因此曝光說白了其實(shí)就是兩大因素在控制，曝光的時(shí)間，以及單位時(shí)間曝光的量，而控制這兩者的指標(biāo)就是快門以及光圈。既然是曝光三角，那就還得涉及另外一個(gè)因素，感光元件對于光線的感受能力，就是感光度，也就是 ISO。
曝光三角控制著曝光，它們?nèi)咧g互相作用也互相制約，其中一個(gè)高了，就得降低剩下的兩個(gè)或一個(gè)來達(dá)到曝光的平衡。
我們先說快門，所謂快門說直白一點(diǎn)就是鏡頭同感光元件之間阻擋光線的幕簾打開的時(shí)間（由于不同相機(jī)采用不同的幕簾設(shè)計(jì)，這里不做深入討論），當(dāng)幕簾打開，光線通過鏡頭傳遞到傳感器上，傳感器感受光線，直到幕簾關(guān)閉，傳感器接受光線的時(shí)間就是快門，如下圖所示：
既然是時(shí)間，那就會(huì)記錄幕簾打開這一段時(shí)間內(nèi)眼前的景象，因此曝光時(shí)間的長短對于記錄到的內(nèi)容有著決定性的作用。
如下兩張圖所示，如果快門打開的時(shí)間較長，那么從幕簾打開到幕簾關(guān)閉這一段時(shí)間內(nèi)的蘋果下落時(shí)的影像都會(huì)被記錄在感光元件上。
image via Sheldon Evans
而使用高速快門的時(shí)候，從幕簾打開到關(guān)閉只有很短的瞬間動(dòng)作，在此時(shí)看來就算是下落的蘋果相對來說也是禁止的，因此動(dòng)作被凝固。
image via Sheldon Evans
所以當(dāng)我們想要通過快門來為畫面內(nèi)容做創(chuàng)意的話，如果想要凍結(jié)高速運(yùn)動(dòng)的物體，就必須要使用高速快門，比方說拍攝運(yùn)動(dòng)中的人，行進(jìn)中的車，奔跑中的小動(dòng)物等等，但是如果想要拍出物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，可以嘗試使用慢快門，像拍攝光軌之類的。
下面來說光圈，光圈如下圖所示，就是通過鏡頭內(nèi)的葉片控制鏡頭開孔孔徑大小，而這個(gè)孔徑，就是光圈：
首先說光圈的表示形式 f/xx 中，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在數(shù)值上越小，光圈就越大，比方說 f/2 就要大于 f/5.6。
在上面的圖中我們可以輕易的看出，光圈越大，鏡頭的開孔孔徑就越大，這樣來說在單位時(shí)間內(nèi)通過鏡頭傳遞到傳感器上的光線就更多。
也就是說，當(dāng)曝光效果一致時(shí)，增加曝光時(shí)間（進(jìn)入的光線的時(shí)間變長），就需要縮小光圈（進(jìn)入光線的單位量變?。﹣磉_(dá)到曝光平衡，反之亦然。
但是對于光圈來說，除了控制進(jìn)光量的多少之外，它還會(huì)控制另外一個(gè)重要內(nèi)容，就是景深。
當(dāng)使用同一支鏡頭同一臺相機(jī)，相機(jī)到主體的距離，主體到背景的距離一致時(shí)，開大光圈，景深就會(huì)變淺，背景就會(huì)被虛化，縮小光圈，景深就會(huì)變的寬廣，就連背景也會(huì)變得清晰，如下兩圖所示：
image via Sheldon Evans
image via Sheldon Evans
因此我們在考慮通光量的同時(shí)，也要考慮光圈對于景深的影響。當(dāng)我們需要拍攝更寬廣的景深的畫面的時(shí)候，就不可避免的要縮小光圈，這時(shí)候通光量減少，而如果想要達(dá)到曝光平衡就必須要增加快門時(shí)間，同樣的，如果我們需要拍攝淺景深的時(shí)候，就需要開大光圈，這時(shí)候通光量增加，就必須減少快門時(shí)間用高速快門來平衡曝光。
曝光的第三個(gè)因素就是感光度了，感光度是很神奇的，有的時(shí)候我們需要拍攝弱光環(huán)境，但是又必須捕捉動(dòng)作所以要使用高速快門，而光圈又達(dá)到極限，這時(shí)候就得提高感光度來平衡曝光。
眾所周知感光度并不是越高越好，我們都知道隨著感光度的增加，感應(yīng)光線的能力也就會(huì)增加，也正是因?yàn)槟芰υ絹碓綇?qiáng)，太過于活躍，所以一不小心就會(huì)出現(xiàn)更多的噪點(diǎn)，因此感光度越高，噪點(diǎn)越強(qiáng)。這在早期的數(shù)碼相機(jī)中簡直是一個(gè)硬傷，但是隨著科技的發(fā)展，很多相機(jī)的高感都能夠得到很好的控制，現(xiàn)在是市場上的大部分的數(shù)碼相機(jī)在 3200 感光度下依然能夠表現(xiàn)良好，有些高端相機(jī)甚至能夠表現(xiàn)的更好。
攝影：Clem Onojeghuo
相對來說，畫幅越大，相機(jī)對于高感的控制也就越好，這也是全畫幅對于 C 幅或者 43 幅的一個(gè)優(yōu)勢，這是因?yàn)樵谕唤庀穸认拢^大畫幅的感光元件的像素密度相對于較小畫幅要低，可以讓傳感器制造廠商在電子線路方面有更多的空間來控制高感。
但是比較也是建立在相對應(yīng)的基礎(chǔ)上的，至少也要拿同時(shí)推出的傳感器來比較，不然亂比的話，說不定現(xiàn)在的 1 寸畫幅的高感都要比十年前的全幅的高感要強(qiáng)的多。
畢竟科技一直在進(jìn)步。
原文：膠片的味道
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原圖
2.單擊“圖像”―“調(diào)整”―“去色”命令。去色效果如圖所示。再執(zhí)行“色彩平衡”命令，數(shù)值參數(shù)如圖所示。完成后的效果如圖所示。
去色后的效果
圖4 “色彩平衡”樣式設(shè)置
填充后的效果
3.現(xiàn)在相片已經(jīng)基本發(fā)黃了，但是還缺少滄桑感，所以還要加一些處理，使相片顯得更加懷舊。首先，在圖層面板中單擊創(chuàng)建新的圖層，在這個(gè)圖層中將為相片添加雜色效果。
4.現(xiàn)在對新建圖層進(jìn)行填充，首先在工具箱中設(shè)置前景色為灰色，然后將圖層填充為前景色。
5.下面增加雜色效果。單擊“濾鏡”―“雜色”―“添加雜色”命令。增加雜色命令將隨機(jī)增加像素，這樣可以使相片的效果更加真實(shí)。“添加雜色”參數(shù)設(shè)置如圖所示，單擊“好”按鈕，濾鏡效果就被加在圖層上。
“添加雜色”樣式設(shè)置
6.雜色效果如圖所示。但是現(xiàn)在卻看不見相片中的場景，可以利用圖層的混合模式，對雜色和相片進(jìn)行效果疊加。
“添加雜色”后的效果
7.在圖層面板中選擇雜點(diǎn)圖層，然后單擊圖層混合模式下拉。疊加”效果，如圖所示。這樣就可以看到雜色圖層與背景圖層相互疊加混合的效果，就形成了相片滄桑的效果。
“疊加”命令
8.現(xiàn)在單擊圖層上的圖層可視按鈕，可以清楚地看到疊加效果對背景圖像的影響，可以根據(jù)自己的喜好對雜色濾鏡進(jìn)行調(diào)節(jié)。
9.接下來首先要對雜色進(jìn)行柔化效果處理，使雜色圖層中的圖像里略微粗糙的雜色更適合相片中斑點(diǎn)的效果。
10.打開“濾鏡”―“模糊”―“高斯模糊”命令，如圖10所示，對剛才所作的雜色圖層進(jìn)行柔化處理，參數(shù)設(shè)置如圖所示。
“高斯模糊”樣式設(shè)置
11.在圖層中已經(jīng)用了圖層混合模式，接下來用“加深工具”和“減淡工具”在照片中添加劃痕效果。在工具選項(xiàng)面板上，先選擇畫筆大小，再在“范圍”欄中選擇“高光”選項(xiàng)，“曝光度”設(shè)為100％，如圖所示。
“漸淡工具”樣式設(shè)置
12.最后進(jìn)行裂紋的繪制。在工具箱中選擇“加深工具”，在工具選項(xiàng)面板上選擇“畫筆大小”為9，再在“范圍”欄中選擇“暗調(diào)”選項(xiàng)，“曝光度”為50。裂紋的繪制主要是在相片的邊緣附近，要繪制處裂紋的感覺，這要靠個(gè)人感覺來定了。
13.這樣，一張老照片的處理制作就完成了，如圖所示。
添加劃痕后的效果
一張暴光照片的修復(fù)，通過這個(gè)簡單的教程我們平時(shí)就可以自己在家中修復(fù)自己暴光的照片了。
1）用PS CS打開下面的素材圖：
2）打開通道面板，查看紅、綠、藍(lán)三色通道，發(fā)現(xiàn)紅色通道有白色的斑塊，而綠色、藍(lán)色通道都正常，那個(gè)白色的斑塊就是暴光的地方，只要修復(fù)這里，那這張照片就有救了。如圖：
3）我們采用的修復(fù)方法就是用好的通道去補(bǔ)壞的通道，為此，我們先回到圖層面板，然后按L鍵，切換到套索工具，然后把暴光的部分大致圈出來，如圖：
4）添加通道混合器調(diào)整圖層，設(shè)置如圖：
5）激活通道混合器右邊的蒙板，然后點(diǎn)B鍵，切換到畫筆工具，設(shè)置前景色為白色，背景色為黑色，在剩余有暴光部分的地方進(jìn)行涂抹，如果涂過了也不要緊，用X鍵切換前景色與背景色，然后再進(jìn)行涂抹恢復(fù)。最后再進(jìn)行一下高斯模糊蒙板5個(gè)像素左右，讓蒙板里的黑色與白色的過渡更自然。結(jié)果如圖：
