攝影時(shí)，必須對(duì)好焦點(diǎn)，景物才能結(jié)成清晰的影像。但是，在有些情況下，例如拍攝位于不同距離上的多種景物時(shí)，片樣選擇調(diào)焦目標(biāo)，焦點(diǎn)對(duì)在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一個(gè)頗費(fèi)斟酌的問(wèn)題。動(dòng)體攝影，主體的位置不斷移動(dòng)，調(diào)整尤為困難。遇到這種情形，片樣才能不失時(shí)機(jī)而又有把握地拍出清晰的照片呢？這些都是需要應(yīng)用景深的理論與方法來(lái)解決的實(shí)際問(wèn)題。
首先讓我們做一個(gè)小小的實(shí)驗(yàn)。把一架裝有后部磨砂玻璃調(diào)焦設(shè)備的照相機(jī)，或具有景深預(yù)測(cè)裝置的單鏡頭反光鏡箱放在三角架上，以45°左右的角度對(duì)向一排成行的白楊樹(shù)，從中選擇一棵距離適中的作為調(diào)焦目標(biāo)目標(biāo)然后一邊轉(zhuǎn)動(dòng)光圈環(huán)，一邊仔細(xì)觀察。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著光圈的開(kāi)大和縮小，景物的清晰范圍也在不斷地變化。光圈放大時(shí)，景物的清晰區(qū)就縮?。还馊κ招r(shí)，景物的清晰區(qū)就擴(kuò)大。這個(gè)清晰范圍在攝影上就叫做景深。不論我們向任何物體調(diào)焦，在該物體的前后都會(huì)形成一個(gè)或大或小的清晰區(qū)，因此景深又稱為區(qū)域?qū)?，凡是位于這個(gè)區(qū)域內(nèi)的所有景物，皆能結(jié)成清晰的實(shí)像，其它景物則留下一片模糊的虛影。
根據(jù)鏡頭成像的理論，焦點(diǎn)只有一個(gè)，即唯有調(diào)焦目標(biāo)才能在感光片上結(jié)成清晰的影像，在調(diào)焦目標(biāo)前后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)清晰區(qū)–即景深。
二、制定景深的標(biāo)準(zhǔn)
什么叫清晰，什么叫模糊，這些字眼相當(dāng)含混，各人的理解也有所不同。因此，必須對(duì)景物的清晰度定出一個(gè)客觀的標(biāo)準(zhǔn)，作為衡量景深的依據(jù)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定：
第一，物體分散圈的直徑在四分之一毫米以內(nèi)。
第二，觀看照片的距離為25厘米(明視距離)。
例如，有一幅照片，在明視距離上觀看，影像清晰的部分，說(shuō)明其分散圈的細(xì)度合乎標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有超過(guò)規(guī)定的四分之一毫米時(shí)，在眼睛看來(lái)幾乎是一個(gè)“點(diǎn)”，并不感到是一個(gè)斑，也就是說(shuō)其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就說(shuō)明分散圈超過(guò)了規(guī)定的限度。根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，攝影時(shí)凡是位于景深范圍以內(nèi)的景物像的清晰度都能達(dá)到要求，看起來(lái)不會(huì)有模糊的感覺(jué)。
分散圈與鏡頭焦距有關(guān)；各種鏡頭的焦距長(zhǎng)短不一，對(duì)分散圈直徑的要求也有所不同。對(duì)長(zhǎng)焦距鏡頭的焦距長(zhǎng)短不一，對(duì)分散圈直徑的要求也有所不同。對(duì)長(zhǎng)焦距鏡頭可以放寬一些，對(duì)短焦距鏡頭就嚴(yán)格一些。一般規(guī)定，分散圈直徑都限制在鏡頭焦距的千分之一以內(nèi)。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一只250毫米的鏡頭，其分散圈直徑為250毫米／1000，也就是1/4毫米。用這種鏡頭拍攝的照片在明視距離上觀看，像的清晰度是夠標(biāo)準(zhǔn)的。如果鏡頭焦距為500毫米，分散圈直徑則為1/2毫米，比規(guī)定的大了一倍，看起來(lái)就成為模糊的了。問(wèn)題不是500毫米鏡頭的清晰度不夠標(biāo)準(zhǔn)，而是觀看照片的距離沒(méi)有相應(yīng)地拉開(kāi)。由于焦距增加到原來(lái)的兩倍，所以觀看照片的距離也必須增加到原來(lái)的兩倍，即放在500毫米處觀看，則分散圈就不是一個(gè)圈而是與“點(diǎn)”無(wú)異，影像仍然是清晰的。觀看照片應(yīng)以焦距作為觀看的距離，因此以明視距離作為標(biāo)準(zhǔn)，就只能以250毫米鏡頭拍的原版照片為限。如果鏡頭焦距小于250毫米，比如是50毫米，分散圈直徑為1/20毫米，把照片放大五倍，觀看距離也增加五倍，分散圈直徑還是夠標(biāo)準(zhǔn)的。
以千分之一焦距作為分散圈直徑的限度，是個(gè)最低標(biāo)準(zhǔn)，不少鏡頭規(guī)定的清晰度標(biāo)準(zhǔn)比這要高一些，如為焦距的一千五百分之一等。因此，在計(jì)算景深時(shí)必須考慮到這個(gè)情況，否則就會(huì)產(chǎn)生較大的誤差。
]]>除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛(ài)好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說(shuō)有人確實(shí)對(duì)這些技術(shù)方面的問(wèn)題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問(wèn)題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個(gè)抽象的理論，當(dāng)時(shí)關(guān)于“彌散圈”的講稿頗能說(shuō)明我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的態(tài)度。
后來(lái)，我終于體會(huì)到景深在解決實(shí)際問(wèn)題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語(yǔ)逐步介紹如何控制景深，并在每個(gè)部分都增加了新的信息。
理解基本理論通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的“可接受的清晰區(qū)域”。
實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書(shū)在解釋景深時(shí)往往要討論“最小彌散圈”，但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)題。
例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在老虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，還有其身后的樹(shù)皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。
選擇“合適的”光圈
光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說(shuō)，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。
f/32
f/1.4
創(chuàng)作一幅作品而非簡(jiǎn)單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門(mén)速度。
有人曾經(jīng)做過(guò)這樣的實(shí)驗(yàn)：拍攝一處石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片，把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門(mén)。實(shí)拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類推直到用f/22拍，然后仔細(xì)觀察所印出來(lái)的8×10英寸照片（由于根據(jù)沖印出來(lái)的照片來(lái)說(shuō)，網(wǎng)上圖片不太具有說(shuō)明意義）。
用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來(lái)“差不多清晰”，但仍然不符合預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，很多人都認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門(mén)且沒(méi)用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。
]]>除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛(ài)好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說(shuō)有人確實(shí)對(duì)這些技術(shù)方面的問(wèn)題于以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問(wèn)題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個(gè)抽象的理論，當(dāng)時(shí)關(guān)于”彌散圈”的講稿頗能說(shuō)明我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的態(tài)度。
后來(lái)，我終于體會(huì)到景深在解決實(shí)際問(wèn)題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語(yǔ)逐步介紹如何控制景深，并在每個(gè)部分都增加了新的信息。
理解基本理論
通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的”可接受的清晰區(qū)域”。 實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書(shū)在解釋景深時(shí)往往要討論“最小彌散圈”但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)題。 例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，還有其身后的樹(shù)皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。
選擇“合適的”光圈
光圈日徑是影響景深的基本要素。概括地說(shuō)，小口徑光圈（由較大的 f／數(shù)值表示）比如f／16或f／22，產(chǎn) 生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大日徑光圈（由較小的 f／數(shù)值表示），比如 f／2.8或f／4產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。
創(chuàng)作一幅作品而非簡(jiǎn)單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。因此。你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門(mén)速度。
例如：在英國(guó)拍攝由石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片。你可以把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門(mén)。實(shí)拍6張，第一張用f/4第2張用f/5.6,以此類推直到用f/22拍。過(guò)后你再仔細(xì)觀察所印出來(lái)的8X1O英寸照片。
用f／4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用 f／11拍出的這一切看起來(lái)”差不多清晰”但仍然不符合你的標(biāo)準(zhǔn)。用 f／16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰,而目你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用f／22拍出的影像則模糊不清,這是由于使用低速快門(mén)且沒(méi)用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。
用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝的照片往往顯得景深淺，導(dǎo)致有人認(rèn)為這是長(zhǎng)焦鏡頭固有的光學(xué)屬性。實(shí)際上正如文中說(shuō)明的那樣、這種說(shuō)法值得商榷。（圖麗AF400毫米f/5.6AT-X鏡頭，用 f/5.6，柯達(dá)Elite 1OO膠片。）
*選擇較長(zhǎng)或較短的焦距
任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長(zhǎng)焦距拍攝的照片一般說(shuō)來(lái)景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論：在任何己知的光圈擋住上，焦距越長(zhǎng)，景深越短。如果你需要較大景深的畫(huà)面，就用較短焦距來(lái)拍。
以上所述似乎是在實(shí)踐中對(duì)景深的評(píng)估。但實(shí)際上這些說(shuō)法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會(huì)因焦距不同而有所改變，這是一個(gè)光學(xué)事實(shí)。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測(cè)試。首先，用長(zhǎng)鏡頭拍攝站在開(kāi)滿鮮花的長(zhǎng)籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對(duì)那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌模壕€條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生”擴(kuò)大了的透視”增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺(jué)，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。
只有在用于相同拍攝距離和相同光圈時(shí)廣角鏡頭才會(huì)比望遠(yuǎn)鏡頭產(chǎn)生更大的景深。然而由于表面景深的差別，使得焦距和拍攝距離的選擇成為重要的創(chuàng)作考慮因素。(騰龍AF2O-4O毫米變焦鏡頭，f/16、加偏振鏡，維爾維亞膠片。)
*在相同位置變換所用的焦距
公平地說(shuō)，長(zhǎng)焦距鏡頭確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深―一但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時(shí)候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長(zhǎng)焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫(huà)面景深都將是較淺的。
例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來(lái)用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入日處的照片。仍在同一位置,但換用 100―300毫米變焦鏡頭,以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用 f／5.6。檢驗(yàn)照片你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門(mén)顯得越來(lái)越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長(zhǎng)而明顯變小。
所以，長(zhǎng)焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。
*改變相機(jī)與被攝體的距離
如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非常靠近鏡頭的東西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。
提示：拍攝特寫(xiě)照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來(lái)計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片平面與被攝體平面―一也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀――平行。
你不必使用諸如 f／32之類的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門(mén)速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有一個(gè)好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時(shí)能提供較高的分辨率。
例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的3O0毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f／8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開(kāi)花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時(shí)仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無(wú)限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被提體8英尺時(shí)再進(jìn)行第2次拍攝。
在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來(lái)；而在背景上的仙人掌看起來(lái)也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。
切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素――取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如。在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時(shí)顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來(lái)。）
*確定“正確的”焦點(diǎn)
作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2／3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。
尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)來(lái)設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然”倉(cāng)促拍攝”對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來(lái)說(shuō)這也是很簡(jiǎn)單的―一通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門(mén)或就能把焦點(diǎn)鎖住。
例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時(shí)捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車上，他的藍(lán)眼珠清晰可見(jiàn)。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時(shí)都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？
當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的宕畫(huà)。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已成為次要問(wèn)題了。
*選用超焦距調(diào)焦
有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)――一把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。它是仍然能夠使無(wú)限遠(yuǎn)處的被授體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)。當(dāng)然景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫(huà)面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。
例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無(wú)法把光圈收縮到超過(guò)f／11（再小的光圈就要求使用1／30秒的慢速快門(mén)，這會(huì)使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無(wú)限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。
*少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦
我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對(duì)畫(huà)面來(lái)說(shuō)往往起著重要的作用――一它們可以為二雛的照片增添三雛的效果。再者、用這種方法大部分景深都會(huì)處于無(wú)限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫(huà)面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。
然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的―一因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€(gè)絕對(duì)清晰的被揭主體。
*預(yù)測(cè)景深
有些單鏡頭反光相機(jī)帶有景深預(yù)測(cè)按鈕，它把鏡頭光闌收縮到所選定的實(shí)際”工作”光圈上。這是目測(cè)景深所需要的，因?yàn)闆](méi)有它的話，你永遠(yuǎn)是只能通過(guò)現(xiàn)代相機(jī)的最大光圈去觀看景物。
按下景深預(yù)測(cè)鈕，你就可以看到景物分別在f／8、f／11或f／22時(shí)的效果，能夠一目了然地評(píng)估出哪一部分景物非常清晰、一般清晰或完全虛掉了。調(diào)焦屏自然會(huì)變暗，在最小光圈時(shí)幾乎變黑，除非照明極完。你在決定這個(gè)控制系統(tǒng)“無(wú)用”之前，切記自己的眼睛會(huì)隨著時(shí)間推移而適應(yīng)較暗的光線。
把光圈調(diào)到f／4，然后到f／5.6，等等，緩慢地移動(dòng)到更小的光圈。這時(shí)由于取景屏逐次變暗,而你的眼睛為了改善弱光下的視力,瞳孔就會(huì)開(kāi)得更大。即便如此，在烏云密布的日子，若用f/22拍攝,景深預(yù)測(cè)可能確實(shí)沒(méi)有什么用處取景屏大暗以至于無(wú)法評(píng)估可接受的清晰區(qū)域。拍攝自然特寫(xiě)照片時(shí)，可以用手電筒照亮被攝體作為調(diào)焦輔助手段。在一般的惰況下，所用光圈起碼不小于f／11，這類預(yù)防措施就沒(méi)有必要了。
但是要記住，任何景深目測(cè)都是一種估計(jì)而非科學(xué)技術(shù)。例如，在很小的取景屏上看起來(lái)清晰的前景在 16×20英寸照片上就會(huì)顯得很模糊。然而，特別是在高倍攝影中（用微距或望遠(yuǎn)鏡頭），景深預(yù)測(cè)是一個(gè)很有參考價(jià)值的裝置。尤其是當(dāng)可接受的清晰范圍非常淺短時(shí)，在若干擋光圈和調(diào)焦點(diǎn)上進(jìn)行最深預(yù)測(cè)是很重要的，這種技巧有助于創(chuàng)作出技術(shù)上優(yōu)秀的影像。
例如：當(dāng)你在一個(gè)村莊為一位釘馬掌的鐵匠拍攝帶環(huán)境的人像使用一只80－200毫米 f／2.8變焦鏡頭調(diào)至200毫米一端來(lái)拍攝，你把光圈設(shè)在f／8以獲得正確曝光,你迅速地拍攝以抓住錘子敲打釘子的瞬間。當(dāng)你的照片洗回來(lái)后，背景上的綠色越野車的輪廓馬上就能認(rèn)出來(lái)，而一只部分模糊的棒球帽插進(jìn)了前景。在你用f／2.8取景時(shí)，這兩者都是看不出來(lái)的，但是在用f／8拍出的影像上，兩者都成為嚴(yán)重分散注意力的東西。
為避免這類失誤，特別是用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝時(shí)，就要使用最深預(yù)測(cè)系統(tǒng)。景深預(yù)測(cè)是有用的――除非是用鏡頭的最大光圈拍攝，唯有此時(shí)說(shuō)景深用不著預(yù)測(cè)才是準(zhǔn)確的。
*查看鏡頭景深表
說(shuō)實(shí)話，有些攝影師承認(rèn)目測(cè)景深遇到很大困難，另一些人則根本就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這一技術(shù)相當(dāng)可靠或準(zhǔn)確。如果你屬于其中一類，那就學(xué)會(huì)辨認(rèn)鏡頭上帶有這種標(biāo)志的景深表吧。在當(dāng)前，許多人不學(xué)，而另一些人則發(fā)現(xiàn)在有些變焦鏡頭上景深表設(shè)計(jì)不當(dāng)或很差：它們往往讓人難以（或無(wú)法）判斷任何已知焦距／光圈組合的景深。
如果你的鏡頭上帶有合適的刻度，那么先調(diào)焦，再?zèng)Q定可能提供足夠景深的光圈?，F(xiàn)在看一下景深表上所選光圈的兩個(gè)f／數(shù)字，它們表示在最終影像上可接受的清晰距離（近與遠(yuǎn)）范圍。如有必要，可以改變調(diào)焦的距離。為了增加景深，還可以把你可能需要用的那擋光圈再縮小一級(jí)。
例如：你躺在陽(yáng)光明媚的科德角海灘，看看你的女兒在10英尺遠(yuǎn)處靠近海浪的地方正在堆沙堡。海面上有一只掛著五彩風(fēng)帆的小船正沿著海岸線駛近。你對(duì)著沙堡調(diào)焦并把50毫米鏡頭的光圈設(shè)在f／16以取得充分的景深。此時(shí)景深表顯示從7英尺到21英尺的所有景物都將表現(xiàn)得清晰。
遺憾的是，那只小船起碼有100英尺遠(yuǎn)，所以它會(huì)有些模糊。不過(guò)沒(méi)問(wèn)題，你只要轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)使景深刻度表中心左側(cè)的“16”記號(hào)（表示f／16）對(duì)準(zhǔn)無(wú)限遠(yuǎn)符號(hào)就行了?，F(xiàn)在再看一下右側(cè)的“16”記號(hào)。你會(huì)看到它對(duì)在距離標(biāo)尺上的8英尺處。將焦點(diǎn)調(diào)到8英尺處并把光圈縮小到f/22作為額外的保險(xiǎn)措施。在最終的照片上,孩子將會(huì)非常清晰，而小船也應(yīng)該相當(dāng)清晰,除非使用了讓動(dòng)體模糊的慢速快門(mén)。
用你的手中相機(jī)進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)，直到運(yùn)用自如為止。那么，這項(xiàng)技巧對(duì)于任何帶有適當(dāng)標(biāo)志以便精確控制景深的鏡頭來(lái)說(shuō),在任何場(chǎng)合下都是有用的。
在4 X 6英寸的照片上，由于景深大，兩座建筑物顯得都在焦點(diǎn)上；在8 X 12英寸的照片上，遠(yuǎn)處的建筑物顯得不那么清晰，但仍然能接受；然而把照片放大到 16 X 2O英寸時(shí)，畫(huà)面缺少清晰度就變得非常明顯了。（佳能EF20-35毫米變焦鏡頭，以20米一端拍攝，f/11，富士Super G2OO膠片。）
*考慮影響景深的其他因素
首先，景深取決于主觀的判斷。你可能把影像某種程度的模糊看成是“仍然清晰”的，而一位更挑剔的人則可能認(rèn)為它是“模糊”的。
認(rèn)真的微距攝影師應(yīng)當(dāng)知道在高倍放大的近攝作品上景深是均勻分布的。在調(diào)焦平面的前后景深大約是相等的。
我們所能看得出來(lái)的清晰度還取決于幻燈片的投影距離，照片的尺寸和觀察照片的距離。可接受的清晰范圍隨著照片制作得越大而減小。在4×6英寸擴(kuò)印片上看起來(lái)處在焦點(diǎn)上的前景物體在放大到16×20英寸的照片上或者從靠近觀看的8×10英寸照片上就會(huì)顯得模糊。
本文提到的所有距離都與使用35毫米攝影器材有關(guān)。使用大幅底片時(shí)其概念是相問(wèn)的，但是在同樣光圈和同一拍攝距離時(shí)景深實(shí)際上會(huì)減少。這是因?yàn)檩^大的畫(huà)幅需要較長(zhǎng)的焦距才能從相同的拍攝位置充滿取景框。例如，35毫米相機(jī)上的105毫米鏡頭相當(dāng)于120相機(jī)上的200毫米鏡頭或4X5相機(jī)的36O毫米鏡頭。在同一拍攝位置上，用以獲得同樣像幅的較長(zhǎng)鏡頭就會(huì)產(chǎn)生較淺的可接受的清晰區(qū)域。
這也是為什么有些用4X5相機(jī)拍的風(fēng)光照片是使用f／32甚至f／64拍攝的一個(gè)原因。不過(guò)，座機(jī)的擺動(dòng)與俯仰功能可以用來(lái)在較大光圈的情況下增加景深。這種性能可讓膠片平面與被攝體保持平行，因?yàn)殓R頭可以離開(kāi)光軸。有些35毫米相機(jī)具有透視校正和俯仰／擺動(dòng)功能的鏡頭也能運(yùn)用這種技術(shù)。
在一些包括鏡頭說(shuō)明書(shū)在內(nèi)的公開(kāi)發(fā)表的材料中，除了超焦距圖表以外，你還可以找到完整的景深圖表。這些材料能讓攝影師在不同的調(diào)焦距離上，迅速地預(yù)先確定以任何光圈與特定焦距搭配時(shí)的景深。
*結(jié)論
當(dāng)你把所有這些信息綜臺(tái)在一起時(shí)，就能明智地決定在任何具體情況下如何取得恰好是預(yù)期的景深。這一景深在一幅肖像中可能很小―一以便把分散觀眾注意力的雜亂的或次要的成分虛化。或者景深在一幅精典的風(fēng)光作品中會(huì)很廣泛――以保持前景的籬笆、中景的馬群和遠(yuǎn)處的雪山都清晰。反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，做筆記，過(guò)后再對(duì)照拍出的照片，以確認(rèn)你做的是對(duì)的。
然后，再看一些比較專業(yè)的技術(shù)書(shū)籍。要熟悉“最小彌散圈”、各種拍攝距離的透視差別以及其它“復(fù)雜的東西”。如果僅是為了一個(gè)原因：控制景深的能力可以把抓拍者與高級(jí)攝影師區(qū)別開(kāi)來(lái)，那么，這些額外的努力也是值得的。
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