林風(fēng)眠
    現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在蒂戒美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫(huà)，后又轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。1925年回國(guó)后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)兼教授。1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院（后來(lái)的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。解放后，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。林鳳眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個(gè)人畫(huà)展，取得極大成功。
??林風(fēng)眠擅長(zhǎng)描寫(xiě)仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫(huà)和有房子的風(fēng)景畫(huà)。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無(wú)標(biāo)題，他的畫(huà)特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語(yǔ)言。他無(wú)愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對(duì)許多后輩畫(huà)家產(chǎn)生過(guò)極深遠(yuǎn)的影響。林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。
    他是享有國(guó)際聲望的中國(guó)畫(huà)家之一。他在學(xué)校所受的教育是學(xué)院派，但在校外深受當(dāng)時(shí)流行影響，如后印象主義、野獸主義及原始主義，其中又以馬蒂斯、莫迪里安尼為最甚。他們的影響顯現(xiàn)于林鳳眠中西結(jié)合的畫(huà)風(fēng)之中。作品曾入選法國(guó)秋季沙龍。出版有《林鳳眠畫(huà)集》、《林鳳眠畫(huà)選》多種，其作品為海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人廣泛收藏。
林風(fēng)眠作品藝術(shù)特色
??林風(fēng)眠受蔡元培美育思想的影響，承五四新文化運(yùn)動(dòng)之波瀾，倡導(dǎo)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，積極擔(dān)負(fù)起以美育代提高和完善民眾道德，進(jìn)而促成社會(huì)改造與進(jìn)步的重任。他銳意革新藝術(shù)教育，請(qǐng)木匠出身的畫(huà)家齊白石登上講臺(tái)，聘請(qǐng)法國(guó)教授克羅多講授西畫(huà)，并提出了“提倡全民族的各階級(jí)共享的藝術(shù)”等口號(hào)，全國(guó)藝壇為之歡呼。他提倡兼收并蓄，調(diào)和中西藝術(shù)，并身體力行，創(chuàng)造出富有時(shí)代氣息和民族特色的、高度個(gè)性化的抒情畫(huà)風(fēng)，為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)提供了切實(shí)可行的發(fā)展思路和風(fēng)格典范，也是20世紀(jì)實(shí)踐中西文化融合具有革新開(kāi)拓精神的先驅(qū)，是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史當(dāng)之無(wú)愧的一代宗師。
??他的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫(huà)家本人顛簸曲折的一生有關(guān)。 林風(fēng)眠是廣東梅縣人，原名鳳鳴，出生于1900年。早年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，先在第戎美術(shù)學(xué)院，后又來(lái)到巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。20年代，年僅25歲的林風(fēng)眠出任國(guó)立北平藝專的校長(zhǎng)。1928年又在杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院，出任校長(zhǎng)?？箲?zhàn)期間，林風(fēng)眠輾轉(zhuǎn)西南，生活清苦，每天面壁作畫(huà)，極力試圖打破傳統(tǒng)繪畫(huà)程式。1950年林風(fēng)眠辭去杭州中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國(guó)式的二層樓房里，專門(mén)從事繪畫(huà)求索。不久，法籍妻子攜女離國(guó)，他孑然一身，過(guò)起略似重慶大佛般的生活。除了美協(xié)組織他到農(nóng)村、山區(qū)、漁場(chǎng)深人生活外，他就閉門(mén)作畫(huà)，每天子時(shí)已過(guò)，鄰居五能看到林風(fēng)眠畫(huà)室里的亮光。十幾個(gè)春秋過(guò)去，藝壇幾乎忘記了林風(fēng)眠，然而這正是他的藝術(shù)黃金時(shí)代，“林風(fēng)眠格體”在寂寞耕耘中臻于爐火純青。50年代，他的藝術(shù)更受到貶抑，生活拮據(jù)，每月只得上交兩幅畫(huà)以換取一點(diǎn)兒生活費(fèi)。10年動(dòng)亂期間，面對(duì)一次次抄家，無(wú)奈之中的林風(fēng)眠將其數(shù)十年的心血千余張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中沖出去。80年代，在其晚年又在香港過(guò)著隱居般的生活。老人的頭發(fā)幾乎全部脫落了，人老了但藝術(shù)卻不老，他的畫(huà)色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。
林風(fēng)眠生平簡(jiǎn)介：
　　Lin Fengmian(1900-1991) 1900 生于廣東梅縣，從小隨祖父習(xí)石雕，跟父親習(xí)繪畫(huà)
　　1904 取學(xué)名為林鳳鳴
　　1915 以高小三年級(jí)肄業(yè)成績(jī)，越級(jí)考入省立梅州中學(xué)
　　1919 參加留法勤工儉學(xué)
　　1920 入法國(guó)第戎國(guó)立美術(shù)學(xué)院習(xí)畫(huà)，期間半工半讀擔(dān)任油漆招牌工作。改名為林鳳眠，入柯蒙工作室
　　1922 入選秋季沙龍
　　1923 赴德研究藝術(shù)，在柏林住一年
　　1924 因參加”中國(guó)古代和現(xiàn)代藝術(shù)展覽”，而初晤蔡元培，蔡對(duì)其作品十分常識(shí)
　　1925 返國(guó)，任北京美專校長(zhǎng)兼教授
　　1926 發(fā)展”東西藝術(shù)之前途”，北京美專改名國(guó)立藝專
　　1927 任我國(guó)藝術(shù)教育委員會(huì)主任委員，發(fā)展”致全國(guó)藝術(shù)界書(shū)”
　　1928 至杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝專，任校長(zhǎng)，組藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社
　　1929 出版”亞波羅”雜志
　　1937 隨國(guó)立藝專內(nèi)遷重慶
　　1945 參加重慶現(xiàn)代繪畫(huà)展
　　1947 辭去教職，在家大量創(chuàng)作
　　1948 回杭州藝專主持林鳳眠教室
　　1951 自學(xué)校退休，移居上海，經(jīng)?？淳﹦?、越劇、創(chuàng)作大量戲劇畫(huà)
　　1956 獨(dú)居上海，潛心畫(huà)藝
　　1966文化大革命開(kāi)始。將作品做成紙漿倒掉
　　1972 獲釋，即赴美女馮葉家中
　　1977 獲準(zhǔn)出國(guó)探親，由廣州抵香港
　　1979 在巴黎東方藝術(shù)博物館個(gè)展
　　1986 于日本西武集團(tuán)東京展出
　　1989 居住香港
　　1991 逝世于香港

林風(fēng)眠畢生致力于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的革新，卓有成效地將西畫(huà)技法融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之中，在中西融合方面走出了新路，成為后世的楷模?！督稀分蝗∩钪械囊粋€(gè)片斷，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)，即使向來(lái)追求簡(jiǎn)練的南宋山水畫(huà)家也不會(huì)把畫(huà)面簡(jiǎn)縮到如此的地步。朵朵浮云和江面上浮蕩的水氣盡量用或濃、或淡的水墨漬染，遠(yuǎn)處的群山只在氤氳縹緲的墨跡之間露出幾個(gè)峰頭，近處刻畫(huà)得稍微細(xì)致的漁船也頗有幾分抽象的意味，正所謂“嵐氣清潤(rùn)，布景得天真”。(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：陶宇)

江上 村舍 柳林 沿江村落