
《雪溪放舟圖》
鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏
鐘欽禮,生卒年不詳,號會嵇山人,浙江上虞人。
畫山水縱筆粗豪,橫刮外強,學(xué)戴進而有所變化。成化、弘治年間入直仁治殿,為內(nèi)廷畫師中頂尖高手。
《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作,畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽,遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚,山的輪廓用重墨線勾勒,樹枝勁虬彎曲,層次分明,深得雪骨水韻之妙。

《瑞雪凝冬圖》
明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏
王諤,字廷直,奉化(今浙江奉化)人。生卒年不詳?;顒訒r期為成化、弘治年間。
初畫山水從師同鄉(xiāng)蕭風(fēng),后研習(xí)唐宋諸家。凡奇山怪石、孤木驚湍,盡摩其妙,孝宗喜馬遠(yuǎn)之畫,稱王諤為“今之馬遠(yuǎn)也”。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法,就其畫法當(dāng)屬浙派。
《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景,所畫松石瘦硬,氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出,冷峭逼人。山下遠(yuǎn)水高闊,船帆點點,落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。

《江閣遠(yuǎn)眺圖》
明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏
這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江,江邊有水榭樓閣,遠(yuǎn)處隔江對面,云霧彌漫之中,峰巒起伏,山城環(huán)抱,樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺,水天空闊,橫無涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對,畫面氣勢開闊,意境幽美。湖中水波細(xì)密,前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊,水天相接之勢。對岸遠(yuǎn)山,暈染清淡,和近景中的濃墨重染形成對比,整幅作品用筆細(xì)勁,是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。

《山水圖》
明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫13**厘米 北京故宮博物院藏
張復(fù)陽(約1403―1490),字復(fù)陽,以字行,號南山,浙江平湖人,道士,山水仿吳鎮(zhèn)。
墨氣蒼勁淋漓,其所畫草樹人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng),透過大批密林雜樹 ,隱現(xiàn)村落茅舍,田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活,富有生活氣息,遠(yuǎn)景云氣彌漫,有很強的空間感。此畫墨筆蒼茫渾厚,破筆縱橫揮灑,焦墨、淡墨層層積染,淋漓盡致,遠(yuǎn)近層次畢現(xiàn)。
整幅作品開合、疏密、動靜、虛實,皆得自然之妙,富有耐人尋味之意趣。

《煙江遠(yuǎn)眺圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米
此畫描繪了高嶺煙靄,遠(yuǎn)浦水村。左半邊作高遠(yuǎn)景色,山峰巍峨高聳,氣勢雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥,松柏蒼勁,山勢和樹姿均具雄偉之姿。板橋、村落,遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng),精致開闊,幽美而疏秀。在畫法上多學(xué)郭熙,那勁峭的山石,奇異的峰頭,盤虬的樹干,蟹爪的枝杈等等都來自郭熙筆意。
畫家將北宋郭熙山水的雄奇、繁復(fù)、精密等特點與南宋院體山水的簡潔、空曠、疏朗等格局有機地結(jié)合起來,創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風(fēng)。

《松院閑吟圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
朱端,字克正,號一樵,海鹽人。生卒年不詳。明代正德年間的宮廷畫家,正德中直仁智殿,授指揮。
他的山水畫,一方面受當(dāng)時流行宮內(nèi)的南宋院體畫風(fēng)影響,近馬遠(yuǎn);另一方面,也有專學(xué)北宋郭熙的一路?!端稍洪e吟圖》就是這類山水的代表作。
整幅作品雄中透秀,工細(xì)之中見隨意,反映了明代的時代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹,他使宋代院體繪畫的風(fēng)貌得以發(fā)揚光大,并在一定程度上促進了他對后世的積極影響。

《雁蕩山圖》
明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏
本幅自識:“雁蕩山圖。嘉靖丙戌燕山葉澄作?!焙蠹埱?梁清標(biāo)題記。葉澄,字原靜,號常山,原藉吳人,世居燕京(今北京),
嘉靖年間(1522―1566年)畫家。善畫山水,師法戴進,
徐沁《明畫錄》評“其神似處,幾莫能辨”。作品所繪景觀,自石門潭起,計有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風(fēng)洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。
這些景色描繪真實,各具奇姿,很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。
作品畫法與戴進有相似之處,但筆墨更見繁細(xì),并呈現(xiàn)出對景寫生、隨景而運之跡,很像一幅實地寫生稿,這在“浙派”后學(xué)中是比較少見的。

《灞橋風(fēng)雪圖》
明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
吳偉(1459―1508),字世英,又字次翁,號魯夫,又號小仙。江夏(今湖北武昌)人。
吳偉是戴進之后的浙派名將,是“江夏派”的創(chuàng)導(dǎo)者。早年畫法比較工細(xì),中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。灞橋在陜西長安縣東,亦稱霸橋,唐人送別者多于此折柳相贈,有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說,故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題。
這幅作品,描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋,低首沉思。為烘托主題,景作山野懸?guī)r,樹木凋零,風(fēng)雪彌漫,河流封凍,寒氣逼人。在藝術(shù)表現(xiàn)上,用側(cè)鋒臥筆,線條粗簡,水墨淋漓,一次皴染,頗得氣勢。

《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米
畫家少時生活孤苦,由常熟錢昕收養(yǎng),后流落于南京,因而對民間漁民的生活抱有極強的同情心,作品的生活氣息很濃厚,在表現(xiàn)技法上較清新和自由。
此畫在空間處理上,前實而濃重,遠(yuǎn)景虛淡,更接近真實的自然風(fēng)景,整幅作品畫法比較粗縱,當(dāng)屬畫家中年以后的作品?!督綕O樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石,其上遠(yuǎn)山層疊,江中漁舟有停泊,一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
