創(chuàng)始人：高田賢三(TAKADA KENZO)

　　注冊(cè)地：法國巴黎(1970)

　　設(shè)計(jì)師：高田賢三

　　品牌線：1)叢林中的日本人(JUNGLE JAP)：時(shí)裝

　　2)高田賢三(KENZO)最早是男裝，后增加女裝

　　3)叢林中的高田賢三(KENZO JUNGLE)：青少年服裝

　　4)城市中的高田賢三(KENZO CITY)：女裝

　　品種：服裝、皮包、飾品、手表、眼鏡，家飾品、浴用品、香水，高爾夫球用具

   品牌風(fēng)格
   自由空間：他設(shè)計(jì)的首要原則是“自然流暢、活動(dòng)自如”，這是指結(jié)構(gòu)，追求對(duì)于身體的尊重，高田賢三是第一位采用傳統(tǒng)和服式的直身剪裁技巧，不需打折，不用硬身質(zhì)料，卻又能保持衣服挺直外型的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。他說：“通過我的衣服，我在表達(dá)一種自由的精神，而這種精神，用衣服來說就是簡單、愉快和輕巧。”

　　異域風(fēng)情：他的靈感從南美印地安人，蒙古公主、中國傳統(tǒng)圖案與字樣土耳其宮女到西班牙騎士，就像跟他經(jīng)歷一段令人難忘的旅程，里面承載著各國絢爛奪目的民族之光，等待人們的發(fā)掘，尤其是他對(duì)于東方瑰麗而神秘色彩的偏愛，使得他能夠?qū)⒉煌拿褡逄厣诤显谝黄稹?

　　虹彩色調(diào)：他把四季都想象成夏天，在顏色上變換著扣人心弦的戲法。具民族特色的深葡萄酒紅、艷紫、案茄子色、卡基和油藍(lán)，是他經(jīng)常使用的，這些構(gòu)成了流瀉著溫暖感覺的五彩繽紛的組合，而且是又令結(jié)合成更強(qiáng)烈的效果，燃放開來。

　　快樂花朵：KENZO的圖案往往取自大自然，他喜歡貓、鳥、蝴蝶、魚等美麗的小生物，尤其傾心于花。包括大自然的花、中國的唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣等，他使用上千種染色及組合方式，包括祖?zhèn)魇种朴』ㄏ炄镜确椒▉肀磉_(dá)花，從而使他的面料總是呈現(xiàn)新鮮快樂的面貌。

品牌識(shí)別：

　　雖然，鮮艷的花案在Kenzo的設(shè)計(jì)中，始終保持著一定的出現(xiàn)頻率，但大寫的粗體的“KENZO”，或者是高田賢三先生的親手簽名，也是辨別的方式之一。而KENZO旗下的服裝其實(shí)還分為三個(gè)路線：

　　1.KENZO PARIS： 這是他創(chuàng)作的精髓，也是他界定在20-45歲之間，高單價(jià)的第一路線。

　　2.KENZO JUNGLE ：以“JUNGLE”為名，年齡層介于15-30歲的年輕副牌，不但用鮮艷大膽的熱帶叢林色彩，搭配特殊質(zhì)材的配件，“重復(fù)花色”的靈活搭配，更為風(fēng)格輕松的年輕服裝創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的特色。

　　3.KENZO JEANS： KENZO以愉悅豐富的想象力，針對(duì)年輕族群設(shè)計(jì)了這一系列的牛仔服裝。包括牛仔褲、T恤、夾克、襯衫、針織毛衣…，企圖營造出一個(gè)簡約舒適的穿著方式。

　　品牌故事：

　　世界時(shí)裝舞臺(tái)，長久以來一直為鼻挺目深的歐美人所壟斷。曾幾何時(shí)，幾個(gè)來自東方島國――日本的設(shè)計(jì)師帶著一點(diǎn)神秘，一點(diǎn)莫測，更帶著震世的驚嘆站到了這個(gè)舞臺(tái)的中央。成衣設(shè)計(jì)師高田賢三(TAKADA KENZO)就是其中杰出的一位。這群黑頭發(fā)黑眼睛的亞裔設(shè)計(jì)師的成功，不僅為歐美本位文化吹入了一股清新而淵長的東方之風(fēng)，而且給在東方本土“奮戰(zhàn)”的時(shí)裝業(yè)同行以莫大的鼓舞與信心，他們開辟了一條由東方通向“時(shí)裝盛世”的路。

　　高田賢三(TAKADA KENZO)以其同名品牌“KENZO”的熱銷而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑，留著濃密的娃娃式長發(fā)，謙遜而幽默的藝術(shù)家在通往巴黎的成功途中也歷經(jīng)了暗淡而艱難的日子，但他的作品卻始終沒有絲毫的憂傷，就像雷諾阿的畫一樣，只有快樂的色彩和浪漫的想象。他因而被稱作“時(shí)裝界的雷諾阿”。

成功足跡

　　1939年，KENZO出生于日本南部兵庫池區(qū)姬路的一個(gè)中產(chǎn)家庭。年輕時(shí)，因他并不滿意傳統(tǒng)習(xí)慣的約束，不滿足父母界定的學(xué)習(xí)范疇，只身一人來到東京，就讀于當(dāng)時(shí)日本唯一的一家時(shí)裝學(xué)校。在當(dāng)時(shí)的日本，從事縫紉業(yè)的男性鮮有，而KENZO是該時(shí)裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生，也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格，成為KENZO以后在服裝業(yè)不斷開拓和發(fā)展的“原動(dòng)力”。1964年，日本政府因籌辦東京奧運(yùn)會(huì)征地興建體育館，他靠著一筆三十五萬日元的折遷費(fèi)，買了一張去馬賽的船票，邁出了走向世界的第一步。在此以前，KENZO已在國內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和操作經(jīng)驗(yàn)，他曾在1960年獲得“日本服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，并有為百貨公司長期設(shè)計(jì)女裝的經(jīng)歷。

　　1965年，KENZO開始了夢(mèng)寐以求的漫長的西方之旅，貨船沿途不斷在世界各地許多港囗裝貨卸貨，在泊岸期間，KENZO得以接觸世界各大民族，不同的文化，不同的風(fēng)格，令他大開眼界。KENZO服裝中的濃濃的異國情調(diào)，就來自那段經(jīng)歷。

　　他原本帶了五箱行李隨船出發(fā)，行李內(nèi)裝滿了他多年的得意作品，他原想憑這些東西在巴黎大展鴻圖，但通過這次旅行，他重新審視這些作品后，毅然將所有設(shè)計(jì)作品，在沿途的港囗扔掉。當(dāng)KENZO到達(dá)馬賽時(shí)，正值冬天，不會(huì)法語又身無分文的他度過了一段艱難的日子。后來又轉(zhuǎn)道去了巴黎，在那里租了一間小如廁所的房子。在最困頓的日子里，為了生計(jì)，他甚至為人家的狗剪毛為生。盡管如此，KENZO卻從未停止對(duì)時(shí)裝的追求，他不斷的將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司，終于KENZO通過ELLE賣出去十幾張作品。從此，KENZO在法國的設(shè)計(jì)生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。

　　1970年4月，KENZO在巴黎毗鄰勝利廣場圣母院的維維安展廳大街(GALERIE VIVIENNE)創(chuàng)建第一家專賣店，這是他人生中踏上的一個(gè)新臺(tái)階。他利用打工學(xué)到的油漆技術(shù)，花了三個(gè)月時(shí)間別出心裁地在墻壁、臺(tái)階、天花板上畫上他鐘情的后印象派繪畫大師盧梭的《叢林之夢(mèng)》并把店取名為“日本叢林”。之后，他把自己的品牌也命名為JUNGLE JAP“日本叢林”，和JUNGLE KENZO“叢林中的KENZO”。他的廣告也都是叢林背景，他的生活和設(shè)計(jì)中無處不體現(xiàn)著他的“叢林情結(jié)”。

　　1970年8月，KENZO在他專賣店附近的小巷中組織首次小型時(shí)裝發(fā)布會(huì)。雖然場地簡陋，只有二十幾個(gè)參觀者，但吸引了《ELLE》的總編前來觀看，并得到了他的極大欣賞。于是十一月KENZO的作品被搬上《ELLE》的封面。此后，他的時(shí)裝畫經(jīng)常在時(shí)裝刊物上登載，他設(shè)計(jì)的服裝也開始受到歡迎。從此，KENZO步入了他時(shí)裝事業(yè)的青云路。1971年，他設(shè)計(jì)的以“日本叢林”為商標(biāo)的時(shí)裝，作為巴黎最新時(shí)裝產(chǎn)品銷往美國，商標(biāo)的獨(dú)特情趣和別致的設(shè)計(jì)風(fēng)格令人耳目一新，在美國引起轟動(dòng)，并廣泛的被熱衷新生事物的美國消費(fèi)者接受。

　　七十年代初，在反傳統(tǒng)的文化觀念和價(jià)值觀念的沖擊下，為貴婦人服務(wù)的高級(jí)時(shí)裝店日落西山，紛紛倒閉。而迷你裙、喇叭褲開始流行。此時(shí)的KENZO用色鮮艷活潑，有著強(qiáng)烈的對(duì)比，豐富的無所不在的花卉圖案，極富想象力的搭配方式，舒適自由的穿著感受，不受地域限制的國際化設(shè)計(jì)思路，以及作品中洋溢的輕松、歡快氣氛無不令世人大開眼界，也使KENZO以驚人的速度發(fā)展壯大起來。

　　KENZO的成衣品牌迅速在國際領(lǐng)域享有盛名，巴黎、米蘭、東京相繼成為他施展才華和精心創(chuàng)作的舞臺(tái)。KENZO用來自亞洲的聲音表達(dá)著自己的創(chuàng)作理念，出眾的才華使他一舉贏得了亞洲第一設(shè)計(jì)師的美譽(yù)。

　　1995年高田賢三先生將公司出售給LVMH集團(tuán)（全球奢侈品集團(tuán)），并專心埋頭設(shè)計(jì)，使得服裝作品更加出類拔萃。

　　1999年其獲取了由聯(lián)合國主辦的”和平年代”設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，并以”和平年代”為主題舉行兩千年春夏秀KENZO三十年回顧，”美國新世界”晚會(huì)，轟動(dòng)業(yè)界。

色彩調(diào)配大師

　　故鄉(xiāng)和巴黎的兩種截然不同的情感交織是高田賢三不同常人的靈感的來源。他始終以巴黎為設(shè)計(jì)對(duì)象，而東方的影響時(shí)不時(shí)地得以流露。這種風(fēng)格在他事業(yè)的開端就形成了。1970年，擺放在他第一間專賣店Jungle Jap(日本叢林)里的服裝與大街上人們的穿著可以說是大相徑庭。他加寬了袖口，改變了肩膀的形狀，使用的是全棉織物；和服設(shè)計(jì)中的平面理念在他的設(shè)計(jì)中隨處可見。然而，他的風(fēng)格很快被人們接受，并且成為搶手貨。他設(shè)計(jì)出的像萬花筒般變幻的色彩和圖案更是令人叫絕，被人稱作“色彩魔術(shù)師”。 KENZO擅長玩弄色彩，對(duì)于顏色的敏銳度非常精準(zhǔn)，已經(jīng)獲得一致的肯定，也因此塑造了KENZO鮮明易辯的形象感。要讓鮮艷亮麗的紅、綠、橘、黃、紫等高飽和度色彩，同時(shí)出現(xiàn)于一件衣服上，拿捏出各色彩最恰當(dāng)?shù)尼尫疟壤植涣饔谒?，這個(gè)分寸的確不易掌控，放眼國際頂級(jí)設(shè)計(jì)師，具有此功力的人寥寥無幾。

　　KENZO在服裝上最令人稱贊的莫過于花卉圖案的運(yùn)用，亦是他在設(shè)計(jì)中所鐘愛的圖案選擇，每季都會(huì)有不同的手法來呈現(xiàn)花朵的迷人之處。由于在設(shè)計(jì)的前提里，KENZO都是以少女青春純潔的模樣為出發(fā)點(diǎn)，而花卉最能盡情展現(xiàn)綻放生命的熱情與清晰，不假思索成為最佳的詮釋表征，所有花朵盛開時(shí)展現(xiàn)出的充沛生命力，則是毫不保留地流露，充滿朝氣與喜悅。 KENZO在他二十多年的設(shè)計(jì)生涯中，一直堅(jiān)持將多種民族文化觀念與風(fēng)格融入其設(shè)計(jì)中，他自稱是“藝術(shù)的收集者”，但他更是一個(gè)多元文化的融合者。他像一塊“藝木的海綿”，汲取各種不同的文化素材，然后通過他天才的聯(lián)想與現(xiàn)代時(shí)尚充分融匯，幻化出充滿樂趣和春天氣息的五彩作品。中國的傳統(tǒng)中式便服，東亞的各式印染織物，羅馬尼亞的農(nóng)夫圍裙、罩衫，西班牙斗牛士的短大衣，印度的“莎麗”，北非河漢地區(qū)游牧人的大毛毯，北歐斯堪的納維亞地區(qū)的厚實(shí)毛衣，無不為KENZO的創(chuàng)作提供靈感。他大膽吸收各民族服飾特點(diǎn)，打破傳統(tǒng)過干平衡的設(shè)計(jì)，充分利用東方民族服裝的平面構(gòu)成和直線裁剪的組合，形成寬松、自由的著裝風(fēng)格，同時(shí)高純度顏色面料的選用和多色彩自由配組的著裝方式更是KENZO獨(dú)具的特色。

　　同時(shí)，繪畫藝術(shù)和流行文化也同祥影響著KENZO的設(shè)計(jì)，對(duì)創(chuàng)意的強(qiáng)烈追求，也使KENZO的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)著主題的多樣化和廣泛性。比如受莫奈畫作《睡蓮》的影響，他設(shè)計(jì)了以睡蓮為圖案的馬夾和套裝，他從日本浮世繪中又汲取多種服裝搭配技巧。還有如窮孩子式毛衣、類似斯基亞帕雷利的針織裝，男孩子風(fēng)貌，簡單線條簡潔款式軍人式樣與牧師衣式等都構(gòu)成了高田的構(gòu)思源，在一定程度上改變了二十世紀(jì)后期人們的服飾審美價(jià)值觀。

   KENZO的服飾風(fēng)格很容易讓人辨別，從衣服的大膽用色就讓人熱血不羈便是Kenzo的特征，最讓人印象深刻的是他所設(shè)計(jì)的亮麗動(dòng)人花卉圖案，被流行時(shí)尚界譽(yù)為經(jīng)典之作。KENZO在服裝的形式上并沒有特定，不過他的衣服可是會(huì)看人『穿』喔！稍有不慎，就有可能從貴婦變成村姑，王子變乞丐的危險(xiǎn)性特征。目前高田賢三已于2000年公開宣布退休，而整個(gè)KENZO品牌系列設(shè)計(jì)將會(huì)由高田賢三的得意門徒ROY KREJBERG接手，持續(xù)散發(fā) KENZO的日式禪風(fēng)。

   作為亞洲設(shè)計(jì)師，高田賢三的名氣已經(jīng)日漸高升，在歐洲的時(shí)尚舞臺(tái)經(jīng)?？梢钥吹剿脑O(shè)計(jì)作品。KENZO已經(jīng)成為和世界大牌齊名的設(shè)計(jì)品牌之一，是亞洲設(shè)計(jì)師的驕傲。