(shí)最好把地平線放到畫(huà)面1/5處，甚至放到畫(huà)面的邊緣處，切莫天空草地各占一半。為避免牧場(chǎng)給人以空曠感，可將彎曲的河流安排到畫(huà)面中，這樣不僅能美化構(gòu)圖，豐富影調(diào)，還給人一種生機(jī)盎然的感覺(jué)。但在牛羊不多時(shí)，用高角度拍攝，會(huì)顯得零散。這時(shí)可改用低角度拍攝，能使羊群與空中的白云連成一體，相映生輝。草原取景用光的特點(diǎn)是藍(lán)天白云，層次豐富，質(zhì)感強(qiáng)，若加上偏振鏡，可使深藍(lán)的天空更深沉，草原立體感更強(qiáng)。

　　2、草原人物拍草原人物要突出他們的典型性那飽經(jīng)滄桑的老人，其臉部刀刻斧鑿般的皺紋、性格剛強(qiáng)的青壯年、各族艷麗多彩的服飾，都是好的題材。

　　攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫(huà)面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含義的具體認(rèn)識(shí)不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的PP比構(gòu)圖差的PP更具有形象的吸引力，更令人愛(ài)看、耐看，也更能傳達(dá)攝影者的表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)了解構(gòu)圖的效果。

　　1、攝點(diǎn)的畫(huà)面效果

　　攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝體的方位就是拍攝點(diǎn)。拍攝點(diǎn)不同，同一景物在畫(huà)面上的效果就大不一樣。選好拍攝點(diǎn)往往能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。

　　A、不同攝距的畫(huà)面效果。

　　拍攝距離的不同，會(huì)帶來(lái)畫(huà)面的不同效果，不同的景別具有不同擅長(zhǎng)的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：

　　遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)，主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。

　　全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌極其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。

　　中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。

　　近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分，主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)人物神態(tài)或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫(huà)。

　　特寫(xiě)：是對(duì)被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫(huà)更細(xì)膩、更具體。

　　B、不同方向的畫(huà)面效果。

　　“方向”是指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。拍攝點(diǎn)的方向變化既會(huì)使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會(huì)使背景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。

　　正面方向：即相機(jī)正對(duì)被攝主體的正面。擅長(zhǎng)于表現(xiàn)對(duì)稱美，能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但是畫(huà)面缺乏透視感。

　　斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫(huà)面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫(huà)面顯得生動(dòng)，有利于突出主體。

　　正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其特點(diǎn)能生動(dòng)表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因其會(huì)削弱建筑物的立體感和空間感。

　　背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時(shí)，若注意姿勢(shì)的運(yùn)用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。

　　C、不同高度的畫(huà)面效果。

　　“高度”是指相機(jī)高于、低于還是同于主體的水平高度。

　　平拍：相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。

　　仰拍：相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助與強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度，但鏡頭不能過(guò)仰，否則會(huì)產(chǎn)生人物或景物的嚴(yán)重變形。

　　俯拍：相機(jī)位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫(huà)面上得到充分發(fā)展，有助于畫(huà)面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感。

　　2、光線的造型效果

　　光線對(duì)于被攝體的位置，即光線的方向與角度，對(duì)同一對(duì)象在不同的光位下會(huì)產(chǎn)生不同的明暗造型效果。其中分：

　　A、正面光。光線來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光和高位順光。正面光照射的主體會(huì)使人感覺(jué)很明亮，但立體感差。

　　B、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙?。被攝體與人物有生氣和立體感。

　　C、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽(yáng)效果，能突出名暗的強(qiáng)烈對(duì)比。

　　D、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來(lái)自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感。

　　E、逆光。又稱背光。光線來(lái)自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感。

　　F、頂光。光線來(lái)自被攝體的正上方，如中午的陽(yáng)光。

　　G、腳光。光線來(lái)自被攝體的下方，自然界常見(jiàn)于水面的反光。

　　3、主體的視覺(jué)效果

　　構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角(即主體)應(yīng)放在什么位置，這就是主體的定位。在一幅好PP中，一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)該用一個(gè)最吸引人視覺(jué)注意力的中心點(diǎn)，即“視覺(jué)中心”。

　　我們常見(jiàn)的畫(huà)面中視覺(jué)中心的位置，可采用九宮格的“三等法”，構(gòu)成井字形狀。即在一幅畫(huà)面上用縱橫各兩條線組成井字，那么井字中的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是排布攝影主體位置的最佳點(diǎn)。

　　為了達(dá)到畫(huà)面的視覺(jué)效果，還要注意前景與背景的運(yùn)用。前景是指處于主體前面靠近鏡頭的景物，它是幫助主體反映季節(jié)特征、地方特征，促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想、產(chǎn)生意境的效果。背景是畫(huà)面上主體后面的景物。它是畫(huà)面的組成部分，用以襯托主體。注意背景要簡(jiǎn)潔，要與主體有鮮明的對(duì)比，它有提高主體視覺(jué)效果的作用。

　　當(dāng)我們拿起相機(jī)，或打開(kāi)手機(jī)的拍攝功能時(shí)，我們到底要拍些什么呢？大家會(huì)說(shuō)，我們要拍眼前看到的景色或人物。

　　但是，攝影這個(gè)過(guò)程和目的遠(yuǎn)非這樣簡(jiǎn)單，如果單純地只拍攝“到此一游”的照片或僅僅是為了記錄下我們?cè)瓉?lái)所未見(jiàn)過(guò)的風(fēng)景，這樣拍攝出的照片就缺少一些讓人激動(dòng)的內(nèi)容。也帶有一種任務(wù)觀念，將很少能拍攝出產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力的效果的照片，結(jié)果拍攝出來(lái)的照片無(wú)非只是一些場(chǎng)景的記錄。因此，在拍攝的時(shí)候，我們要考慮的是，這次拍攝能夠掌握點(diǎn)新的什么技巧，能夠發(fā)現(xiàn)點(diǎn)新的什么視角？只有當(dāng)我們用大腦和眼睛滿懷熱情的去發(fā)現(xiàn)那些大量存在于我們身邊的自然界里的美好事物時(shí)，我們才會(huì)有真正拍攝的興趣。

　　很多人都比較缺乏攝影技術(shù)方面的技能。我們通過(guò)眼睛可以看到很多圖像，但怎樣把它們記錄在相機(jī)里呢？不少人購(gòu)買(mǎi)一架新相機(jī)以后，很少會(huì)把相機(jī)的說(shuō)明書(shū)認(rèn)真、仔細(xì)、完整地看上一遍。往往只在掌握的自動(dòng)拍攝以后，就帶上相機(jī)出發(fā)了。也有朋友會(huì)說(shuō)，我用是卡片機(jī)沒(méi)有那么多的功能。其實(shí)不然，假如你能把一架卡片機(jī)的功能根據(jù)不同的環(huán)境都用足了，你也會(huì)拍出好照片的。

　　簡(jiǎn)而言之，當(dāng)你面對(duì)不同客觀條件下的不同環(huán)境，心中都有一個(gè)很明確的技術(shù)思路，通過(guò)不斷的練習(xí)加以熟練掌握，到那個(gè)地步，才可以有資格說(shuō)自己是一名合格的“攝影師”。綜上，本期《攝影大學(xué)堂》就為大家著重介紹面對(duì)各種條件下的拍攝技巧，供初學(xué)者學(xué)習(xí)。

　　一.怎樣拍雨景

　　雨天時(shí)拍的照片,因?yàn)橛晁姆垂?遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,畫(huà)面的景物,色調(diào)濃淡有致,別有一番風(fēng)味

　　拍攝雨景時(shí),要注意以下幾點(diǎn)1. 雨天光線變化很大,有時(shí)雨景亮度很高,而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時(shí),最好使用測(cè)光表測(cè)光.

　　2. 雨天拍攝,常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象,而曝光過(guò)度對(duì)表現(xiàn)雨景是極為不利的.因?yàn)橛晏炀拔锓床钚?曝光過(guò)度會(huì)使反差更小,照片看起來(lái)是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用減少曝光,延長(zhǎng)顯影的辦法,來(lái)改善反差的情況.可按正常曝光量減少一擋到一擋半,每減少一擋時(shí),可增加20%-30%的顯影時(shí)間,這樣有助于提高畫(huà)面反差.

　　3. 拍雨景時(shí),不要以天空為背景,而應(yīng)選擇深色背景,這樣才能把明亮的雨絲襯托出來(lái).如果畫(huà)面中有水,不論是河湖水面,或是街道上的積水,雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪,也有助于雨景的表現(xiàn).

　　4. 雨水不會(huì)是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時(shí)為合宜.使用的快門(mén)速度不可太高,因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住,形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn),而沒(méi)有雨水的感覺(jué).如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí),雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,這時(shí)快門(mén)速度不高,可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感.

　　5. 拍攝雨景時(shí),要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開(kāi)距離.雨滴離鏡頭過(guò)近時(shí),一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物.當(dāng)然,有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果.要注意相機(jī)不能淋雨,也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn).一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里,把鏡頭和取景部位露出.

　　6. 在室內(nèi),如想透過(guò)窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí),可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.

　　7. 用彩色片拍雨景時(shí),由于陰雨天的光線色溫高,使用日光片時(shí),照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正,因?yàn)樘m調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺(jué).

　　8. 拍雨天的夜景時(shí),因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?都會(huì)使畫(huà)面顯得很生動(dòng).尤其是,使用彩色片拍攝時(shí),雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富.

　　二.怎樣拍霧景

　　霧是由許多細(xì)小的水點(diǎn)形成的因而它能反射大量的散射光.距離愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清.所以在薄霧籠罩下的景物,能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景中景遠(yuǎn)景,加強(qiáng)了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無(wú)章的背景,簡(jiǎn)練地勾劃出畫(huà)面中的主要形象,提高了表現(xiàn)力.

　　拍攝時(shí)應(yīng)注意:

　　1. 霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過(guò)度.

　　2. 霧景反差小,拍攝時(shí)最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影時(shí)間的辦法來(lái)加以改善.

　　3. 安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí),應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.

　　4. 濃霧時(shí)一般不宜于拍攝,因?yàn)樗哪芤?jiàn)度太低,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時(shí),如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因?yàn)辄S橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光,增強(qiáng)光線的透過(guò)能力.如想增強(qiáng)霧的效果時(shí),可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號(hào)二號(hào),可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強(qiáng)霧化時(shí),也可把一號(hào)二號(hào)霧鏡加在一起使用.

　　三.怎樣拍雪景

　　雪景的特點(diǎn)是,白雪反光極強(qiáng),亮度極高,它與暗處的景物相比,明暗反差對(duì)比強(qiáng)烈.這一反差級(jí)數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)感光片的寬容度的.拍攝時(shí),如果不充份估計(jì)到這一特點(diǎn),畫(huà)面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過(guò)度,一片死白;或是暗處景物曝光不足,沒(méi)有影紋.所以拍雪景時(shí),既要反映出雪的特點(diǎn),又要照顧到雪與其它景物的反差問(wèn)題.

　　拍攝時(shí)要注意:

　　1. 拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光,因?yàn)檫@種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光. 使用側(cè)光或逆光時(shí),陰暗部分最好加用補(bǔ)助光,可用閃光燈、反光板,或利用周?chē)h(huán)境中的白色反射物.

　　2. 拍攝時(shí),可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外,其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光,從而減弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黃濾光鏡,橙、紅色濾光鏡會(huì)使天空的色調(diào)過(guò)暗.拍彩色片時(shí),多加用偏振鏡.因?yàn)樗梢晕昭┑胤瓷涞钠窆?降低雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),而偏振鏡又不影響原景物的顏色.加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出,還可提高色彩的飽和度.

　　3. 曝光時(shí),應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫(huà)面中以人物為主,應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景.如果以雪景為主,應(yīng)按雪景亮度曝光.如需要人與雪景兼顧時(shí),可考慮折衷數(shù)字.為了降低雪與暗處景物的反差,可采用增加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量,可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時(shí)間,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn).這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋,顯影時(shí)間最短不可短于正常顯影時(shí)間的1/3.

　　4. 拍攝漫天飛雪的景致時(shí),快門(mén)速度不要太高,一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條,有雪花飄落的動(dòng)感.要選用深暗的景物為背景,這樣才可以把白色雪片襯托出來(lái).

　　5. 利用帶雪或掛滿冰凌的樹(shù)枝、樹(shù)桿、建筑物等為前景,可以提高雪景的表現(xiàn)力.因?yàn)檫@些前景不僅能使畫(huà)面產(chǎn)生變化,增加空間深度,而且能增強(qiáng)人們對(duì)雪景的感受.

　　6. 如果拍攝的畫(huà)面只是單一的雪原、雪山時(shí),雪的本身的反差又很小,這時(shí)要有意識(shí)地選擇好襯景.要使雪景與周?chē)野咨{(diào)的景物區(qū)分出來(lái).

　　話說(shuō)數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨早已不是一兩天了，就拿數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)，5、6年前還是少數(shù)人使用的數(shù)碼產(chǎn)物如今有越來(lái)越多的人擁有。這也證明開(kāi)始喜歡攝影、關(guān)注攝影的人在不斷的增多。不信你看：步履在這個(gè)城市間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有越來(lái)越多的人手持著很專業(yè)的相機(jī)，在虎視眈眈的端詳著這座城市。

　　但是因?yàn)榄h(huán)境原因或是年齡原因，相信還有不少的朋友還從未接觸過(guò)攝影，對(duì)于攝影及相機(jī)的一切都還一無(wú)所知。筆者昨天就遇到一位同事的請(qǐng)教，問(wèn)題無(wú)非是最基礎(chǔ)的什么是“光圈”、什么是“快門(mén)”之類，猛然間講解起來(lái)著實(shí)費(fèi)勁一番。這也讓筆者我想起了自己第一次拿起相機(jī)時(shí)的種種迷茫：各種數(shù)據(jù)、術(shù)語(yǔ)、標(biāo)志以及搭配都使我困惑不已。作為曾經(jīng)的新手，也為了幫助那些渴望了解攝影學(xué)習(xí)攝影的朋友一起進(jìn)步，筆者將會(huì)連載5期，為大家說(shuō)明一些基礎(chǔ)的相機(jī)知識(shí)及攝影入門(mén)常識(shí)，請(qǐng)大家密切關(guān)注、多多支持。

　　話不多贅，下面開(kāi)講。今天的第一期為大家介紹一些相機(jī)中常用到的術(shù)語(yǔ)，并為大家一一解析。

　　光圈:

　　光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說(shuō)得直白一些，光圈的大小將決定光線穿過(guò)鏡頭的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過(guò)鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)，反之則越弱。那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。

　　比如在快門(mén)時(shí)間相同的情況下，光圈越大則相片越亮，假如光圈過(guò)大的話，則會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度的情況。無(wú)論對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來(lái)表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來(lái)表示，即“f+數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的是，光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光量越少。所以，通常在拍攝時(shí)所說(shuō)的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大的意思。比如從f5.6調(diào)大一級(jí)到f4、或更大一級(jí)的f2.8等。

　　光圈從關(guān)閉到打開(kāi)的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對(duì)光圈大小產(chǎn)生的影響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理。

快門(mén):

　　快門(mén)的速度也是拍攝照片時(shí)控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的參數(shù)。為了讓大家更容易理解，我們也可以把快門(mén)說(shuō)成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時(shí)間。對(duì)于快門(mén)速度的表示方法，也是使用相應(yīng)的數(shù)字來(lái)進(jìn)行設(shè)定，比如1/4秒、1/60秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈孔徑大小保持1/30秒、1/60秒的時(shí)間。因此，大家也從中不難看出，使用不同的快門(mén)參數(shù)來(lái)保持單位光圈孔徑的時(shí)間長(zhǎng)短，也同樣可以控制拍攝時(shí)的進(jìn)光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的兩倍時(shí)間，而此時(shí)它們通過(guò)單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系，那么反過(guò)來(lái)1/30秒則是1/15秒的二分之一時(shí)間，通過(guò)單位光圈孔徑的光量則將會(huì)縮減一半。

　　在實(shí)際拍攝中，我們可以通過(guò)對(duì)快門(mén)速度的調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的效果，比如看起來(lái)流動(dòng)的“車(chē)河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門(mén)和高(快)速快門(mén)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在使用時(shí)還要注意快門(mén)與光圈的合理配合，這點(diǎn)我們以后將要向大家重點(diǎn)介紹的。

　　快門(mén)與光圈的搭配：

　　下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來(lái)更好地達(dá)到照片最佳的曝光效果.

　　首先，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬間，那么第一個(gè)要保證的因素便是快門(mén)，比如1/125秒的快門(mén)速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作，而不會(huì)使人物變虛。在確定了快門(mén)的速度后，再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深效果來(lái)選擇光圈的大小。事實(shí)上，通過(guò)不同快門(mén)和光圈的組合，其所達(dá)到的曝光量是相同的，只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍攝出的效果不同而以。比如在充足的陽(yáng)光下使用1/125秒快門(mén)和f11的光圈，其獲得曝光量與快門(mén)和光圈分別為1/250秒、f8是相同的。

　　景深,在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理地利用景深的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用，因?yàn)樗梢愿油怀瞿闼臄z的對(duì)象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離，而這部分畫(huà)面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。在實(shí)際操作中光圈越大，景深越小。反之，光圈越小，景深越大。此外，景深還有兩個(gè)重要的效應(yīng)：1、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要小;2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，得到的景深越小。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大小(也被稱為深淺)的控制其實(shí)也就是對(duì)光圈大小的控制。

　　關(guān)于ISO

　　首先說(shuō)說(shuō)ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響，第一是光線不足的困擾，第二是快門(mén)速度過(guò)慢的問(wèn)題，在這種狀況下，如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過(guò)增大光圈快門(mén)或者慢速快門(mén)來(lái)進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無(wú)法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的ISO來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。

　　請(qǐng)記住，如果要獲得畫(huà)面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝 ， 例如，如果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，快門(mén)速度設(shè)定最好為1/125s。不過(guò)如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門(mén)速度，而是更慢的快門(mén)進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來(lái)獲得快速快門(mén)，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。

　　不過(guò)對(duì)于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最佳的ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無(wú)論如何，ISO的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

　　簡(jiǎn)而言之，ISO的設(shè)置升高會(huì)帶來(lái)噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候，ISO增加可以提高快門(mén)速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。

　　要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出，噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯， 低ISO下拍攝的畫(huà)面干凈利索，不過(guò)在低光照的時(shí)候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。

　　關(guān)于白平衡

　　在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過(guò)這種情況吧，其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻薄Ｄ闳绻幌朐谂臄z的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來(lái)認(rèn)識(shí)一下白平衡為何物？

　　白平衡控制就是通過(guò)圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說(shuō)，白平衡就是無(wú)論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。此時(shí)，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店等多種常見(jiàn)的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。

　　不過(guò)白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來(lái)自定義白平衡即可;為了令照片更加深邃，采用黃色來(lái)自定義白平衡即可。

　　在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是十分抽象的概念，難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來(lái)描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，這也是最為準(zhǔn)確的方式，不過(guò)使用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開(kāi)數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平衡參數(shù)。

　　掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。

　　曝光補(bǔ)償(EV)的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過(guò)攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程與設(shè)備的光圈值(控制單位時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量)、快門(mén)速度(曝光時(shí)間)以及ISO(感光度，對(duì)光線的敏感程度)有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過(guò)自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，自動(dòng)調(diào)整光圈、快門(mén)甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差環(huán)境下，P(程序自動(dòng)曝光)擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償EV(expose value)。

　　光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償;調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒?，從?yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。

　　外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬，往往會(huì)在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì)使被攝主體高反射部分失去層次，失真嚴(yán)重，所以一般很少采用。

　　攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內(nèi)。

　　補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部補(bǔ)光，其局限性不言而喻。

　　光圈以及快門(mén)的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過(guò)程中需要考慮景深，以及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見(jiàn)肘的感覺(jué)。

　　對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康摹?/P>

　　消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備±2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)可達(dá)±3.0EV。考驗(yàn)一臺(tái)DC的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以0.3或0.5為級(jí)別。級(jí)差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。

　　對(duì)于初學(xué)者來(lái)講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來(lái)。

　　正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景(物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等)使用EV+，在典型過(guò)曝場(chǎng)景(物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫(xiě)等)使用EV-。簡(jiǎn)單通俗地說(shuō)就是“白加黑減、亮加暗減”。

　　需要注意的是DC無(wú)論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對(duì)EV值進(jìn)行調(diào)整時(shí)，相機(jī)的光圈/快門(mén)參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相機(jī)光圈、快門(mén)都會(huì)做出自動(dòng)調(diào)整;A擋下光圈固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快門(mén)的速度變化;S擋下快門(mén)固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門(mén)的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。

　　如果掌握好了ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來(lái)就會(huì)比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，我們就會(huì)更熟練的拍攝出優(yōu)秀好看的攝影作品了。

相機(jī)的基本操作模式:

　　除去自動(dòng)拍攝模式(AUTO)外(光圈、快門(mén)均由相機(jī)自動(dòng)調(diào)配)，對(duì)光圈和快門(mén)的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先(A)、快門(mén)優(yōu)先(S)和手動(dòng)模式(M)。

　　光圈優(yōu)先：顧名思義，光圈優(yōu)先便是以我們自行手動(dòng)設(shè)定的光圈數(shù)值為準(zhǔn)，再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境及光線自動(dòng)給出快門(mén)參數(shù)加以配合。當(dāng)在同一環(huán)境內(nèi)，光圈越小所進(jìn)入的光線也越少，此時(shí)相機(jī)便會(huì)延長(zhǎng)快門(mén)的曝光時(shí)間。光圈優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“A”來(lái)表示。

　　快門(mén)優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門(mén)優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來(lái)設(shè)定快門(mén)的速度，而光圈的大小則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。一般情況下，如果手持拍攝，快門(mén)的速度最好不要低于1/60秒，不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機(jī)，而使畫(huà)面模糊的情況。當(dāng)然，假如定力足夠或使用腳架，便不用擔(dān)心穩(wěn)定的問(wèn)題了?？扉T(mén)優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“S”來(lái)表示。

　　手動(dòng)模式：相機(jī)的光圈、快門(mén)全交由我們自己來(lái)進(jìn)行設(shè)定，這就是全手動(dòng)模式。不過(guò)這對(duì)使用者的水平和要求就要相對(duì)較高了，但好在數(shù)碼相機(jī)的拍攝照片不計(jì)成本，并且還能夠即拍即現(xiàn)，所以有時(shí)也不妨用它來(lái)試試手。手動(dòng)模式在數(shù)碼相機(jī)上一般用“M”來(lái)表示。

　　當(dāng)然，除了以上列舉出來(lái)的幾種模式之外，各款不同的相機(jī)也有一些其他的操作模式，比如最常見(jiàn)的有程序模式、場(chǎng)景模式等，這些就要根據(jù)不同的相機(jī)而有不同的操作。