任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。

　　以上所述似乎是在實踐中對景深的評估。但實際上這些說法頗有點迷惑性。景深不會因焦距不同而有所改變，這是一個光學(xué)事實。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進行一次具體測試。首先，用長鏡頭拍攝站在開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們在透視上是不同的：線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生“擴大了的透視”，增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺，使得粗心的觀察者認為在這些照片上景深是不同的。

　　公平地說，長焦距鏡頭確實減少景深，而廣角鏡頭則擴大了景深――但只是當你的拍攝距離是相同的時候。實際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠處用長焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺的。

　　例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗照片你就會發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門顯得越來越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。

　　所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。

改變相機與被攝體的距離。

　　如同我已提到的那樣，景深是受相機到被攝體距離影響的。當你對非?？拷R頭的東西調(diào)焦時，所得到的景深就非常小。當你對較遠處調(diào)焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。

　　提示：拍攝特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來計算。相機的放置要能使其膠片（CCD/CMOS）平面與被攝體平面――也許是一只蝴蝶的翅膀――平行。

　　你不必使用諸如f/32之類的細小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機或被攝體移動而產(chǎn)生模糊影像的危險性。還有一個好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時能提供較高的分辨率。

　　例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時仍嫌它太遠，處在鏡頭標尺的無限遠位置上。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時再進行第2次拍攝。

　　在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當清晰，起碼可以辨認得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點越遠就顯得越不清晰。

　　切記：當你靠近或遠離被攝體時，另外兩個因素――取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時顯得大不相同（此點可在取景器上看出來。）