斯塔克語(yǔ)錄：設(shè)計(jì)是拒絕任何規(guī)則與典范的，本質(zhì)就是不斷地超越與探索。未來(lái)，實(shí)用耐用的商品將取代美麗的東西。明日的市場(chǎng)，消費(fèi)性的商品會(huì)越來(lái)越少，取而代之的將是智慧型，且具有道德意識(shí)，意即尊重自然環(huán)境與人類生活的實(shí)用商品。平民化設(shè)計(jì)即風(fēng)格和設(shè)計(jì)消失于最簡(jiǎn)潔和中性的外表。我平和，我能見(jiàn)所不見(jiàn)的，我好奇，我善待寬容，我明智。

　　著名的設(shè)計(jì)大師philippe starck，人稱“設(shè)計(jì)鬼才”的菲利浦?斯塔克(PhilippeStarck)，他在全球設(shè)計(jì)界享有極高聲望，菲利浦?斯塔克有一大堆頭銜：法國(guó)設(shè)計(jì)界文藝復(fù)興的領(lǐng)袖、當(dāng)今世界上最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)鬼才、最具曝光率的世界頂級(jí)設(shè)計(jì)大師……與這名字同時(shí)出現(xiàn)的當(dāng)然是一件件新奇古怪的設(shè)計(jì)作品和冥頑搞笑的廣告形象，從那舉世驚絕的蜘蛛形的榨檸檬器，到法國(guó)總統(tǒng)密特朗的新居裝飾；從微軟的“star?ck”光電鼠標(biāo)，到日本的朝日啤酒大廈；從讓人摸不著頭腦的“StarckPuma”運(yùn)動(dòng)鞋，到充滿人文色彩的香港半島酒店的Felix酒吧，世上圍繞著人們當(dāng)下生活所涉及的一切，都滲透了這位瘋狂的、表現(xiàn)欲超強(qiáng)的設(shè)計(jì)師的非凡才能和脫俗的人格魅力。

總以熱情洋溢的面孔、頑皮出位的造型示人的菲利浦?斯塔克1949年生于巴黎，機(jī)師和飛機(jī)工程師的父親給了他藝術(shù)啟蒙的環(huán)境，后來(lái)，他用去大半生的時(shí)間重新塑造他周?chē)囊磺?，并以自己的行為和?chuàng)造直接影響著生活在20世紀(jì)后期和21世紀(jì)的我們。

菲利浦?斯塔克設(shè)計(jì)的目的，就是為了讓我們的生活、環(huán)境、周?chē)S手可及的物品和身邊最親近的人變得更融洽、更美好。香港半島酒店的Felix酒吧就是斯塔克設(shè)計(jì)理念成熟的代表作：這是一個(gè)不算局促的高大空間，好像置身在舞臺(tái)的中央，聚光燈打在巨幅的帷幔上，這是他的符號(hào)，發(fā)光的地板，沒(méi)有任何裝飾物，最惹眼的要算那些餐椅了，椅子的靠背是菲利浦?斯塔克的公司合伙人和親友們的頭像，包括設(shè)計(jì)師的女兒。你仿佛只有袒露自己，帶著莊嚴(yán)、懷著喜悅，平靜地成為他們中的一員。這里面還有間高掛在空中的半透明洗手間，已經(jīng)成了設(shè)計(jì)人士的朝圣地――不過(guò)，只限男士。斯塔克再愛(ài)捉弄人，也還沒(méi)到讓女用洗手間也一覽無(wú)余的地步。

菲利浦?斯塔克用不合常規(guī)、沖突的設(shè)計(jì)手法塑造了一個(gè)個(gè)“戲劇性”的空間場(chǎng)景。他的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)減少繁復(fù)回歸簡(jiǎn)約，他提倡“非物質(zhì)性”，用極少的物質(zhì)實(shí)現(xiàn)最大的功能，同時(shí)以突破性的創(chuàng)意制造平民化的產(chǎn)品，因此斯塔克的作品不僅僅是美術(shù)館、奢華高尚的商場(chǎng)會(huì)所的座上賓，在歐洲幾乎所有大中小城市的工藝精品店、日用品商場(chǎng)、電器專賣(mài)店都能看到，當(dāng)然是用專柜陳列的。

菲力浦?斯達(dá)克（phlllipe starck）簡(jiǎn)介：

     法國(guó)設(shè)計(jì)師菲力浦?斯達(dá)克（phlllipe starck）是20世紀(jì)末西方最有影響的設(shè)計(jì)師，也是一個(gè)發(fā)明家、思想家、當(dāng)代設(shè)計(jì)界最耀眼的明星，他既是一位多產(chǎn)的設(shè)計(jì)大師，也是榮獲最多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)并且多年連獲大將的設(shè)計(jì)大師之一。在他三十多年的設(shè)計(jì)生涯里，創(chuàng)作了許多別出心裁、令人耳目一新的作品。他的設(shè)計(jì)作品非常的繁多，幾乎囊括了工業(yè)設(shè)計(jì)的全部?jī)?nèi)容――從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、燈具、高技產(chǎn)品、服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、食品設(shè)計(jì)等等。

　　他的作品涵蓋了建筑、室?設(shè)計(jì)、機(jī)車(chē)、家電、家具釕域，從食品、刀叉餐具、廚房用品、沙發(fā)座椅、摩托?，一直到餐要、宴會(huì)展示場(chǎng)和建筑。不論小到清潔口腔的牙刷，或是尺度巨大龐然的建筑物，他都可以顯?出對(duì)細(xì)節(jié)的同樣執(zhí)著。

　　Philippe Strack于1948年一月十八日在巴黎出生，父親是一名飛行員及飛機(jī)工程師，他是在滿室設(shè)計(jì)藍(lán)圖的家庭中長(zhǎng)大成人的。在父親的設(shè)計(jì)桌上亂畫(huà)，拆開(kāi)家里的電器來(lái)研究，都是Strack童年時(shí)的主要消遣，這些啟發(fā)了他對(duì)建筑和設(shè)計(jì)的興趣。 其后，Philippe Strack考進(jìn)巴黎的Ecole Nissim de Camondo學(xué)院，主修建筑。畢業(yè)后Strack有感讀書(shū)時(shí)過(guò)分用功，決定到世界各地去旅行，環(huán)游世界后，Philippe Strack在皮爾.卡丹擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)一職，不久他便成立自己的公司，這時(shí)他設(shè)計(jì)的三腳椅子和Cafe Costes內(nèi)的布置，使他逐漸受到人們的注意。 真正令Strack聲名大噪的，當(dāng)然是1982年負(fù)責(zé)法國(guó)總統(tǒng)密特朗新居的設(shè)計(jì)工作，之后的Nani Nani大廈、Royalton和Paramount兩間酒店，更令Philippe Strack成為名聞全球的名字。

幽默與設(shè)計(jì)

　　像很多天才一樣，斯達(dá)克小時(shí)候既不是好孩子也不是好學(xué)生，他的調(diào)皮似乎隨著年齡的增長(zhǎng)而有增無(wú)減，成為他形象的一部分。這種兒時(shí)的頑皮，慢慢演變?yōu)槌墒斓挠哪?，滲透在他的設(shè)計(jì)當(dāng)中。他的幽默感，從他讓事務(wù)所的工作人員戴上斯達(dá)克臉孔面具可見(jiàn)一般，他在嘲笑自己的同時(shí)，也嘲笑了這個(gè)端莊做作的世界。盡管斯達(dá)克現(xiàn)在已經(jīng)是設(shè)計(jì)界少數(shù)少年得志的明星，但外表還是一副標(biāo)新立異、吊兒郎當(dāng)?shù)哪?。

　　斯達(dá)克的設(shè)計(jì)總是信手拈?，輕易、幽默而又驚奇、歡樂(lè)，像被許多設(shè)計(jì)師做為空間雕塑擺設(shè)的榨汁機(jī)、貌似筆座的牙刷架，一切都充?了戲劇性，仿佛他是一個(gè)魔術(shù)師，胗時(shí)能掌握這個(gè)世界的繽紛與笑聲。不論何時(shí)何地，斯達(dá)克總能洞悉我們的夢(mèng)想，以驚奇而明確的創(chuàng)作，深深打動(dòng)人心，豐富我們的生活。在簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)下，可以輕易的發(fā)現(xiàn)斯達(dá)克設(shè)計(jì)的樂(lè)趣，例如可以伸縮折疊的把手、或是手提旅行袋附上輪子的貼心設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)佳作

　　斯達(dá)克1968年生產(chǎn)了他的第一件家具–西班牙椅，1984年他接受了愛(ài)麗舍宮的任命，由于這些項(xiàng)目的宣傳和支持，斯達(dá)克躋身于設(shè)計(jì)大師的行列。他的客戶包括迪斯佛姆、桑普森和薩薩科等，他為弗洛卡瑞爾設(shè)計(jì)的牙刷，可能是第一款出自設(shè)計(jì)師之手的牙刷。

　　1988年斯達(dá)克開(kāi)始與意大利制造商艾勒斯合作。阿爾伯特?艾勒斯曾說(shuō)：”他就是出現(xiàn)在我夢(mèng)中的鮮活榜樣……經(jīng)常冒出貼近市場(chǎng)的創(chuàng)新”，艾勒斯聘請(qǐng)他設(shè)計(jì)一種盤(pán)碟，然而難以捉摸的斯達(dá)克卻交給他叫做”朱茜?薩里弗”的檸檬榨汁機(jī)，后來(lái)成為艾勒斯最暢銷(xiāo)的產(chǎn)品之一。檸檬榨汁機(jī)的藝術(shù)價(jià)值也許比它的實(shí)用價(jià)值更大，與其說(shuō)它是一件生活用品，不如說(shuō)它更像一件雕塑藝術(shù)品。

　　工作是辛苦的，而慵懶工作沙發(fā)（Lazy Working Sofa）卻打破了傳統(tǒng)的規(guī)矩，讓人們意識(shí)到居家真正的生活方式，回歸到生活的本質(zhì)。產(chǎn)品構(gòu)思和生活需求合而為一是最大訴求，將沙發(fā)深度加深、扶手、椅背加掛茶幾，還可以外接電路系統(tǒng)，連接到電腦、電視等電器，方便人們窩在沙發(fā)上，享受舒適的休閑或慵懶的工作。

　　斯達(dá)克在倫敦開(kāi)了一家名為Sanderson的飯店，所有擺設(shè)裝潢完全呈現(xiàn)斯達(dá)克的世界。飯店里，你可以看見(jiàn)很《愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境》的紫色吧臺(tái)，四周?chē)鷿M竹子，夜晚還會(huì)有蠟燭飄在水池里的花園。有趣的是，每個(gè)客房里都會(huì)有一個(gè)蛋形跨腳墊讓客人歇歇腳。

明天的設(shè)計(jì)

　　一直以來(lái)，他倡導(dǎo)對(duì)環(huán)境的尊重及對(duì)人性的關(guān)懷，并且把這種觀念融合在作品中，改變了物品原有的形象，而且徹底改變了我們每一天的生活。斯達(dá)克認(rèn)為：”未?，實(shí)用耐用的商品將取代美麗的東西。明日的市場(chǎng)，消費(fèi)性的商品會(huì)越?越少，取而代之的將是智慧型，且具有道德意識(shí)，意即尊重自然環(huán)境與人類生活的實(shí)用商品。”

　　Strack的最新動(dòng)作是與法國(guó)著名郵購(gòu)集團(tuán)La Redoute合作，推出”Good Good”系列，包括家具、時(shí)裝、燈飾、兒童玩具和食品，換言之是出售一整套Strack的生活方式。

　　創(chuàng)作力和精力依然旺盛的Philippe Strack，卻揚(yáng)言在不久將來(lái)停止設(shè)計(jì)工作，擔(dān)任一些公職，服務(wù)大眾。

菲力浦?斯達(dá)克（Philips Stark 1949-）的簡(jiǎn)約主義、極少主義及減少主義：

    20世紀(jì)無(wú)疑是個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)代，設(shè)計(jì)的發(fā)展似乎是無(wú)止境的大師輩出，也達(dá)到令后世和當(dāng)代都目不暇接的程度。隨著西方工業(yè)化文明的高度發(fā)展，人們對(duì)豐?；纳鐣?huì)模式開(kāi)始反思，于是現(xiàn)代主義中的簡(jiǎn)約主義再次流行。然而，在當(dāng)今的設(shè)計(jì)舞臺(tái)上最能夠展現(xiàn)簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)靈魂的大師非菲利浦•斯塔克（Philips Stark）莫屬。

     菲力浦?斯達(dá)克（Philips Stark 1949-）是其中曝光率最高最受歡迎的工業(yè)設(shè)計(jì)作品要屬檸檬壓榨機(jī)。這是他1900-1991年為Alessi公司設(shè)計(jì)的。評(píng)論家認(rèn)為這是一件表達(dá)驚悚之感的作品。

      對(duì)Minimalism一詞，國(guó)內(nèi)的學(xué)者目前有三種翻譯：簡(jiǎn)約主義、極少主義及減少主義。無(wú)論那一種叫法，都是不同學(xué)者對(duì)一個(gè)事物理解概括?！邦櫭剂x，減少主義的特征就是一種美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一種加爾文的簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的設(shè)計(jì)方式。”

      簡(jiǎn)約主義的特點(diǎn)是：最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)；最儉省的材料；最洗練的造型；最純凈的表面?！皹O少主義藝術(shù)盛行于20世紀(jì)60年代的美國(guó)”。它代表了一種具有重要意義的態(tài)度，卻摒棄作品中豐富多彩的具體內(nèi)容，而偏向極端純凈和幾何抽象性。

      極少主義藝術(shù)作品，包括雕塑和繪畫(huà)（繪畫(huà)中包括造型畫(huà)布），通常具有強(qiáng)烈的幾何學(xué)基礎(chǔ)，無(wú)節(jié)制的運(yùn)用強(qiáng)烈的工業(yè)色彩以及基本要素的形狀，創(chuàng)作手段極為簡(jiǎn)約。這類藝術(shù)作品的具體特征有：選用非天然工業(yè)材料，沒(méi)有歷史內(nèi)涵，抽象冷俊，不給觀眾聯(lián)想的余地；崇尚機(jī)械加工過(guò)程，刻意企求畫(huà)面或雕塑面的光滑平整；作品經(jīng)常取消基座或畫(huà)框，直接與地面接觸，盡力保持形式完美，杜絕干擾；形態(tài)構(gòu)成上，強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一。簡(jiǎn)潔純凈，以此抗?fàn)幓靵y無(wú)序等等。如斯塔克于1998年設(shè)計(jì)的骨骼架，2002年設(shè)計(jì)的牙齒椅。

      作為一名主義設(shè)計(jì)大師，斯塔克的設(shè)計(jì)有著鮮明而卓越的個(gè)人風(fēng)格，既有鮮明時(shí)代氣息、流行時(shí)尚，又隱約可見(jiàn)法國(guó)傳統(tǒng)中優(yōu)雅浪漫氣質(zhì)的獨(dú)特風(fēng)格。如1999年設(shè)計(jì)的玩具椅，2002年設(shè)計(jì)的卡西那“奇形”系列椅。1996年設(shè)計(jì)的名為Monsieur X Rocking的搖椅。

      他的設(shè)計(jì)，既不同于現(xiàn)代主義的刻板，也不同于后現(xiàn)代主義的繁瑣，具有現(xiàn)代而時(shí)髦兼?zhèn)涞膫€(gè)人特色，由于他這種鮮明的特征，其作品受到廣泛的喜愛(ài)。如1984年為Villette公園設(shè)計(jì)的座椅。他的設(shè)計(jì)作品經(jīng)常給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，讓人感受既現(xiàn)代又有柔和的感覺(jué)，絕對(duì)不是密•斯•凡德羅那個(gè)時(shí)代對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格“冷酷到底”的詮釋。

       2003年斯塔克的最新力作――“審美至上”扶手椅，質(zhì)輕又不失紳士的氣質(zhì)。他認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的任務(wù)就是用最少的料創(chuàng)造最多的快樂(lè)。

     正因?yàn)槿绱耍腥嗽u(píng)價(jià)斯塔克的設(shè)計(jì)為“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的刻板面孔上一抹善意的微笑”。

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