迭戈•委拉茲開(kāi)斯（DIEGO VELÁZQUEZ）
(1599 塞維利亞――1660年，馬德里)
迭戈•委拉茲開(kāi)斯是西班牙歷史上偉大的畫(huà)家，同時(shí)也是世界繪畫(huà)史上最重要的天才藝術(shù)家之一。他一生經(jīng)歷了兩種繪畫(huà)流派之間的過(guò)渡，前期具有著十七世紀(jì)的前半頁(yè)所特有的自然主義傾向，而后半生的繪畫(huà)風(fēng)格則轉(zhuǎn)向了巴洛克式。他在塞維利亞接受教育，但他的藝術(shù)風(fēng)格卻是在馬德里日臻成熟完善，形成了他獨(dú)具特色的完美純凈的表現(xiàn)手法。委拉茲開(kāi)斯在家鄉(xiāng)的“老人”赫雷拉所開(kāi)的畫(huà)室里接受了繪畫(huà)的啟蒙教育，但這段學(xué)習(xí)持續(xù)的時(shí)間很短，很快他從師于帕切科并轉(zhuǎn)入了他的畫(huà)室。帕切科才算是他真正意義上的老師，1617年，委拉茲開(kāi)斯與帕切科的女兒結(jié)婚了。1621年，年輕的菲利浦四世登上了王位，身邊站著的經(jīng)常是他的寵臣――大公爵奧利瓦雷斯。委拉茲開(kāi)斯也因此得以成為了御用畫(huà)家。在1622年第一次到了馬德里之后，他應(yīng)招于第二年為王室畫(huà)像，同時(shí)成為了議會(huì)的畫(huà)家。從此他開(kāi)始在馬德里定居，終其一生，在宮廷中獲得了顯赫榮耀的地位。他在仕途上平步青云，最終登上了宮廷官員中的最高地位。他去世前擔(dān)任的是王宮最高日常事務(wù)官。1658年，委拉茲開(kāi)斯被授予了“圣地亞哥勛章”，并且得到了國(guó)王的終生保護(hù)以及豁免，除了享受極高的聲譽(yù)外，他也獲準(zhǔn)可以完全自由的進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)需顧及作為他畫(huà)作的顧客們的貴族和朝臣們所附加的限制。
委拉茲開(kāi)斯在繪畫(huà)史上占據(jù)著獨(dú)一無(wú)二的地位，無(wú)論是在繪畫(huà)技藝方面還是作品的觀賞性上講，他都是不折不扣的革新者。起初他對(duì)于繪畫(huà)方面的知識(shí)是來(lái)自他那時(shí)的老師帕切科。老師發(fā)現(xiàn)了他身上所具有的繪畫(huà)天賦，而且力圖讓他多進(jìn)行一些簡(jiǎn)單易行的繪畫(huà)練習(xí)，但卻沒(méi)有教給他更多的繪畫(huà)技巧。由于啟蒙老師的原因，委拉茲開(kāi)斯早年生活在塞維利亞生活期間的繪畫(huà)風(fēng)格偏重于自然主義。而后，他的畫(huà)風(fēng)受到了馬德里皇宮的巨大影響。在沒(méi)有完全放棄現(xiàn)實(shí)主義的前提之下，皇家收藏的那些繪畫(huà)的稀世珍品令他感慨萬(wàn)千。另外，他也經(jīng)常接觸馬德里上層社會(huì)中的人，觀察和感受這種貴族環(huán)境的方方面面。與國(guó)王菲利浦四世之間的交往的的確確為他在繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了嶄新的天地，甚至使得他開(kāi)始改變自己原有的畫(huà)風(fēng)。但是，對(duì)他的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了決定性的影響的事情還要從魯本斯于1628年來(lái)到宮廷里算起。魯本斯就繪畫(huà)方面對(duì)委拉茲開(kāi)斯提出了中肯的勸告，并且向他點(diǎn)明了前往意大利的重要性。1629年到1931年，委拉茲開(kāi)斯果真實(shí)現(xiàn)了意大利之行，這段經(jīng)歷大大開(kāi)闊了他的視野，拓展了他的認(rèn)識(shí)，當(dāng)然也動(dòng)搖了他原有的對(duì)于繪畫(huà)的一些想法，并為將來(lái)他的畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。回到西班牙之后，委拉茲開(kāi)斯早期曾經(jīng)使用的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比在畫(huà)面上永遠(yuǎn)的消逝了，取而代之的是一種對(duì)于柔和的光線(xiàn)的全新而有歡快的感覺(jué)。這一轉(zhuǎn)變對(duì)于他以后所取得的巨大成就奠定了基礎(chǔ)。意大利古典主義傳統(tǒng)以及威尼斯文藝復(fù)興的光輝對(duì)于他進(jìn)一步形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格具有深遠(yuǎn)的意義。十七世紀(jì)三十年代是他取得巨大進(jìn)步的時(shí)期，他在不斷完善的道路上始終沒(méi)有停止過(guò)步伐。這一時(shí)期，他繪制了很多宮廷的肖像畫(huà)，創(chuàng)作了《長(zhǎng)矛手》（現(xiàn)存于普拉多博物館），首次描繪了一些宮中小丑的形象，同時(shí)也完成了另外一些重要的作品
也正是從這幾年開(kāi)始，世人越來(lái)越為委拉茲開(kāi)斯的畫(huà)作中的魔力十足的表現(xiàn)形式所折服。在他的作品中，光線(xiàn)和色彩之間得到了極為合理的協(xié)調(diào)。通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的研究并加以運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面空間的擴(kuò)大，以及微觀效果的細(xì)節(jié)捕捉。畫(huà)家明白，人類(lèi)只能不由自主地把更多的注意力放在在我們的目光所集中的事物上，而它周?chē)氖挛镂覀儏s往往會(huì)忽視，因此他也就在油畫(huà)中把遠(yuǎn)處的事物處理得略微模糊，試圖以此來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中事物的不同層次。當(dāng)然他并不對(duì)事物的形狀過(guò)多考究，而是運(yùn)用灑脫的筆法來(lái)加以展現(xiàn)；從另一方面來(lái)講，委拉茲開(kāi)斯也發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)處的事物的顏色會(huì)越來(lái)越黯淡，逐漸失去光澤，利用這一點(diǎn)，我們可以通過(guò)這些微妙的手法來(lái)展現(xiàn)深度和遠(yuǎn)度。所有的這些原則在委拉茲開(kāi)斯的畫(huà)中都有著明確的體現(xiàn)。畫(huà)家沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)的幾何學(xué)的方法，而是通過(guò)自己獨(dú)特的軸線(xiàn)透視的手段，線(xiàn)條流暢地獲得了深度的展現(xiàn)。在他的畫(huà)中還有一種“空間透視法”，在這里空氣都是可以被感覺(jué)到的：我們甚至能夠看到畫(huà)面上行動(dòng)者的人物之間的空氣，以至于那空氣四處充盈的空間都能進(jìn)入到欣賞者的感官。
在十七世紀(jì)四十年代，由于委拉茲開(kāi)斯在官員們之間的作品訂單越來(lái)越多了，所以他也越來(lái)越忙了。他還是參與了馬德里皇宮的裝飾工作，所以在1649年到1651年之間，他又去了一趟意大利以便搜集油畫(huà)和雕像的素材，同時(shí)也借機(jī)聘請(qǐng)了幾位畫(huà)家作為合作者來(lái)完成露天圖畫(huà)的繪制工作。在回到馬德里中，他完成了一生中的最后一批肖像畫(huà)的創(chuàng)作――在羅馬他分別為他的仆人胡安•德•帕雷哈和教皇伊諾桑西澳五世畫(huà)了肖像畫(huà)，其中前者現(xiàn)存于紐約大都會(huì)博物館后者現(xiàn)存于羅馬的朵利亞•潘菲利畫(huà)廊。這兩幅都是貨真價(jià)實(shí)的大作。委拉茲開(kāi)斯在從馮特拉比亞回去之后，于1660年8月去世。那次他是前去為西班牙奧地利王朝的特雷薩公主和法國(guó)國(guó)王路易十四世的婚禮進(jìn)行籌備工作，處理迎來(lái)送往的各項(xiàng)事宜。他留給了人們?cè)S多杰出的肖像作品，如一些關(guān)于兒童的肖像（現(xiàn)存于馬德里的普拉多博物館以及維也納的藝術(shù)史博物館，以及無(wú)疑堪稱(chēng)經(jīng)典的《小公主》和《紡紗女》等，目前這兩幅杰作都保存于普拉多博物館。
宮娥
