德國歷史博物館

　　貝聿銘，1917年4月26日生于廣州。1918年其父貝祖貽出任中國銀行香港分行總經(jīng)理，貝氏在香港度過了他的童年。1927年父親調(diào)職，舉家搬至上海。中學(xué)讀于上海。1935年被父送往美國賓州大學(xué)攻讀建筑。后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院，1940年以優(yōu)秀的成績畢業(yè)。

　　在求學(xué)其間貝氏埋首圖書館，努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，并且獲得學(xué)校舉辦的優(yōu)秀設(shè)計獎，激勵了他對建筑的興趣使他與建筑結(jié)下了不解之緣。開始了他畢生為之奮斗的事業(yè)。

　　四十年代由于戰(zhàn)爭，貝氏在父親規(guī)勸之下滯留美國，在一家以混凝土見長的工程公司工作，貝氏在這段工作經(jīng)驗中，為自己奠定了在混凝土材料上表現(xiàn)佳績的基礎(chǔ)。1942年，貝氏與畢業(yè)自衛(wèi)斯里學(xué)院的陸書華結(jié)婚，同年貝氏至哈佛大學(xué)攻讀建筑碩士學(xué)位。入學(xué)不久，貝氏就輟學(xué)，工作于國際研究委員會，主要工作是摧毀德意意志境內(nèi)的橋梁。1945年秋，二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，貝氏開始他未竟的學(xué)業(yè)。因他在麻省理工學(xué)院的優(yōu)秀成績，尚未獲得碩士學(xué)位就被哈佛設(shè)計院聘為講師。

　　建筑融合自然的空間理念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。上海美術(shù)館是貝氏的畢業(yè)設(shè)計，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫骈g錯安排了數(shù)個內(nèi)庭，使之觀感為各個不同藝?yán)鹊谋尘埃瑢⒆匀灰胧覂?nèi)是他的設(shè)計特點。到晚期，內(nèi)庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一，光與空間的結(jié)合，使空間變化萬端，“讓光線來做設(shè)計”是貝氏的名言。

　　1948年貝氏開始建筑生涯，早期貝氏作品采用混凝土，如夏威夷東西文化中心、紐約基輔灣公寓大樓等。到中期，作品開始趨于柯比意式的雕塑性，如全球大氣研究中心、肯尼迪紀(jì)念圖書館?？夏岬霞o(jì)念圖書館屬于機(jī)構(gòu)建筑，該圖書館是貝氏建筑生涯的轉(zhuǎn)折點，使貝聿銘名揚(yáng)四海。

　　1958年貝氏成立了個人的建筑事務(wù)所，開業(yè)以來幾乎每有工程竣工，就受到建筑界的注目，獲得榮耀。個人獲美國建筑學(xué)會金獎、法國建筑學(xué)院金獎、日本帝賞獎和普利茲建筑獎。其中普利茲建筑獎相當(dāng)于諾貝爾獎，是建筑界最高榮譽(yù)。對貝氏而言，1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎（Medal Of Liberty）章對他最具意義，該獎表彰非美裔的美籍杰出人士，這枚獎?wù)碌膬r值凌駕于他曾獲得的任何獎項。

　　雖貝氏受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，于是他開始為中國建筑作貢獻(xiàn)。如臺灣東海大學(xué)路思義教堂，教堂面材采用帶有凸點的黃色面磚，釘穿瓦的營建方式作為取法之對象，加上傳統(tǒng)的中國色彩，貝氏成功地結(jié)合了現(xiàn)代與傳統(tǒng)。北京香山飯店是貝氏個人對中國現(xiàn)代建筑的再次探索，借鑒古典的園林與江南民居，[自然]仍是此作品的重要元素。

　　香港中國銀行的中銀大廈（1982-1991）是貝氏所有設(shè)計方案中最高的建筑物。1990年5月落成后貝氏就宣布退休，這幢高樓事實上亦象征著貝氏事業(yè)的顛峰。

　　貝氏被公認(rèn)為是最有影響的建筑師。他的設(shè)計簡潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創(chuàng)作寫照。精益求精，對形勢空間，建材與技術(shù)的不斷研究，是他建筑水準(zhǔn)提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建筑上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。

　　在美國的建筑界初露頭角

　　貝聿銘1935年遠(yuǎn)渡重洋，依自己的愛好進(jìn)入美國賓夕法尼亞州立大學(xué)建筑系攻讀。賓州大學(xué)以圖畫講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望，他便先后到麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)攻讀建筑專業(yè)。貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實際的建筑領(lǐng)域是在1948年。這一年紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)巨商威廉.柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋布―納普建筑公司的建筑研究部主任。其后的十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計，也做了不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。

　　1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在建筑設(shè)計中最為人們稱道的，是關(guān)心平民的利益。在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，他設(shè)計了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的三層社會公寓，就很受工薪階層的歡迎。

　　在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他的注意力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計。60年代建于科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”，可以說是他從事公共建筑物設(shè)計的開始。該中心外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境、色彩相調(diào)和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計是“突破性的設(shè)計”。

　　在非議之中屢創(chuàng)建筑奇跡

　　巴黎盧浮宮玻璃金字塔是法國密特朗時代最輝煌的建筑，整個建筑只有塔尖露出地面，別具匠心的設(shè)計被公認(rèn)為當(dāng)代建筑藝術(shù)最偉大的奇跡。這位列“當(dāng)代建筑的十大奇跡”之首的作品同樣是貝聿銘的得意之作。80年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設(shè)計方案，應(yīng)征者都是法國及其他國家著名建筑師，最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上15個聲譽(yù)卓著的博物館館長對應(yīng)征的設(shè)計方案遴選抉擇。結(jié)果，有13位館長選擇了貝聿銘的設(shè)計方案。他設(shè)計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔，且金屬支架的負(fù)荷超過了它自身的重量。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會破壞這座具有800年歷史的古建筑風(fēng)格，“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計方案。同年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。如今，人們不但不再指責(zé)，而且如是稱贊：“盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石?！?

　　幾十年來，貝聿銘在美國各地負(fù)責(zé)設(shè)計過許多博物館、藝術(shù)館、商業(yè)中心、摩天大廈、鐘樓，甚至還有搖滾音樂廳，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港等地設(shè)計過不少大型建筑。據(jù)粗略統(tǒng)計，半個世紀(jì)以來，貝聿銘設(shè)計的大型建筑在100項以上，獲獎50次以上。他在美國設(shè)計的近50項大型建筑中，就有24項獲獎。

　　多變的設(shè)計不變的中國心

　　1978年，他謝絕了一個在故宮附近設(shè)計高樓的邀請，而選擇到遠(yuǎn)離市區(qū)的香山設(shè)計香山飯店。他提出，應(yīng)嚴(yán)格控制北京古城區(qū)的建筑高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。接受了香山飯店的設(shè)計工作后，他以一貫的認(rèn)真、細(xì)致的作風(fēng)，不但多次到香山勘察地形，攀登峰頂，俯覽周圍環(huán)境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，考察當(dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色、參天古樹融為一體。

　　1984年，貝聿銘為香港中國銀行設(shè)計了一座70層樓、高100米的大廈。這是當(dāng)時香港最高的建筑物，也是當(dāng)時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創(chuàng)辦人，使他對這項建筑有一種親切感，但他更強(qiáng)調(diào)的是：“這座大廈在香港是中國的象征之一，應(yīng)該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風(fēng)格和氣派，這也是中國的驕傲?！?

貝聿銘，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，在他卓越建筑的背后，貫穿著一條神秘的線，這就是為貝氏所獨有的設(shè)計方法。

設(shè)計中的人員分工

在美國，社會分工很細(xì)，每方面的工作都會有專門的人員從事，基本沒有中國這種建筑師身兼多職的情況。建筑師事務(wù)所只負(fù)責(zé)把握大的方向，以及總體協(xié)調(diào)工作，至于結(jié)構(gòu)與設(shè)備都交由專門的事務(wù)所去解決。設(shè)備工程師的分工遠(yuǎn)比中國的復(fù)雜，建筑師甚至可以向?qū)ｉT的燈光工程師咨詢各種燈光的藝術(shù)效果，這是中國的電氣工程師遠(yuǎn)遠(yuǎn)辦不到的。就連表達(dá)建筑師意圖的設(shè)計說明，在美國也交由專門從事設(shè)計說明業(yè)務(wù)的公司去完成。在Internet高度發(fā)展的今天，這樣做絲毫不會妨礙各專業(yè)之間的配合，圖紙通過互聯(lián)網(wǎng)相互傳輸，就如同在同一單位工作一樣。

在中銀大廈的設(shè)計中，整個設(shè)計由貝氏建筑師事務(wù)所（PEI PARTNERSHIPARCHITECTS）總承包，業(yè)主只對貝氏支付設(shè)計費。貝氏再自己出錢去請結(jié)構(gòu)、設(shè)備工程師，也就是說它在把設(shè)計中的各部分分包給專業(yè)事務(wù)所。

中銀大廈工程總概算為1,477,355,770元人民幣，設(shè)計費按8.5%收取，為124,800,000元外匯人民幣，由貝氏統(tǒng)籌分配。結(jié)構(gòu)工程師為威德林格工程師事務(wù)所（WEIDLINGERASSOCIATES），設(shè)備工程師為JB&B工程師事務(wù)所（JAROS BAUM & BOLLES），他們與貝氏均有較長的合作關(guān)系。中方設(shè)計單位為中國建筑科學(xué)研究院綜合設(shè)計研究所，他是由貝氏經(jīng)過招標(biāo)決定的，其設(shè)計費也由貝氏支付。這樣做使設(shè)計費大量流失，所以，美國一些超大規(guī)模的設(shè)計公司，比如在S.O.M.中，還是各個專業(yè)齊備。這種細(xì)致的社會分工，建筑師、結(jié)構(gòu)工程師、設(shè)備工程師分別開業(yè)的方式與國內(nèi)是大不相同。它使建筑師、結(jié)構(gòu)工程師、設(shè)備工程師之間有了雙向選擇的機(jī)會，從而在眾多的結(jié)構(gòu)、設(shè)備工程師事務(wù)所中產(chǎn)生了競爭。優(yōu)秀的事務(wù)所脫穎而出，使高難度的結(jié)構(gòu)、設(shè)備問題的解決成為了可能，從而為建筑師實現(xiàn)其大膽的構(gòu)想鋪平了道路，為高水平的設(shè)計創(chuàng)造了條件。

模數(shù)的應(yīng)用

在中銀大廈的設(shè)計中，貝氏采用了非常精彩的模數(shù)制，并用它貫徹設(shè)計的始終，從而取得了近乎完美的效果。最基本的模數(shù)來源于立面上的一塊石材的尺寸。這個尺寸為1150×575，是2／1的比例關(guān)系。而建筑的基本軸網(wǎng)為6900，層高為3450，它們分別為石材長寬的6倍。建筑的門高為2300，是3450的2／3，為四塊磚的高度，同時也是高級建筑的理想門高。建筑各處的尺寸都符合這個模數(shù)，這樣一來，最后的裝修效果非常完美，到處都是整塊的石材，決不會出現(xiàn)不合模數(shù)石材的情況。而且在施工過程中，一塊標(biāo)準(zhǔn)尺寸的石材在哪里不經(jīng)切削，都可以使用，大大方便了施工。

這已不是一般意義上的裝修，建筑與裝修真正融為了一體。其實在古代西方，建筑都由石材建造，結(jié)構(gòu)、建筑、裝修本來就是一回事兒，貝氏正是要追求與之相同的效果。而我們一般意義上的裝修，是在建筑、結(jié)構(gòu)都做完之后，再附加上的一張皮。

貝氏嚴(yán)格的模數(shù)制同樣也具有很大的靈活性，他根據(jù)不同的功能需要，靈活變換模數(shù)。6900×6900的基本柱網(wǎng)，是考慮了辦公空間的家具分隔，同時又是其結(jié)構(gòu)體系――無梁樓蓋的經(jīng)濟(jì)跨度；地下車庫考慮并排停三輛車的布置方式，采用7800×7800的柱網(wǎng)。車庫正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了兩套柱網(wǎng)的矛盾。

衛(wèi)生間以裝修面磚作為模數(shù)，其尺寸為150×300。所有衛(wèi)生間的開間、進(jìn)深、凈高都為其整數(shù)倍，廁位、洗手池等的中線，燈、排氣孔均與模數(shù)線相齊。天花、鋪地的分格也嚴(yán)格遵循這個模數(shù)。所以，衛(wèi)生間所有的線角都前后左右、上下交圈，任何一道線延任何一個方向轉(zhuǎn)360度都可以回到原位。裝修效果非常完美。在吊頂?shù)脑O(shè)計中，采取兩套模數(shù)。主要空間為1150×1150，辦公空間為575×575，兩個575×575又正好是日光燈槽的尺寸。

貝氏一直把模數(shù)制貫徹到節(jié)點大樣中去。在設(shè)計節(jié)點之前，先打好575×575的方格，即所謂的“模數(shù)線”。用統(tǒng)一的模數(shù)以不變應(yīng)萬變，只是貝氏慣用的手法之一，在他以前的作品中也經(jīng)常采用。比如新加坡的華僑銀行，采用的是2000×1000的模數(shù)，也是2／1的比例關(guān)系，它正好符合門的高、寬。衛(wèi)生間采用200×100的模數(shù)。

但是，這種2／1模數(shù)體系也給貝氏在中銀大廈的設(shè)計中帶來了麻煩。方案中東南角的玻璃尖塔不是很好看，顯得不夠挺拔。這是因為2／1的比例關(guān)系，決定了尖塔方錐的側(cè)面與底面的二面角只能是45度，最完美的方錐造型的二面角恰恰不是45度，而是貝氏在盧浮宮金字塔中采取的角度――50.7106度，貝氏在盧浮宮中所用的不是這種2／1的模數(shù)體系。但貝聿銘也有它的解釋：他考慮到北京的限高，要降低高度。

總之，貝氏的模數(shù)體系還是非常精彩的，用壽震華總建筑師的話說，是“技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合”。

計算機(jī)輔助設(shè)計

在貝氏建筑師事務(wù)所中，有一半以上的職員對電腦十分精通，這就使真正意義上的計算機(jī)輔助設(shè)計成為了可能。從他們的圖紙中，可以體會到電腦所起的關(guān)鍵性作用。

AutoCADR12的使用并算不上世界領(lǐng)先，但他們充分發(fā)揮計算機(jī)的優(yōu)勢，圖紙大、小樣合一，不存在節(jié)點大樣與圖紙對不上的問題。圖紙中大量使用“Xref.（外部引用）”，使大、小樣都引自共同的源文件，這樣就大大節(jié)省了較對圖紙所花費的時間。比如1:200的平面，各個核心筒從分別的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了樓梯、電梯、衛(wèi)生間，所以要把一些過于細(xì)節(jié)化的圖層關(guān)掉。至于樓梯、電梯、衛(wèi)生間的詳圖，也引自核心筒平面。這樣一來，如果要做什么改動，只修改核心筒平面就行了，由于所應(yīng)用的Xref.由即時更新的特點，1:200的平面及詳圖不經(jīng)修改，自己更新。于是，許多重復(fù)的工作量就可以節(jié)省了。Xref.的應(yīng)用常常使一張圖的圖層多達(dá)二百多層，對于不熟悉的人應(yīng)用起來困難很大。另外，象屬性、紙空間、模型空間這些我們平時不太使用的命令，在貝氏的圖紙中也經(jīng)常使到，確實帶來了不少方便。

還必須提到的，就是網(wǎng)絡(luò)的使用。在中銀大廈的設(shè)計過程中，無論是國際互聯(lián)網(wǎng)，還是各單位、事務(wù)所的局域網(wǎng)，都為大規(guī)模的協(xié)作起到了舉足輕重的作用。辦公效率大幅度提高，帶來的是極高的設(shè)計質(zhì)量。

建筑師全面的業(yè)務(wù)

在中銀大廈的設(shè)計過程中,建筑師承擔(dān)的是“設(shè)總”的角色，他們的業(yè)務(wù)非常全面。美國建筑師學(xué)會（A.I.A.）將建筑設(shè)計過程分成八個主要階段，建筑師的正常業(yè)務(wù)包括方案設(shè)計、設(shè)計發(fā)展或詳細(xì)設(shè)計（DesignDevelop）、施工文件（Construction）、招投標(biāo)及施工合同管理等五個階段。 在施工圖階段，建筑師對所有的細(xì)節(jié)都要進(jìn)行深入的推敲、比較。在施工過程中對選材極其嚴(yán)格，要實地考察生產(chǎn)廠家的設(shè)備、能力，以確保設(shè)計意圖的完美實現(xiàn)，不輕易被工期、材料等因素所左右。

在中銀大廈的設(shè)計中，所有非承重墻采用的是混凝土砌塊輕墻，美國的做法與中國的大不一樣。在美國，標(biāo)準(zhǔn)做法是砌完砌塊之后直接做噴涂，而不用作抹灰層。這是因為在美國，廠家生產(chǎn)出來的混凝土砌塊尺寸非常精確一致，而且施工精度很高，并且用一種專門的封條把砌塊之間的縫隙填上。這樣，在上面直接做噴涂，也可以保證表面的平整。而國內(nèi)的砌塊，經(jīng)貝氏考察之后，認(rèn)為是非常粗糙、并且尺寸不規(guī)則的。所以砌筑完成之后，必須進(jìn)行抹灰。這樣一來，對砌筑時的施工精度要求也就不用很高。為了確保墻面的平整度、光滑度同樣達(dá)到要求，貝氏要用中國的實際材料做足尺的模型，來研究具體的做法。在施工的選材中，貝氏要求進(jìn)行國際招標(biāo)。每一項招標(biāo)要至少允許三個以上廠家進(jìn)行投標(biāo)，以形成競爭的環(huán)境。而且參加投標(biāo)的廠家要遞交由實際材料制作的大比尺模型，以便貝氏進(jìn)行比較、研究。

對于許多應(yīng)交由廠家去完成的地方，貝氏也都做了深入的考慮。比如電梯，為了體現(xiàn)建筑師的意圖，貝氏為此繪制了許多詳圖。對于人們接觸最多的按鈕，甚至作了1:1的詳圖。為了消除電梯外表鏡面不銹鋼板轉(zhuǎn)角處的園角，獲得挺直的效果，不銹鋼板的厚度是一般電梯的十倍。這樣一來，電梯兩扇門可以做到嚴(yán)絲合縫，它們之間的黑縫就消除了。 對于施工中的細(xì)節(jié)情況，貝氏都做了詳考慮到旗桿的長度，應(yīng)用什么樣的交通工具運(yùn)輸；在運(yùn)輸中應(yīng)做怎樣的包裝；到工地后如不能馬上施工，應(yīng)怎樣安放；在工地放置超過多少天之后，包裝有可能損壞，又要如何處理……

中銀大廈的暖通、給排水、以及電器、消防等設(shè)備比較復(fù)雜，而且貝氏對工程要求很高，所有的洞一律預(yù)留，不能出現(xiàn)結(jié)構(gòu)、建筑施工完畢，再鑿洞的現(xiàn)象。建筑師為了協(xié)調(diào)同其它專業(yè)的關(guān)系,所有的設(shè)備留洞都要親手畫一遍，出一套專門的留洞圖，以避免建筑和設(shè)備以及設(shè)備各專業(yè)之間發(fā)生沖突。

建筑師對待結(jié)構(gòu)也一樣，他們常常把應(yīng)該在結(jié)構(gòu)圖中表達(dá)的東西畫到建筑圖中，以尋求更好的解決方案，并確保它們的一致。建筑師對結(jié)構(gòu)工程師的積極配合，換來的是結(jié)構(gòu)對建筑更好的配合。
正是這一系列的努力，才能夠確保建筑師意圖的完美實現(xiàn)。

建筑與結(jié)構(gòu)

在貝氏的設(shè)計中，結(jié)構(gòu)技術(shù)的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無論是面闊54米的入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營業(yè)大廳，都是借助結(jié)構(gòu)的非凡表現(xiàn)來達(dá)到撼人的藝術(shù)效果。貝氏在設(shè)計時，常常是在方案構(gòu)思階段，就把與他合作的結(jié)構(gòu)工程師找來，與他們討論構(gòu)思的可能性。結(jié)構(gòu)工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結(jié)構(gòu)體系往往在這一階段產(chǎn)生；同時，他也為建筑師提供結(jié)構(gòu)上的可能性，挖掘結(jié)構(gòu)上的潛力。所以，貝氏的設(shè)計總是能如此充分的利用結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。

在中銀大廈的設(shè)計中，貝氏采用了嚴(yán)格的模數(shù)制，所有的模數(shù)都基于裝修，所以在設(shè)計中采用了以建筑面作為設(shè)計面，結(jié)構(gòu)后退這樣一個方式：主要空間的軸線都與裝修線對齊，而與結(jié)構(gòu)沒有任何直接的關(guān)系。

這樣一來，建筑的圖紙可以畫得十分漂亮，但結(jié)構(gòu)的圖紙看起來卻十分別扭：軸線與裝修線相齊，與結(jié)構(gòu)總是差著一個很小的距離。為此，結(jié)構(gòu)工程師不知要付出多幾倍的工作量。而以往我們的做法都是以結(jié)構(gòu)的中線作為軸線定位的

    貝聿銘，世界著名建筑大師，在國際學(xué)術(shù)界被認(rèn)為現(xiàn)代派建筑代表人物。1917年出生于中國廣東，1935年赴美留學(xué)，1955年在美國創(chuàng)辦貝聿銘建筑師事務(wù)所。1985年被美國文學(xué)藝術(shù)研究院和國家文學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合膺選為研究院院士。曾獲美國總統(tǒng)授予的“自由勛章”及美國“國家藝術(shù)獎”、法國總統(tǒng)授予的“光榮勛章”、美國總統(tǒng)頒發(fā)的“全美十佳公民獎”。設(shè)計作品曾獲“普茨克獎”。
    在美國的建筑界初露頭角。
    貝聿銘1935年遠(yuǎn)渡重洋，到美國留學(xué)。父親原來希望他留學(xué)英國學(xué)習(xí)金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進(jìn)入美國賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。他對建筑產(chǎn)生興趣純屬偶然。在上海讀書時，周末他常到一家臺球館去玩臺球，臺球館附近正在建造一座當(dāng)時上海最高的飯店，這引起了他的好奇心。人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐？由此他產(chǎn) 生了學(xué)習(xí)建筑的意念。但是賓州大學(xué)以圖畫講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望，他便先后到麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)攻讀建筑專業(yè)。貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實際的建筑領(lǐng)域是在1948年。這一年紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)巨商威廉?柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋布――納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經(jīng)驗、有口才極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人；一個是學(xué)有專長，極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業(yè)上的黃金搭檔。他們合作達(dá)12年之久。12年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計，也做了不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。
    1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在建筑設(shè)計中最為人們稱道的，是關(guān)心平民的利益。在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，他設(shè)計了許多既有建筑美感，又經(jīng)濟(jì)實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的3層社會公寓，就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學(xué)在1963年頒贈他“人民建筑師”的光榮稱號；同年，美國建筑學(xué)會向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎?wù)?。《華盛頓郵報》盛贊他的建筑設(shè)計是真正為人民服務(wù)的都市計劃。在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計的主力逐漸從都市改建和重建計劃轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計。六十年代建于科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”，可以說是他從事公共建筑物設(shè)計的開始。該中心外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境、色彩相調(diào)和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計是“突破性的設(shè)計”。真正使貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)、躋身于世界級建筑大師行列的，是對約翰?肯尼迪圖書館的設(shè)計和建造。起初，肯尼迪家族在一大群應(yīng)選的一流建筑師中，并沒有太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生動地描述了根據(jù)建筑場地所作的設(shè)計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的賞識。她斷言：“貝聿銘的唯美世界，無人可與之相比，我再三考慮后選擇了他?！边@座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起轟動，公認(rèn)是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。其實，在約翰?肯尼迪圖書館建成的前一年――1978年，華盛頓國家藝術(shù)館東樓的設(shè)計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度、不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。當(dāng)時的美國總統(tǒng)卡特在“東樓”的開幕剪彩儀式上，稱贊它是華盛頓市和諧而周全的一部分，也是公眾生活與藝術(shù)情趣之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的象征，稱貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。巴黎盧浮宮玻璃金字塔是法國密特朗時代最輝煌的建筑，整個建筑只有塔尖露出地面，別具匠心的設(shè)計被公認(rèn)為當(dāng)代建筑藝術(shù)最偉大的奇跡。這位列“當(dāng)代建筑的十大奇跡”之首的作品同樣是貝聿銘的得意之作。八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設(shè)計方案，應(yīng)征者都是法國及其他國家著名建筑師，最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上15個聲譽(yù)卓著的博物館館長對應(yīng)征的設(shè)計方案遴選抉擇。結(jié)果，有13位館長選擇了貝聿銘的設(shè)計方案。他設(shè)計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔，且金屬支架的負(fù)荷超過了它自身的重量。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會破壞這座具有800年歷史的古建筑風(fēng)格，“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計方案。同年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。如今，人們不但不再指責(zé)，而且如是稱贊：“盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石?！彼O(shè)計的建筑作品在剛剛建成的時候，往往招來非議，但是不久又能夠成為當(dāng)?shù)厝说尿湴?，或者那個城市的一個標(biāo)志。這就是他的成功所在。幾十年來，貝聿銘在美國各地負(fù)責(zé)設(shè)計過許多博物館、藝術(shù)館、商業(yè)中心、摩天大廈、鐘樓，甚至還有搖滾音樂廳，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、臺灣等地設(shè)計過不少大型建筑。他的足跡和作品可以說是遍及世界的各大城市，他是當(dāng)之無愧的世界著名建筑大師。據(jù)粗略統(tǒng)計，半個世紀(jì)以來，貝聿銘設(shè)計的大型建筑在100項以上，獲獎50次以上。他在美國設(shè)計的近50項大型建筑中，就有24項獲獎。
    多變的設(shè)計不變的中國心
    貝聿銘自赴美國求學(xué)，以后在大洋彼岸成家立業(yè)，功成名就，至今已66個年頭，但他對中國的一片深情，依然縈系于懷。祖籍蘇州、生于廣州的他，常對人稱是“蘇州人”、“廣州人”。夫婦倆至今仍能說一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮，家庭布置與生活習(xí)慣，依然保持著中國的傳統(tǒng)特色。七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近40年的中國探親觀光，心中有無限的感慨。以后他又多次來到中國，他在海外曾深情地說過：“我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家?！敝袊鴤鹘y(tǒng)的建筑藝術(shù)，在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。有人曾問：“貝老，您相信風(fēng)水嗎？”“建筑師都相信風(fēng)水的。不是迷信的風(fēng)水，風(fēng)水有好幾種，比如說我們建筑要擺房子，要背山傍水，這里也是風(fēng)水。我覺得風(fēng)水我們應(yīng)該相信的，可是風(fēng)水要弄得太過分一點，那就變得迷信了，這個我反對?！彼缡翘拐\地亮明個人的觀點。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學(xué)的運(yùn)用，在他數(shù)十年的建筑設(shè)計生涯中，都有軌跡可尋，而坐落在北京香山公園內(nèi)新建的香山飯店，更是他將現(xiàn)代建筑藝術(shù)與中國傳統(tǒng)建筑特色相結(jié)合的精心之作。1978年，他謝絕了一個在故宮附近設(shè)計高樓的邀請，而選擇到遠(yuǎn)離市區(qū)的香山設(shè)計香山飯店。他提出，應(yīng)嚴(yán)格控制北京古城區(qū)的建筑高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。接受了香山飯店的設(shè)計工作后，他以一貫的認(rèn)真、細(xì)致的作風(fēng)，不但多次到香山勘察地形，攀登峰頂，俯覽周圍環(huán)境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，考察當(dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色、參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。與過去設(shè)計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模并不算大，但是貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國外設(shè)計有的建筑高出10倍。”他還說：“我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設(shè)計，我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華?！?984年，貝聿銘為香港中國銀行設(shè)計了一座70層樓的大廈。這是當(dāng)時香港最高的建筑物，也是當(dāng)時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創(chuàng)辦人，使他對這項建筑有一種親切感，但他更強(qiáng)調(diào)的是：“這座大廈在香港是中國的象征之一，應(yīng)該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風(fēng)格和氣派，這也是中國的驕傲?！?BR>    建筑大師貝聿銘與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中被譽(yù)為海外華人的“藝術(shù)三寶”。也許有人會說，建筑是科學(xué)，為何與藝術(shù)并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨特的風(fēng)格。貝聿銘自己說：“建筑和藝術(shù)雖然有所不同，但實質(zhì)上是一致的，我的目標(biāo)是尋求二者的和諧統(tǒng)一?！?/P>