前言：

文字既是語言信息的載體，又是具有視覺識(shí)別特征的符號(hào)系統(tǒng)；不僅表達(dá)概念，同時(shí)也通過訴之于視覺的方式傳遞情感。

文字版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代書籍裝幀不可分割的一部分，對(duì)書籍版式的視覺傳達(dá)效果有著直接影響。

書籍裝幀中文字版式設(shè)計(jì)的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達(dá)的視覺橋梁，然而，在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計(jì)作品中，文字的版式設(shè)計(jì)沒有得到應(yīng)有的重視。

作品中忽視文字元素的設(shè)計(jì)，字型本身不具美感，同時(shí)文字編排紊亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果，也不利于讀者對(duì)書籍進(jìn)行有效地閱讀。針對(duì)目前存在的問題，筆者就“書籍裝幀中的文字版式設(shè)計(jì)的運(yùn)用”展開論述。

一、字體造型元素的特性

書籍離不開文字，而字體、字形、筆劃、間距等為文字的基本元素。

我國目前書籍裝幀設(shè)計(jì)中的文字主要?dú)w納為兩大類：

一類是中文，另一類是外文（主要指英文），這里談到的文字版式設(shè)計(jì)，主要研究以中文字為主體的書籍裝幀設(shè)計(jì)。

文字要素的協(xié)調(diào)組合可以有效地向讀者傳達(dá)書籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協(xié)調(diào)性，則在在某種程度上產(chǎn)生視覺的混亂與無序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設(shè)計(jì)要素的和諧統(tǒng)一呢？關(guān)鍵在于要尋找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系。在對(duì)立的元素中利用之間的內(nèi)在聯(lián)系予以組合，形成整體的協(xié)調(diào)與局部的對(duì)比，統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化。

在書籍裝幀中，字體首先作為造型元素而出現(xiàn)，在運(yùn)用中不同字體造型具有不同的獨(dú)立品格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。舉例來說，常用字體黑體筆劃粗直筆挺，整體呈現(xiàn)方形形態(tài)，給觀者穩(wěn)重、醒目、靜止的視覺感受，很多類似字體也是在黑體基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作變形。

對(duì)我國來說，印刷字體由原始的宋體、黑體按設(shè)計(jì)空間的需要演變出了多種美術(shù)化的變體，派生出多種新的形態(tài)。

而兒童類讀物具有知識(shí)性、趣味性的特點(diǎn)，此類書籍設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式追求生動(dòng)、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如POP體、手寫體等，比較符合兒童的視覺感受。

當(dāng)今的時(shí)尚雜志出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面。如《青年視覺》雜志，在開本上采用的是大16開，以拓展青年視覺為目標(biāo)，主題劃分為時(shí)尚、空間、科技、藝術(shù)、人文等，書中設(shè)計(jì)者根據(jù)不同的主題大膽運(yùn)用獨(dú)特的文字編排手法，借以拓展版面的視覺風(fēng)格。

在此我們發(fā)現(xiàn)起貫穿始終作用的是文字造型，其采用的是細(xì)圓體，雖用了一種字體但卻不顯單調(diào)，設(shè)計(jì)者在字號(hào)與行距中尋求微妙的變化，使一種文字造型呈現(xiàn)出了不同的視覺效果，傳遞出較強(qiáng)的人文藝術(shù)氣息。在此，我們可以感受到字體造型在設(shè)計(jì)運(yùn)用中所呈現(xiàn)出的不同特性，它富有明確的內(nèi)容敘述性和豐富的感情色彩，要尋求不同字體間的聯(lián)系，對(duì)此應(yīng)該有深入的了解。這樣會(huì)在保持字體獨(dú)特個(gè)性的同時(shí)，使設(shè)計(jì)的形式與內(nèi)容統(tǒng)一，增強(qiáng)書籍版式的整體視覺訴求效果。合適的字體造型可以成為設(shè)計(jì)師的“靈感觸角”，有利于創(chuàng)造出更符合書籍形式及內(nèi)容的獨(dú)特版式語言。

二、文字字體間的內(nèi)在聯(lián)系

書籍裝幀中的文字有三重意義，一是書寫在表面的文字形態(tài)，一是語言學(xué)意義上的文字，還有一個(gè)就是激發(fā)人們藝術(shù)想象力的文字，而對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，第三重意義是最重要的。

我們發(fā)掘不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，可以以畫面中使用的不同字體為基點(diǎn)，從字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)、字號(hào)大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。文字個(gè)體形態(tài)設(shè)計(jì)中，所謂的“形”指字體所呈現(xiàn)出來的外形與結(jié)構(gòu)。為使文字的版式設(shè)計(jì)與書籍風(fēng)格特征保持統(tǒng)一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運(yùn)用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強(qiáng)表現(xiàn)力的版面。創(chuàng)造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。

(1)文字的版式設(shè)計(jì)更多注重的是文字的傳達(dá)性，除我們所關(guān)注的“文字”本身的一種寓意外，其本身的結(jié)構(gòu)特征可成為版式的素材。

因而要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細(xì)、筆畫的組合關(guān)系，認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu)，尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。

我們可以拿版式中出現(xiàn)的黑體和宋黑體進(jìn)行分析與研究：黑體屬于無襯線體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫粗細(xì)比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃分出粗黑、大黑及細(xì)黑體等多種字體，它們之間存在著相似的元素，多適用于書籍中的標(biāo)題和強(qiáng)調(diào)性文字與圖版的說明。

(2)而宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩(wěn)重和宋體的纖細(xì)典雅，較為典型地呈現(xiàn)出兩者在造型上的內(nèi)在聯(lián)系。從畫面的層次上來看，黑體膨脹感較強(qiáng)，在設(shè)計(jì)中我們可視為畫面中的“面”，而宋黑體作為“點(diǎn)”出現(xiàn)，對(duì)其采用群組編排手法時(shí)也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現(xiàn)象，與作為標(biāo)題的黑體產(chǎn)生呼應(yīng)。

文字版式設(shè)計(jì)應(yīng)具有一個(gè)總的設(shè)計(jì)基調(diào)，除了我們對(duì)文字特性進(jìn)行統(tǒng)一外，也可以從空間關(guān)系上達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果，即注意字體組合產(chǎn)生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。

三、版式設(shè)計(jì)的字體空間運(yùn)用

空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果，與空間關(guān)系上對(duì)不同字體負(fù)形空間的運(yùn)用有直接關(guān)系。版面中除了字體這些實(shí)體造型元素，編排后剩余的空間即為“負(fù)形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會(huì)影響文字版式設(shè)計(jì)的視覺效果。負(fù)形與字體實(shí)形相互依存，使實(shí)形在視覺上產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，獲得張力；有效運(yùn)用負(fù)形空間的特點(diǎn)，可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時(shí)，應(yīng)充分考慮負(fù)形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對(duì)較大，比較適合橫向編排，長(zhǎng)字體適合作豎向的編排。同時(shí)由于字體本身筆畫的多少、結(jié)構(gòu)的不同、方向的不同也會(huì)制造出多樣的視覺效果。

在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復(fù)雜，其實(shí)有章可尋，其負(fù)形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設(shè)計(jì)者在處理版面時(shí)，利用各種方式手段引導(dǎo)讀者的視線，并給讀者恰當(dāng)留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

四、文字版式設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)師創(chuàng)新思維

設(shè)計(jì)構(gòu)思與靈感是設(shè)計(jì)者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是評(píng)價(jià)一件裝幀設(shè)計(jì)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)已呈現(xiàn)圖文互動(dòng)的趨勢(shì)，先進(jìn)的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計(jì)的可能性，文字的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢(shì)，這就對(duì)設(shè)計(jì)者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性，品質(zhì)定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計(jì)的束縛。

設(shè)計(jì)師頭腦中記憶貯存的知識(shí)是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)，創(chuàng)意重在“表達(dá)”二字，書籍要讓人理解設(shè)計(jì)師所傳達(dá)的“信息”，與設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意息息相關(guān)。同時(shí)，伴隨著計(jì)算機(jī)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的廣泛運(yùn)用，設(shè)計(jì)師的作品可通過計(jì)算機(jī)表達(dá)多種感覺形式，可以使設(shè)計(jì)師在很短的時(shí)間內(nèi)可處理大量的文字圖形信息，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)事先意想不到的效果，進(jìn)而不斷地激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟版式設(shè)計(jì)的新領(lǐng)域。

文字是版式設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達(dá)到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時(shí)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，裝幀設(shè)計(jì)的應(yīng)用形式、傳播媒介、使用價(jià)值、服務(wù)對(duì)象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設(shè)計(jì)在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。

內(nèi)容摘要   面對(duì)電腦輔助設(shè)計(jì)技術(shù)的迅速普及，越來越多的書籍裝幀設(shè)計(jì)師開始注重設(shè)計(jì)理念、文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位和人文關(guān)懷，這標(biāo)志著書裝文化的精神回歸，是書裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的又一次飛躍。

20世紀(jì)90年代以來，我國電腦輔助設(shè)計(jì)技術(shù)的迅速普及，給書籍裝幀設(shè)計(jì)帶來了巨大的變化。它的神奇、便利、迅速和高品質(zhì)輸出，使設(shè)計(jì)師們興奮不已。

這種變化主要表現(xiàn)在：電腦技術(shù)給設(shè)計(jì)者提供了無限廣闊的設(shè)計(jì)空間，以及一個(gè)前所未有的得心應(yīng)手的設(shè)計(jì)工具。電腦技術(shù)把原來的設(shè)計(jì)完成品墨稿，變成了可以直接交付印刷的“菲林”，直觀、彩色顯像，將設(shè)計(jì)與制版合二為一，大大節(jié)省了人力、物力，縮短了出版周期。

同時(shí)，書籍裝幀設(shè)計(jì)中也出現(xiàn)了濫用電腦的現(xiàn)象。設(shè)計(jì)者面對(duì)無數(shù)點(diǎn)擊可得的新奇的裝飾效果，往往難以取舍，會(huì)有意無意地羅列各種設(shè)計(jì)功能，被興之所至的圖像牽著鼻子走，也好像只有這樣才顯出現(xiàn)代感，于是裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)誤區(qū)：由于忽視了整體把握的設(shè)計(jì)意識(shí)，使書裝設(shè)計(jì)應(yīng)賦予圖書本身的意義和價(jià)值無從體現(xiàn)。

另外，電腦的神奇也為那些偷懶的設(shè)計(jì)者提供了方便，使書籍設(shè)計(jì)成為全電腦產(chǎn)品，毫無個(gè)性。電腦痕跡嚴(yán)重、花哨繁雜、堆砌拼湊的封面擺滿書店。這些圖書設(shè)計(jì)失去了應(yīng)有的文化屬性，缺乏文化內(nèi)涵。

面對(duì)這種現(xiàn)象，設(shè)計(jì)師們對(duì)裝幀文化有了一種反思：電腦多元設(shè)計(jì)不等于創(chuàng)意本身；先進(jìn)的科技手段，脫離了人的主動(dòng)思維，并不能帶來理想的結(jié)果；電腦符號(hào)的泛濫，極大地削弱了圖書的書卷氣和文化內(nèi)涵。這無疑是對(duì)廣大設(shè)計(jì)師的又一次挑戰(zhàn)，它要求設(shè)計(jì)師知性更寬，悟性更強(qiáng)，具有更高的文化素養(yǎng)、藝術(shù)品位和創(chuàng)作才能。

近幾年來，越來越多的設(shè)計(jì)師在運(yùn)用電腦時(shí)，開始注重書裝設(shè)計(jì)理念、文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位和人文關(guān)懷，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品。這標(biāo)志著我國書籍裝幀文化的精神回歸，是中國書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的又一次飛躍。這種飛躍主要有如下特征。

其一，重視單純、 簡(jiǎn)潔的藝術(shù)風(fēng)格

裝幀設(shè)計(jì)單純、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)風(fēng)格由圖書本身的文化屬性所決定。20世紀(jì)90年代以前，中國的出版物基本上還處于凸版鉛印的階段，由于科技落后和經(jīng)濟(jì)制約，一般設(shè)計(jì)用色限制在三至四色以下。但那個(gè)年代的設(shè)計(jì)大師在有限的用色條件下，精于構(gòu)圖，以概括、洗練的設(shè)計(jì)構(gòu)成，單純的設(shè)色，同樣呈現(xiàn)出較為豐富的視覺效果，典雅大方。時(shí)代變遷，它們的藝術(shù)價(jià)值依舊。1981年出版的《九葉集》，是一本中國新文化運(yùn)動(dòng)初興年代的九位詩人的合集。設(shè)計(jì)者曹辛之先生用一棵大樹九片茁實(shí)的葉子比喻九位詩人，寓意深邃，啟人遙想。全書構(gòu)圖平穩(wěn)，樹葉錯(cuò)落有致，設(shè)色單純、雅致，把該書的內(nèi)涵，含蓄而詩意般地呈現(xiàn)給讀者，體現(xiàn)了一代大師的功力。

如果說，那個(gè)時(shí)代裝幀的單純、簡(jiǎn)潔，多少有些受條件所迫，多少有些被動(dòng)因素的話，那么，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的單純、簡(jiǎn)潔則完全出于主觀因素。他們“用電腦不見電腦”， 裝飾語言從屬設(shè)計(jì)語言，化繁為簡(jiǎn)，惜墨如金，盡可能做到以最少的設(shè)計(jì)語言傳達(dá)最多的視覺信息?！斗肿硬《緦W(xué)》是由湖北科學(xué)技術(shù)出版社年輕的美編王梅設(shè)計(jì)的。她利用顯微鏡下的病毒結(jié)構(gòu)和基因組圖片，高度提煉概括成單色圖案，并與書名有機(jī)地結(jié)合成為一個(gè)整體。全書為單色，大面積空白成功地體現(xiàn)了“空白和分割”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念。此設(shè)計(jì)在2001年湖北書籍裝幀評(píng)比中獲得金獎(jiǎng)。

書名醒目，裝幀單純明快，重視平面與色彩構(gòu)成，富于視覺沖擊力的設(shè)計(jì)，成為眾多裝幀設(shè)計(jì)者的追求。這是時(shí)代的需要，也是現(xiàn)代書裝設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)。

誠然，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的審美理想、審美情趣和審美精神，裝幀的美感和形式法則也隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展變化。然而單純簡(jiǎn)潔的藝術(shù)風(fēng)格永不過時(shí)。歌德說：“簡(jiǎn)潔和天才是孿生姊妹?！钡拇_，簡(jiǎn)潔要求設(shè)計(jì)師具有很高的審美能力和視覺語言表現(xiàn)力。簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)語言相當(dāng)于文學(xué)中的“ 一語驚人”，是裝幀設(shè)計(jì)理念的最高境界。

其二，注重文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位、人文關(guān)懷

優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)，在于把握內(nèi)容精神的準(zhǔn)確傳達(dá)。它是圖書靈魂的外在體現(xiàn)。光靠電腦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須根據(jù)不同的圖書體裁、題材、風(fēng)格等，注入設(shè)計(jì)師不斷升華的設(shè)計(jì)理念。注重文化內(nèi)涵、講究藝術(shù)品位、追求個(gè)性特征被越來越多的裝幀設(shè)計(jì)者所重視，表面浮躁、花哨的封面為人們所唾棄。對(duì)國外裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)形式的學(xué)習(xí)和借鑒，已不再停留在生搬硬套的表面抄襲上，而是將國外裝幀形式中的濃烈色彩、令人振奮的視覺沖擊力、奔放的熱情融入具有我國民族特色的裝幀形式中，設(shè)計(jì)出一批體現(xiàn)中華民族文化特征，真正具有中華氣派的好書。

《臨床骨科學(xué)》的創(chuàng)意設(shè)計(jì)堪稱絕妙。用象征的手法代替了大多數(shù)醫(yī)學(xué)解剖圖的直白。人字形的支架富有多重意味：斷裂的主干通過金屬部件的連接和支撐得到修復(fù)；最妙的是主干上生出嫩綠的新芽，點(diǎn)明了骨科學(xué)對(duì)生命的價(jià)值。整個(gè)創(chuàng)意充滿理性，又富有人文關(guān)懷的感情色彩。構(gòu)圖十分嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色凝練，黑白灰節(jié)奏分明。文字安排、大小疏密有致。此設(shè)計(jì)曾獲得全國第五屆書籍裝幀評(píng)比金獎(jiǎng)。

這種裝幀設(shè)計(jì)觀念的升華，是中國裝幀藝術(shù)的新的進(jìn)步。它不僅加強(qiáng)了書裝設(shè)計(jì)者對(duì)裝幀美感的深刻理解，有力地推動(dòng)了書裝設(shè)計(jì)實(shí)踐的全面深入，而且對(duì)人們的思維、想象力、生活情趣以及價(jià)值觀，都會(huì)產(chǎn)生重大影響。

其三，增強(qiáng)整體設(shè)計(jì)觀念

過去的書裝設(shè)計(jì)者只是被動(dòng)地關(guān)心封面設(shè)計(jì)，如今關(guān)心的則是整本書、整套書。從選紙、用料到開本大小、印刷工藝，從封面、護(hù)封到扉頁、版式設(shè)計(jì)等，全方位地整體設(shè)計(jì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都由設(shè)計(jì)者精心關(guān)注。書籍裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一個(gè)立體的、多側(cè)面的、多層次、多因素的系統(tǒng)工程。設(shè)計(jì)者的地位也悄然地進(jìn)行著由被動(dòng)到主動(dòng)、由局部到整體的轉(zhuǎn)移。這是一場(chǎng)從設(shè)計(jì)觀念到設(shè)計(jì)體制的深刻變革，是時(shí)代的需要，也是歷史的必然?！对颇衔镔|(zhì)文化》一書的整體設(shè)計(jì)，在西北西南地區(qū)曾獲得“最美的書”的殊榮。它的美在于圖與文字的運(yùn)用，都處于恰到好處的協(xié)調(diào)與適中，并體現(xiàn)在它的整體風(fēng)格里；它細(xì)而不纖，粗而不獷，色彩純凈、透明，使讀者享受到它深曠和詩般意蘊(yùn)的審美情趣。無論是包封、硬殼封面還是環(huán)襯扉頁，都很好地體現(xiàn)了該書的文化內(nèi)涵。

整體設(shè)計(jì)對(duì)書裝設(shè)計(jì)者提出了更高的要求。它要求設(shè)計(jì)者具有良好的設(shè)計(jì)才能和全局把握水平。

以上這些特征，標(biāo)志著中國裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度，是中國裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)一個(gè)可喜的發(fā)展趨勢(shì)。